Beginnen wir mit den Eigenschaften der abgebildeten Welt. Unter der in einem Kunstwerk dargestellten Welt versteht man das Bild der Realität, das der realen Welt, die der Autor zeichnet, bedingt ähnlich ist: Menschen, Dinge, Natur, Handlungen, Erfahrungen usw.

In einem Kunstwerk entsteht ein Modell der realen Welt. Dieses Modell ist in den Werken jedes Autors einzigartig; Die dargestellten Welten in verschiedenen Kunstwerken sind äußerst vielfältig und können der realen Welt mehr oder weniger ähnlich sein.

Aber auf jeden Fall sollten wir uns daran erinnern, dass wir eine vom Autor geschaffene künstlerische Realität vor uns haben, die nicht mit der primären Realität identisch ist.

Das Bild der dargestellten Welt setzt sich aus einzelnen künstlerischen Details zusammen. Unter künstlerischem Detail verstehen wir das kleinste bildliche oder ausdrucksstarke künstlerische Detail: ein Element einer Landschaft oder eines Porträts, eine separate Sache, eine Handlung, eine psychologische Bewegung usw.

Als Element eines künstlerischen Ganzen ist ein Detail für sich das kleinste Bild, ein Mikrobild. Gleichzeitig ist das Detail fast immer Teil eines größeren Bildes; Es wird durch Details gebildet, die sich zu „Blöcken“ falten: zum Beispiel die Angewohnheit, beim Gehen die Arme nicht zu schwingen, dunkle Augenbrauen und Schnurrbärte, wenn blondes Haar, Augen, die nicht lachten – all diese Mikrobilder bilden einen „Block“ eines größeren Bildes – eines Porträts von Petschorin, das wiederum zu einem noch größeren Bild verschmilzt – einem ganzheitlichen Bild einer Person.

Zur einfacheren Analyse können künstlerische Details in mehrere Gruppen unterteilt werden. Zunächst werden äußere und psychologische Details hervorgehoben. Äußere Details veranschaulichen uns, wie der Name schon vermuten lässt, die äußere, objektive Existenz des Menschen, sein Aussehen und seinen Lebensraum.

Äußere Details wiederum werden in Porträt, Landschaft und Material unterteilt. Psychologische Details werden uns aufgezeigt Innere Dabei handelt es sich um individuelle Geistesbewegungen eines Menschen: Gedanken, Gefühle, Erfahrungen, Wünsche usw.

Äußere und psychologische Details sind nicht durch eine unüberwindbare Grenze getrennt. So wird ein äußeres Detail psychologisch, wenn es bestimmte mentale Bewegungen vermittelt, ausdrückt (in diesem Fall handelt es sich um ein psychologisches Porträt) oder in den Gedanken- und Erlebnisverlauf des Helden eingebunden wird (zum Beispiel eine echte Axt und das Bild von diese Axt rein geistiges Leben Raskolnikow).

Je nach Art des künstlerischen Einflusses werden Details-Details und Details-Symbole unterschieden. Details agieren massenhaft und beschreiben ein Objekt oder Phänomen von allen erdenklichen Seiten; ein symbolisches Detail ist einzigartig und versucht, die Essenz des Phänomens auf einmal zu erfassen und das Wesentliche darin hervorzuheben.

In diesem Zusammenhang schlägt der moderne Literaturkritiker E. Dobin vor, Details von Details zu trennen, da er glaubt, dass Details dem Detail künstlerisch überlegen sind. Allerdings ist es unwahrscheinlich, dass dies der Fall sein wird. Beide Prinzipien der Verwendung künstlerischer Details sind gleichwertig, jedes von ihnen ist an seinem Platz gut.

Hier ist zum Beispiel die Verwendung von Details bei der Beschreibung des Innenraums in Plyushkins Haus: „Auf der Kommode ... befand sich eine Menge aller möglichen Dinge: ein Bündel fein beschriebener Zettel, bedeckt mit einem grünen Blatt Papier.“ Marmorpresse mit einem Ei darauf, eine Art altes, in Leder gebundenes Buch mit rotem Rand, eine Zitrone, ganz ausgetrocknet, nicht größer als eine Haselnuss, ein kaputter Sessel, ein Glas mit etwas Flüssigkeit und drei Fliegen, bedeckt mit einem Brief, ein Stück Siegellack, ein irgendwo aufgehobenes Stück Lappen, zwei Federn, mit Tinte befleckt, ausgetrocknet, wie im Schwinden, ein Zahnstocher, völlig vergilbt.“

Hier braucht Gogol genau viele Details, um den Eindruck der bedeutungslosen Geizigkeit, Kleinlichkeit und Erbärmlichkeit des Heldenlebens zu verstärken.

Detail-Detail sorgt auch bei Beschreibungen der objektiven Welt für besondere Überzeugungskraft. Auch komplexe psychische Zustände werden mit Hilfe von Details vermittelt, hier ist dieses Prinzip der Detailnutzung unabdingbar.

Ein symbolisches Detail hat seine Vorteile: Es ist praktisch, den Gesamteindruck eines Objekts oder Phänomens auszudrücken, und mit seiner Hilfe wird der allgemeine psychologische Ton gut erfasst. Ein symbolisches Detail vermittelt oft mit großer Klarheit die Einstellung des Autors zum Dargestellten – so zum Beispiel Oblomows Gewand in Gontscharows Roman.

Kommen wir nun zu einer konkreten Betrachtung der Vielfalt künstlerischer Details.

Esin A.B. Prinzipien und Techniken zur Analyse eines literarischen Werks. - M., 1998

Bei der Analyse von Sprachinhalten sind nicht nur Wörter und Sätze relevant, sondern auch Aufbau von Spracheinheiten(Phoneme, Morpheme usw.). Bilder werden nur in geboren Text. Der wichtigste Stiltrend in der Kunst. lit-re – Stummschaltung allgemeine Konzepte und die Entstehung im Kopf des Lesers Darstellung.

Die kleinste Einheit der objektiven Welt heißt künstlerisches Detail. Das Teil gehört zu metaverbal Welt des Werks: „Die figurative Form eines liturgischen Werkes enthält drei Seiten: ein System von Details der Subjektdarstellung, ein System von Kompositionstechniken und Sprachstruktur.“ Normalerweise umfassen Details Details des Alltags, der Landschaft, des Porträts usw. Die Detaillierung der objektiven Welt in der Literatur ist unvermeidlich; es ist keine Dekoration, sondern die Essenz des Bildes. Der Autor ist nicht in der Lage, das Thema in all seinen Facetten wiederzugeben, und es sind die Details und ihre Gesamtheit, die das Ganze im Text „ersetzen“ und beim Leser die Assoziationen hervorrufen, die der Autor braucht. Diese „Beseitigung von Orten unvollständiger Gewissheit“ Im Garten Anrufe Spezifikation. Bei der Auswahl bestimmter Details wendet der Autor Objekte mit einer bestimmten Seite dem Leser zu. Der Detaillierungsgrad im MB-Bild wird im Text durch die räumliche und/oder zeitliche Sichtweise des Erzählers/Geschichtenerzählers/Charakters usw. motiviert. Details brauchen, wie die „Nahaufnahme“ im Kino, eine „totale Einstellung“. In der Literaturkritik KurznachrichtÜber Ereignisse wird oft die zusammenfassende Bezeichnung von Objekten genannt Verallgemeinerung. Bei der Erstellung wechseln sich Detaillierung und Verallgemeinerung ab Rhythmus Bilder. Ihr Kontrast ist eine der Stildominanten.

Die Klassifizierung von Details wiederholt die Struktur der objektiven Welt, bestehend aus Ereignissen, Handlungen, Porträts, psychologischen und sprachlichen Merkmalen, Landschaft, Interieur usw. A.B. Ja in vorgeschlagen, 3 Typen zu unterscheiden: Details Handlung, beschreibend Und psychologisch. Das Vorherrschen des einen oder anderen Typs führt zu einer entsprechenden Eigenschaft des Stils: „ Handlungsstränge„(„Taras Bulba“), „ Beschreibbarkeit» (« Tote Seelen»), « Psychologie" ("Verbrechen und Strafe"). In epischen Werken geht der Kommentar des Erzählers zu den Worten der Charaktere oft über den Umfang ihrer Bemerkungen hinaus und führt zur Darstellung des 2. nonverbaler Dialog. Ein solcher Dialog hat sein eigenes Zeichensystem. Es ist ausgedacht Kinesik(Gesten, Elemente der Mimik und Pantomime) und paralinguistische Elemente(Lachen, Weinen, Sprechgeschwindigkeit, Pausen usw.). MB-Details sind gegensätzlich angegeben oder können ein Ensemble bilden.

E. S. Dobin schlug seine Typologie basierend auf dem Kriterium vor Singularität/viele, und verwendete dafür unterschiedliche Begriffe: „ Detail wirkt sich in vielerlei Hinsicht aus. Detail tendiert zur Singularität.“ Der Unterschied zwischen ihnen ist nicht absolut, es gibt auch Übergangsformen. " Fremder„(nach Shklovsky) Detail, d.h. Das Einbringen von Dissonanzen in das Bild hat eine enorme kognitive Bedeutung. Die Sichtbarkeit eines Details, das im Kontrast zum allgemeinen Hintergrund steht, wird durch Kompositionstechniken erleichtert: Wiederholungen, „ Nahaufnahme", Verzögerung usw. Durch das Wiederholen und den Erwerb zusätzlicher Bedeutungen wird das Detail zum Detail Motiv (Leitmotiv), wächst oft hinein Symbol. Im ersten Moment mag es überraschen, aber dann erklärt es den Charakter. Das symbolische Detail des MB ist im Titel des Werkes enthalten („Stachelbeere“, „ Leichtes Atmen"). Das Detail (nach Dobins Verständnis) liegt näher Zeichen, sein Erscheinen im Text ruft die Freude am Wiedererkennen hervor und löst eine stabile Assoziationskette aus. Details – die Zeichen sind für einen bestimmten Horizont der Erwartungen des Lesers konzipiert, für seine Fähigkeit, diesen oder jenen kulturellen Code zu entschlüsseln. Mehr als ein Klassiker, Details – Schilder werden mitgeliefert Fiktion.

FRAGE 47. LANDSCHAFT, SEINE ANSICHTEN. SEMIOTIK DER LANDSCHAFT.

Landschaft ist einer der Bestandteile der Welt eines literarischen Werkes, ein Bild eines jeden beengter Raum Außenwelt.

Mit Ausnahme der sogenannten wilden Landschaft enthalten Naturbeschreibungen meist Abbildungen von vom Menschen geschaffenen Dingen. Bei der literarischen Analyse einer bestimmten Landschaft werden alle Elemente der Beschreibung zusammen betrachtet, da sonst die Integrität des Objekts und seine ästhetische Wahrnehmung verletzt werden.

Landschaft hat in verschiedenen Arten von Literatur ihre eigenen Merkmale. Er wird im Drama am sparsamsten dargestellt. Durch diese „Ökonomie“ erhöht sich die symbolische Belastung der Landschaft. Es gibt viel mehr Möglichkeiten, in epischen Werken eine Landschaft einzuführen, die vielfältige Funktionen erfüllt (Bezeichnung von Ort und Zeit der Handlung, Handlungsmotivation, eine Form des Psychologismus, Landschaft als eine Form der Präsenz des Autors).

In den Texten ist die Landschaft betont ausdrucksstark, oft symbolisch: Psychologische Parallelität, Personifizierung, Metaphern und andere Tropen werden häufig verwendet.

Je nach Thema oder Textur der Beschreibung werden Landschaften zwischen ländlich und städtisch oder städtisch („Kathedrale Notre Dame“ von V. Hugo), Steppe („Taras Bulba“ von N. V. Gogol, „Die Steppe“ von A. P. Tschechow) unterschieden. , Wald („Notizen eines Jägers“, „Reise nach Polesie“ von I.S. Turgenev), Meer („Mirror of the Seas“ von J. Conrad, „Moby Dick“ von J. Meckville), Berg (seine Entdeckung ist verbunden mit die Namen von Dante und insbesondere J.-J. Rousseau), nördlich und südlich, exotisch, deren kontrastierender Hintergrund die Flora und Fauna des Heimatlandes des Autors ist (dies ist typisch für das Genre der altrussischen „Wanderungen“, in allgemeine „Reise“-Literatur: „Die Fregatte „Pallada“ von I.A. Gontscharowa) usw.

Je nach literarischer Richtung gibt es 3 Landschaftstypen: ideale, trübe, stürmische Landschaft.

Von allen Landschaftsarten ist hinsichtlich ihrer ästhetischen Bedeutung an erster Stelle die ideale Landschaft zu stehen, die sich in der antiken Literatur – bei Homer, Theokrit, Vergil, Ovid – entwickelte und sich dann über viele Jahrhunderte in der Literatur der Mittelalter und Renaissance.

Die Elemente einer idealen Landschaft, wie sie in der antiken und mittelalterlichen europäischen Literatur geformt wurde, können wie folgt betrachtet werden: 1) eine sanfte Brise, weht, zart, angenehme Gerüche mit sich bringend; 2) eine ewige Quelle, ein kühler Strom, der den Durst löscht; 3) Blumen, die den Boden mit einem breiten Teppich bedecken; 4) Bäume, die in einem breiten Zelt ausgebreitet sind und Schatten spenden; 5) Vögel singen auf den Zweigen.

Die vielleicht prägnanteste Liste idyllischer Landschaftsmotive in ihrer parodistischen Brechung liefert Puschkin in seinem Brief „An Delvig“. Schon das Schreiben von „Gedichten“ setzt deren Präsenz in ihnen voraus“ ideale Natur", als wäre es untrennbar mit dem Wesen des Poetischen verbunden:

„Gib es zu“, wurde uns gesagt, „

Du schreibst Gedichte;

Ist es möglich, sie zu sehen?

Du hast sie dargestellt

Natürlich Streams

Natürlich, Kornblume,

Kleiner Wald, kleine Brise,

Lämmer und Blumen..."

Charakteristisch sind Verkleinerungssuffixe, die jedem Wort der idealen Landschaft – „Idylle“ – angehängt werden. Puschkin listet äußerst lakonisch alle wesentlichen Elemente der Landschaft auf: Blumen, Bäche, Brise, Wald, Herde – nur Vögel fehlen, dafür aber Lämmer.

Das wichtigste und stabilste Element einer idealen Landschaft ist ihr Spiegelbild im Wasser. Wenn alle anderen Merkmale der Landschaft mit den Bedürfnissen der menschlichen Gefühle übereinstimmen, dann stimmt die Natur durch die Spiegelung im Wasser mit sich selbst überein und erlangt vollen Wert und Selbstgenügsamkeit.

In den Ideallandschaften von Schukowski, Puschkin, Baratynski finden wir diese Selbstverdoppelung als Zeichen reifer Schönheit:

Und im Schoß des Wassers, wie durch Glas,

(V. Schukowski. „Da ist der Himmel

und das Wasser ist klar!..")

Mein Sacharowo; Es

Mit Zäunen im welligen Fluss,

Mit Brücke und schattigem Wäldchen

Der Wasserspiegel wird reflektiert.

(A. Puschkin. „Nachricht an Yudin“)

Was für eine frische Eiche

Blick vom Ufer von Drugova

In ihr fröhliches Glas!

(E. Baratynsky. „Auszug“)

Im 18. Jahrhundert war die ideale Landschaft als poetische Darstellung der Natur bedeutsam, die zuvor überhaupt nicht Teil des Systems war. Ästhetische Werte Russische Literatur. Daher hatte diese Landschaft für Lomonosov, Derzhavin, Karamzin einen künstlerischen Eigenwert, als Poetisierung jenes Teils der Realität, der früher in der mittelalterlichen Literatur nicht als poetisch galt: als Zeichen der Beherrschung der antiken, gesamteuropäischen Kunst Landschaft. ZU Anfang des 19. Jahrhunderts Jahrhundert ist diese allgemeine künstlerische Aufgabe bereits abgeschlossen, daher gerät bei Schukowski, Puschkin, Baratynski, Tjutschew, Nekrasow die ideale Landschaft mit dem realen Zustand der Welt als etwas Imaginäres, Ätherisches, Fernes oder sogar Beleidigendes in Konflikt das harte, hässliche, leidende menschliche Leben.

Die trostlose Landschaft kam mit der Ära des Sentimentalismus in die Poesie. Ansonsten kann man diese Landschaft als elegisch bezeichnen – sie ist eng mit dem Komplex jener traurigen und verträumten Motive verbunden, die das Genremerkmal der Elegie ausmachen. Eine trübe Landschaft nimmt eine Zwischenstellung zwischen einer idealen (hellen, friedlichen) und einer stürmischen Landschaft ein. Es gibt kein klares Tageslicht, grüne Teppiche voller Blumen, im Gegenteil, alles ist in Stille versunken, ruht im Schlaf. Es ist kein Zufall, dass sich das Friedhofsthema durch viele triste Landschaften zieht: „Ländlicher Friedhof“ von Schukowski, „Auf den Ruinen einer Burg in Schweden“ von Batjuschkow, „Verzweiflung“ von Milonow, „Osgar“ von Puschkin. Die Traurigkeit in der Seele des lyrischen Helden verwandelt sich in ein System von Landschaftsdetails:

Eine besondere Tageszeit: Abend, Nacht oder eine besondere Jahreszeit – der Herbst, die durch die Entfernung von der Sonne, der Quelle des Lebens, bestimmt wird.

Undurchlässigkeit für Sehen und Hören, eine Art Schleier, der die Wahrnehmung verdeckt: Nebel und Stille.

Mondlicht, bizarr, geheimnisvoll, unheimlich, der blasse Glanz des Totenreichs: „Der Mond schaut nachdenklich durch den dünnen Dunst“, „Nur ein Monat wird ein purpurrotes Gesicht durch den Nebel zeigen“, „der traurige Mond lief leise durch.“ die blassen Wolken“, „der Mond bahnt sich seinen Weg durch die welligen Nebel.“ – das reflektierte Licht, das vom Nebel gestreut wird, gießt darüber hinaus Traurigkeit auf die Seele.

Ein Bild von Verfall, Verfall, Verfall, Ruinen – seien es die Ruinen einer Burg in Batjuschkow, ein ländlicher Friedhof in Schukowski, „eine überwucherte Reihe von Gräbern“ in Milonow, das heruntergekommene Skelett einer Brücke oder ein verfallener Pavillon in Baratynski ( "Verwüstung").

Bilder der nördlichen Natur, wohin die ossische Tradition russische Dichter führte. Der Norden ist ein Teil der Welt, der der Nacht als Teil des Tages oder dem Herbst und dem Winter als Jahreszeiten entspricht, weshalb die düstere, trübe Landschaft Details der nördlichen Natur aufweist, vor allem so charakteristische, leicht erkennbare wie Moos und Felsen („moosige Festungen mit Granitzähnen“, auf einem mit nassem Moos bewachsenen Felsen“, „wo nur Moos ist, grau auf den Grabsteinen“, „über einem harten, moosigen Felsen“).

Im Gegensatz zur idealen Landschaft werden die Bestandteile einer beeindruckenden oder stürmischen poetischen Landschaft von ihrem gewohnten Platz verschoben. Flüsse, Wolken, Bäume – alles rast mit einer zwanghaft gewalttätigen, zerstörerischen Kraft über seine Grenzen hinaus.

Die deutlichsten Beispiele stürmischer Landschaften finden wir bei Schukowski („Zwölf schlafende Jungfrauen“, „Schwimmer“), Batjuschkow („Der Traum der Krieger“, „Traum“), Puschkin („Zusammenbruch“, „Dämonen“).

Anzeichen einer rauen Landschaft:

Klangzeichen: Lärm, Brüllen, Brüllen, Pfeifen, Donner, Heulen, so anders als die Stille und das sanfte Rascheln einer idealen Landschaft („Riesen stöhnen“, „es starb mit einem Pfeifen, Heulen, Brüllen“, „riesige Wellen rauschten mit Brüllen“, „Der Wind macht Lärm und pfeift im Hain“, „Der Sturm tobte, der Regen machte Lärm“, „Adler schreien über mir und der Wald murmelt“, „Der Wald brüllt“, „und das Rauschen des Wassers.“ und der Wirbelsturm heult“, „Wo der Wind rauscht, da brüllt der Donner“).

Schwarze Dunkelheit, Dämmerung – „Alles war in schwarze Dunkelheit gekleidet“, „Abgründe in der Dunkelheit vor mir.“

Der Wind tobt, böig, fegt alles weg, was ihm in den Weg kommt: „Und die Winde tobten in der Wildnis.“

Wellen, Abgründe – kochend, tosend – „wirbeln, schäumen und heulen in der Wildnis von Schnee und Hügeln.“

Ein dichter Wald oder Steinhaufen. Gleichzeitig schlagen die Wellen gegen die Felsen („die Wellen schlagen gegen die düsteren Felsen, die Wellen machen Lärm und Schaum“), der Wind bricht die Bäume („die Zedern fielen auf den Kopf“, „wie ein Wirbelwind, der Felder gräbt, Wälder brechen“).

Zittern, Zittern des Universums, Unruhe, Zusammenbruch aller Stützen: „Die Erde bebt wie Pontus (das Meer),“ „Eichenwälder und Felder zittern“, „Der Libanon zerplatzt vor Feuerstein.“ Das Motiv des „Abgrunds“ und des Scheiterns ist stabil: „Hier kochte der Abgrund wütend“, „und im Abgrund des Sturms lagen Steinhaufen.“

In einer turbulenten Landschaft erreicht die Klangpalette der Poesie ihre größte Vielfalt:

Der Sturm bedeckt den Himmel mit Dunkelheit,

Wirbelnde Schneewirbel;

Dann wird sie wie ein Tier heulen,

Dann wird sie wie ein Kind weinen...

(A. Puschkin. " Winterabend")

Wenn außerdem durch eine ideale Landschaft dem lyrischen Subjekt das Bild Gottes offenbart wird (N. Karamzin, M. Lermontov), ​​dann verkörpert der Stürmische die dämonischen Kräfte, die die Luft trüben und den Schnee mit einem Wirbelwind explodieren lassen. Auch in Puschkins „Dämonen“ finden wir eine stürmische Landschaft gepaart mit einem dämonischen Thema.

Semiotik der Landschaft. Verschiedene Arten Landschaften werden im literarischen Prozess semiotisiert. Es kommt zu einer Anhäufung von Landschaftscodes, es entstehen ganze ikonische „Fonds“ von Naturbeschreibungen – Gegenstand des Studiums der historischen Poetik. Während sie den Reichtum der Literatur ausmachen, stellen sie gleichzeitig eine Gefahr für den Schriftsteller dar, der seinen eigenen Weg, seine eigenen Bilder und Worte sucht.

Bei der Analyse einer Landschaft in einem literarischen Werk ist es sehr wichtig, Spuren einer bestimmten Tradition erkennen zu können, der der Autor bewusst oder unbewusst folgt, in unbewusster Nachahmung verwendeter Stile.

Die Bedeutung von KÜNSTLERISCHEM DETAIL im Wörterbuch der literarischen Begriffe

KÜNSTLERISCHES DETAIL

- (vom französischen Detail – Detail, Kleinigkeit, Besonderheit) – eines der Mittel zur Bildgestaltung: ein vom Autor hervorgehobenes Element eines künstlerischen Bildes, das eine erhebliche semantische und emotionale Belastung im Werk trägt. D. x. kann Merkmale des Alltagslebens, der Umgebung, der Landschaft, des Porträts (Porträtdetail), des Innenraums, der Handlung oder des Zustands (psychologisches Detail), der Sprache des Helden (Sprachdetail) usw. wiedergeben; Es dient der Visualisierung und Charakterisierung der Charaktere und ihrer Umgebung. Der Wunsch des Autors nach Details wird in der Regel durch die Aufgabe bestimmt, eine erschöpfende Vollständigkeit des Bildes zu erreichen. Die Wirksamkeit der Verwendung von D. x. wird dadurch bestimmt, wie bedeutsam dieses Detail in ästhetischer und semantischer Hinsicht ist: besonders bedeutsam aus künstlerischer Sicht. wird oft zum Motiv oder Leitmotiv des Textes (zum Beispiel die übermäßig große Nase des Helden von E. Rostands Stück „Cyrano de Bergerac“ oder der eiserne Arsch des Bestatters Jakow Iwanow in A.P. Tschechows Erzählung „Rothschilds Violine“). Künstlerische Details können notwendig oder im Gegenteil übertrieben sein. Insbesondere in der Beschreibung der Heldin der Geschichte von A.P. Tschechows „Ionych“: „...Vera Iosifovna, eine dünne, hübsche Dame mit Pence-Nez, schrieb Geschichten und Romane und las sie ihren Gästen bereitwillig vor“ – ein Detail des Porträts (Pence-Nez – Herrenbrille) betont Die ironische Haltung des Autors gegenüber der Emanzipation Vera Iosifovna und die Angabe „laut“, die in Bezug auf die Kombination „Gästen vorlesen“ überflüssig ist, sind eine Verhöhnung der „Bildung und Begabung“ der Heldin.

Wörterbuch literarischer Begriffe. 2012

Siehe auch Interpretationen, Synonyme, Bedeutungen des Wortes und was KÜNSTLERISCHES DETAIL auf Russisch in Wörterbüchern, Enzyklopädien und Nachschlagewerken ist:

• DETAIL
  (aus dem französischen Buchstaben Detail – Detail), in der Technologie – ein Produkt, das ohne Montagevorgänge hergestellt wird. Ein Teil wird auch als Produkt bezeichnet, das...
• DETAIL
  [aus dem Französischen] 1) Detail; Teil eines Ganzen; Kleinigkeit; zusammengesetzt Teil von etwas für Mechanismen, Maschinen (Bolzen, Muttern, Wellen, Zahnräder, Ketten und ...)
• DETAIL im Enzyklopädischen Wörterbuch:
  und, f. 1. Kleines Detail, Besonderheit. Wichtig d. Fügen Sie der Geschichte unnötige Details hinzu. Ausführlich – ausführlich, mit allen Details.||Vgl. LUKE. ...
• DETAIL V Enzyklopädisches Wörterbuch:
  , -i, w. I. Kleines Detail, Besonderheit. Erklären Sie mit allen Details. 2. Teil eines Mechanismus, einer Maschine, eines Geräts oder irgendetwas anderem im Allgemeinen. ...
• KÜNSTLERISCH
  AMATEURKÜNSTLERISCHE AKTIVITÄT, eine der Formen der Volkskunst. Kreativität. Teams X.s. stammt aus der UdSSR. Alle R. 20er Jahre Die Straßenbahnbewegung war geboren (siehe ...
• KÜNSTLERISCH im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
  KUNSTINDUSTRIE, industrielle Produktion. Methoden der dekorativen und angewandten Kunst. Produkte, die der Kunst dienen. Haushaltsdekoration (Innenraum, Kleidung, Schmuck, Geschirr, Teppiche, Möbel...)
• KÜNSTLERISCH im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
  „FIKTION“, Zustand. Verlag, Moskau. Basic 1930 als Staat. Verlag Literatur, 1934-63 Goslitizdat. Sammlung op., fav. Prod. ...
• KÜNSTLERISCH im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
  RHYTHMISCHE GYMNASTIK, eine Sportart, bei der Frauen in Kombinationsgymnastik zu Musik gegeneinander antreten. und tanzen. Übungen mit einem Gegenstand (Band, Ball, ...)
• DETAIL im Großen Russischen Enzyklopädischen Wörterbuch:
  DETAIL (aus dem Französischen Detail, wörtlich - Detail) (technisch), ein Produkt, das ohne Montagevorgänge hergestellt wird. D. hat angerufen auch Produkte, die Schutz- oder...
• DETAIL im vollständigen akzentuierten Paradigma nach Zaliznyak:
  Detail, Detail, Detail, Detail, Detail, Detail, Detail, Detail, Detail, Detail, Detail, ...
• DETAIL im populären erklärenden enzyklopädischen Wörterbuch der russischen Sprache:
  [de], -i, f. 1) Kleines Detail, Besonderheit. Erklären Sie alles im Detail. Erwecken Sie die Geschichte mit Details zum Leben. Klären Sie die Einzelheiten der Militäroperation. Synonyme: Umstand...
• DETAIL im Thesaurus des russischen Wirtschaftsvokabulars:
  1. Syn: Detail, Besonderheit, Teil, Anteil, Feinheit, Detail, Gründlichkeit (ampl.) 2. „Gerät, Gerät, Mechanismus“ Syn: Element, Komponente, Verbindung, Schaltkreis, Gerät, ...
• DETAIL im Neuen Fremdwörterbuch:
  (französisches Detail) 1) kleines Detail, besonders; Kleinigkeit; 2) Teil eines Mechanismus, einer Maschine, ...
• DETAIL im Wörterbuch der ausländischen Ausdrücke:
  [fr. Detail] 1. kleines Detail, Besonderheit; Kleinigkeit; 2. Teil eines Mechanismus, einer Maschine, ...
• DETAIL im russischen Sprachthesaurus:
  1. Syn: Detail, Besonderheit, Teil, Anteil, Feinheit, Detail, Gründlichkeit (ampl.) 2. „Gerät, Gerät, Mechanismus“ Syn: Element, Komponente, Link, ...
• DETAIL in Abramovs Synonymwörterbuch:
  cm. …
• DETAIL im russischen Synonymwörterbuch:
  Autoteil, Zubehör, Amalaka, Gaspis, Detail, Detail, Clavus, Krabbe, Kleinigkeit, Mikrodetail, Modulon, Mulura, Pentimento, Detail, Radiodetail, Glasdetail, Stensile, Stroydetal, Subtilität, Spur, ...
• DETAIL im neuen erklärenden Wörterbuch der russischen Sprache von Efremova:
  Und. 1) a) Kleines Detail, Besonderheit. b) Separates Element, Komponente(irgendein Gegenstand, Kostüm, Struktur usw.). 2) Teil des Mechanismus...
• DETAIL in Lopatins Wörterbuch der russischen Sprache:
  Detail,...
• DETAIL im vollständigen Rechtschreibwörterbuch der russischen Sprache:
  Detail...
• DETAIL im Rechtschreibwörterbuch:
  Detail,...
• DETAIL in Ozhegovs Wörterbuch der russischen Sprache:
  ! Teil des Mechanismus, Maschine, Instrumente Traktorteile. Details zur Kleidung. Teil und auch Teil eines Produkts im Allgemeinen. Traktorteile. Details zur Kleidung. ...
• DETAIL in Dahls Wörterbuch:
  Ehefrauen oder mehr Details, in der Kunst, Accessoires, Teile oder Details in der Dekoration, Kleinigkeiten, ...
• DETAIL in der Moderne erklärendes Wörterbuch, TSB:
  (vom französischen Detail, wörtlich - Detail), in der Technologie - ein Produkt, das ohne den Einsatz von Montagevorgängen hergestellt wird. Ein Teil wird auch als Produkt bezeichnet, das...
• DETAIL in Uschakows Erklärendem Wörterbuch der russischen Sprache:
  Details, g. (Französisches Detail). 1. Kleines Detail, Besonderheit (Buch). Zeichnen Sie ein Haus mit allen Details. Die Einzelheiten dieses Falles sind mir nicht bekannt. 2. ...
• DETAIL im Ephraims erklärenden Wörterbuch:
  Detail g. 1) a) Kleines Detail, Besonderheit. b) Ein separates Element, eine Komponente (eines Objekts, Kostüms, einer Struktur usw.). 2) Teil...
• DETAIL im Neuen Wörterbuch der russischen Sprache von Efremova:
  Und. 1. Kleines Detail, Besonderheit. Ott. Ein separates Element, eine Komponente (eines Objekts, Kostüms, einer Struktur usw.). 2. Teil eines Mechanismus, einer Maschine, ...
• DETAIL im Großen Modernen Erklärwörterbuch der russischen Sprache:
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• TURKMENISCHE SOWJETISCHE SOZIALISTISCHE REPUBLIK in der Großen Sowjetischen Enzyklopädie, TSB.
• DIE UDSSR. RADIO UND FERNSEHEN in der Großen Sowjetischen Enzyklopädie, TSB:
  und Fernsehen Sowjetisches Fernsehen und Radio sowie andere Medien und Propaganda haben großen Einfluss auf ...

Anton Pawlowitsch Tschechow ist ein anerkannter Meister der Kurzgeschichte. Die Fähigkeit, Gedanken prägnant auszudrücken, die sich von einem Schulhobby zu einer echten ernsthaften Arbeit mit Worten entwickelt hat, ist zur Hauptsache geworden Besonderheit Russischer Klassiker.

Einstieg in die Literatur als Autor von Kurzgeschichten – „Skizze“, A.P. In den 1880er Jahren arbeitete Tschechow aktiv mit Zeitschriften (hauptsächlich Humorzeitschriften) zusammen. Die Regeln des Zeitungslayouts erforderten bestimmte Einschränkungen hinsichtlich der Anzahl der Zeichen. In Werken, die auf den Seiten von Zeitschriften erschienen, musste der Autor das gesamte Wesen künstlerischer Bilder in prägnanter Form darstellen.

Um das Leben unvoreingenommen, aber gleichzeitig klar darzustellen, wie es ist, griff Anton Pawlowitsch Tschechow auf verschiedene Ausdrucks- und Bildmittel zurück. Mit ihrer Hilfe konnte er auf nur ein oder zwei Textseiten die Vielfalt und oft auch die Absurdität der realen Welt vermitteln. Die Lieblingstechnik des Autors war die Verwendung eines solchen Elements als künstlerisches Detail.

Künstlerische Details von Tschechow in der Geschichte „Der Tod eines Beamten“

Ein Detail in einem Werk ist eine der bekannten Möglichkeiten, das Bild einer Figur zu schaffen. Sie wurden beispielsweise von N.V. aktiv genutzt. Gogol, um seine Helden zu charakterisieren. Besonders wichtig ist diese Technik bei Werken mit geringem Umfang, bei denen es keine langen Dialoge gibt und jedes Wort sorgfältig ausgewählt wird.

Was ist ein künstlerisches Detail? Dies ist ein ausdrucksstarkes Detail, mit dessen Hilfe das Wesen einer Person, eines Ereignisses oder eines Phänomens offenbart wird. Am häufigsten wird es von einem Objekt gespielt materielle Welt– Es kann sich um eine Sache, ein Kleidungsstück, ein Möbelstück, ein Zuhause usw. handeln. Oftmals werden auch Mimik, Gestik und Sprechweise der Figuren zu künstlerischen Details.

Welche Rolle spielen künstlerische Details in Tschechows Prosa? Es soll dem Leser ein vollständiges Bild der Figur vermitteln. So kam es in der Geschichte „Der Tod eines Beamten“ () mit der Hauptfigur, dem „wunderbaren“ Büroangestellten Iwan Dmitrijewitsch Tscherwjakow, zu einer Peinlichkeit im Theater. Tatsache ist, dass er beim Anschauen von „The Bells of Corneville“ plötzlich nieste. Der Autor betont die Alltäglichkeit der Situation: Sie sagen, es passiert niemandem. Zu seinem Unglück bemerkt der Beamte, dass er versehentlich die Glatze des vor ihm sitzenden Zivilgeneral Brizzhalov befleckt hat. Und obwohl er der zufälligen Episode keine Bedeutung beimisst, verwandelt sich Chervyakovs Leben von diesem Moment an in einen Albtraum. Angst vor hoher Rang zwingt ihn, sich während der Aufführung, in der Pause und am nächsten Tag, für den Chervyakov eigens den Empfangsraum des Generals aufsucht, aufs tiefste zu entschuldigen. Doch die Beteuerungen, die Entschuldigung sei angenommen worden und das Geschehen sei nur eine Kleinigkeit gewesen, haben bei ihm nicht die gewünschte Wirkung. Chervyakov will sogar einen Brief an den General schreiben, beschließt aber nach einiger Überlegung, noch einmal zu gestehen. Mit seiner Unterwürfigkeit treibt der Beamte Brizzhalov in Raserei und wirft den aufdringlichen Besucher schließlich raus. Chervyakov ist der seelischen Qual überdrüssig, kehrt nach Hause zurück und stirbt auf seinem Sofa.

Tatsächlich wurden Beamte, die sich auf den unteren Ebenen der Karriereleiter befanden, oft zu Helden von A.P.s Werken. Tschechow. Dies lag vor allem daran, dass diese Klasse extrem war träge Masse, der ein eher bedeutungsloses – und daher vorbildliches – Leben führt.

In der Geschichte „Der Tod eines Beamten“ kommt es zu einer spürbaren Kollision zweier gegensätzlicher Welten. Einerseits scheint uns der Autor in der Ausstellung in eine Boheme-Stimmung zu versetzen: Der Held kam ins Theater und genießt die Aufführung. Andererseits wird der aufmerksame Leser sofort durch ein seltsames Detail alarmiert: Chervyakov, der in der zweiten Reihe sitzt, beobachtet die Oper durch ein Fernglas. Diese Verflechtung hoher Impulse mit niedrigen Impulsen wird noch einmal in einem Satz deutlich, der die Denkweise des Helden vollständig abbildet: „Nicht mein Chef, ein Fremder, aber trotzdem unbeholfen.“ Das heißt, Chervyakov entschuldigt sich nicht so sehr gemäß den Regeln der Etikette, sondern aus der Notwendigkeit heraus, die seine offizielle Position vorschreibt.

In gleicher Weise beschreibt Anton Pawlowitsch Tschechow die Frau eines Büroangestellten. In der Geschichte erscheint ihr Bild nur in drei Sätzen. Aber ist es nicht ein bezeichnendes Detail, dass die verängstigte Frau sich sofort beruhigt, sobald ihr klar wird, dass Brizzhalov ein „seltsamer“ Chef ist?

Darüber hinaus deutet der Vergleich der Lebenseinstellung des Allgemeinen und des Beamten auf Unterschiede hin, die weitaus tiefer liegen als Ungleichheit soziale Status. Chervyakovs Einschränkungen und enge Ansichten stehen in scharfem Kontrast zu Brizzhalovs Selbstgefälligkeit. Allerdings gibt es hier ein Paradoxon. Obwohl Chervyakov sich seines niedrigen Platzes auf der hierarchischen Leiter bewusst ist, glaubt er, wahrscheinlich ohne es selbst zu merken, dass der General sich durchaus um seine bescheidene Person kümmert: „Ich habe es vergessen, aber er selbst hat Bosheit in seinen Augen ...“, „ Er will nicht reden!“ Er ist wütend, das heißt…“, „General, aber er kann es nicht verstehen!…“.

Chervyakovs Unfähigkeit, seine eigenen Gedanken zu verstehen, auf die Stimme der Vernunft zu hören und keine Angst zu haben, übermäßiges Misstrauen, äußere Unsicherheit und Unterdrückung – all dies spricht für die Passivität des Charakters, seine Gewohnheit, nach Befehlen zu leben. In seiner Bewunderung für starke Männer der Welt Daher kann er in keiner Weise über den Rahmen der von ihm festgelegten Position hinausgehen. Deshalb schneidet Chervyakov sich vor einer Audienz beim General eigens die Haare und zieht eine neue Uniform an – ein weiteres wichtiges Merkmal.

Er bleibt auch nach seinem Tod in derselben resignierten Position. Im letzten Satz der Geschichte bringt Tschechow das aufschlussreichste Detail zum Vorschein: „Er kam mechanisch nach Hause, ohne seine Uniform auszuziehen, legte sich auf das Sofa und ... starb.“ Hier liegt eine bittere Ironie: Der Held lebte „mechanisch“ und nach den Anweisungen von oben und starb, ohne seine Uniform auszuziehen. Wie wir sehen können, ist die Uniform ein Symbol für die unwiderstehliche Speichelleckerei, die das bürokratische Umfeld hervorruft.

Der Autor erwähnt auch, dass sich vor seinem Tod „etwas in Chervyakovs Magen löste“. Nicht in der Brust, sondern genau im Magen – daher konnte die Qual, die der Leser erlebte, kaum als geistig bezeichnet werden. Daher sind die Details in den Geschichten von A.P. Tschechow wird zu einem umfassenden Mittel, um nicht nur ein soziales, sondern auch ein psychologisches Porträt einer Figur zu erstellen.

Kurze Beschreibung der Frühzeit von Tschechows Werk

Tschechow – Meister des künstlerischen Details. Die Frühzeit seines Schaffens ist ein Beispiel lakonischer Darstellung. Später leitete er in einem Brief an seinen Bruder Alexander die heute berühmte Formel ab: „Kürze ist die Schwester des Talents“, die man als charakteristisches Merkmal aller seiner Werke bezeichnen kann. Tschechow vermied eine einseitige Darstellung der Realität und verknüpfte in seinen Geschichten stets das Tiefste mit dem Hochen, das Komische mit dem Dramatischen. Dabei half ihm vor allem die Verwendung künstlerischer Details, die den Leser in eine bestimmte Stimmung versetzten und es ermöglichten, sich auch im Rahmen einer kurzen humorvollen Geschichte ein vollständiges Bild des Helden zu machen. Bereits in frühe Arbeiten Anton Pawlowitsch Tschechow spürt Trends nach, die später zu Theaterstücken werden und ihn in die Reihe der anerkannten Weltklassiker aufnehmen.

Ausdrucksstarke Details im Werk, die eine erhebliche semantische, ideologische und emotionale Belastung tragen. Ein Detail ist in der Lage, mit Hilfe einer kleinen Textmenge ein Maximum an Informationen zu vermitteln; mit Hilfe eines Details in einem oder wenigen Worten kann man sich die anschaulichste Vorstellung von der Figur (seinem Aussehen oder seiner Psychologie) machen ), das Innere, die Umgebung. Im Gegensatz zu einem Detail, das immer mit anderen Details zusammenarbeitet und ein vollständiges und plausibles Bild der Welt schafft, ist ein Detail immer unabhängig. Zu den Schriftstellern, die das Detail meisterhaft nutzten, gehören A. Tschechow und N. Gogol.

A. Tschechow verwendet in der Geschichte als Detail die Erwähnung neuer Galoschen und Snacks auf dem Tisch, um die Absurdität des Selbstmordes zu verdeutlichen: „Auf dem Boden, direkt an den Tischbeinen, lag regungslos ein langer, weiß bedeckter Körper. Im schwachen Licht der Glühbirne waren neben der weißen Decke auch neue Gummigaloschen deutlich zu erkennen.“. Und dann hieß es, es sei Selbstmord gewesen „Er beging auf seltsame Weise Selbstmord, am Samowar, mit auf dem Tisch ausgelegten Snacks.“.

Im übertragenen Sinne muss jeder Teil der Waffe feuern. Der berühmte Literaturkritiker Efim Dobin argumentiert am Beispiel der Detailverwendung bei A. Tschechow, dass das Detail einer strengen Auswahl unterzogen und in den Vordergrund gestellt werden müsse. A. Tschechow selbst befürwortete die Minimierung von Details, jedoch den geschickten Einsatz einer kleinen Anzahl von Details. Bei der Aufführung von Theaterstücken verlangte A. Tschechow, dass kleine Details im Setting und in der Kleidung mit den Details seiner Werke übereinstimmen. KG. Paustovsky erklärt und reflektiert in seiner Kurzgeschichte „Der alte Mann im Bahnhofsbuffet“ die Bedeutung von Details (Details) in der Prosa. Tschechow sagte: „Ohne Details kann ein Ding nicht leben.“

Entsprechend der kompositorischen Rolle der Details lassen sie sich in zwei Haupttypen einteilen: narrative Details (Hinweis auf Bewegung, Bildwechsel, Schauplatz, Charakter) und beschreibende Details (Darstellung, Bildzeichnung, Schauplatz, Charakter). dieser Moment). Je nach Absicht des Autors kann ein Detail einmal im Text vorkommen oder zur Verstärkung der Wirkung wiederholt werden. Details können sich auf Alltag, Landschaft, Porträt, Interieur sowie Gestik, subjektive Reaktion, Handlung und Sprache beziehen.

IN verschiedene Perioden In der Literaturgeschichte veränderte sich die Rolle des Details: Homer nutzte detaillierte Alltagsbeschreibungen, um ein Bild der Realität wiederzugeben, während Realisten dazu übergingen, Details zu „sprechen“, die nützlich waren bestimmten Zweck eine realistische Darstellung einer typischen Person unter typischen Umständen, und die Modernisten verwendeten unlogische, kontrastierende, metaphorische Details, die es ihnen ermöglichten, den Text weiter zu reduzieren, ohne die Idee zu gefährden.

Literatur

• Dobin E. Held. Handlung. Detail. - M.: Sowjetischer Schriftsteller, 1962
• Dobin E. Handlung und Realität. Die Kunst des Details. - L.: Sowjetischer Schriftsteller, 1981

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