Ce înseamnă instrument muzical cu trestie. Instrumente de suflat cu stuf

Grupul de instrumente muzicale cu stuf include instrumente în care sunetul se formează datorită vibrațiilor unor trestii elastice plasate în deschiderile unor bare vocale speciale. Excitarea stufurilor se realizează datorită diferenței de presiune a aerului creată pe una și cealaltă parte a trestiei.

Grupul de trestii include acordeoane, acordeoane cu butoane, acordeoane și o serie de alte instrumente. Uneori, acest grup de instrumente include unele instrumente de suflat, care folosesc bastoane simple sau duble (limbi). Spre deosebire de instrumentele de suflat cu trestie (trese), doar acele instrumente care folosesc trestii de alunecare (pasare) plasate in asa-numitele bare vocale sunt incluse in grupul de trestii.

Împărțirea stufului în cromatic și diatonic

Conform construcției scalei, instrumentele cu stuf sunt împărțite în diatonice și cromatice. Primele includ în principal acordeoane, cele din urmă - acordeoane cu butoane, acordeoane și alte câteva instrumente. Uneori, armonia (armonie, armonică) este înțeleasă ca întreg grupul instrumente de trestie cu limbi metalice alunecare situate în deschiderile barelor vocale și având canale speciale pentru alimentarea cu jet de aer.

Diferențele dintre instrumentele cu stuf

Instrumentele cu stuf cu camere de aer cu volum variabil (burduf) diferă structural puțin unele de altele și sunt varietăți de acordeoane, acordeoane cu butoane și acordeoane.

Instrumentele cu stuf diferă între ele ca melodie, gama de sunet, numărul de voci ( cel mai mare număr sunetul simultan de lamele cu un singur buton sau tastă apăsată), numărul de registre (întrerupătoare pentru canalele de alimentare cu aer la lamele), prezența sau absența posibilității de a porni acordurile gata făcute.

Simboluri în funcție de caracteristici

Pentru comoditatea determinării tipului de instrument, în funcție de numărul de voci, registre și gama de sunet, se acceptă
condiţional desemnare numerică, de exemplu acordeon 41 X 120-III.7/2. Primul număr (41 în exemplu) al denumirii indică
numărul de taste din partea dreaptă a carcasei (în melodie), al doilea număr (120) este numărul de butoane din partea stângă a carcasei (în
însoțitor). Dacă al doilea număr este o fracție, atunci numărătorul este numărul total de butoane de acompaniament, numitorul este numărul de butoane selectabile. Al treilea număr (III) arată numărul de voci, al patrulea număr (7/2) - numărul de registre din melodie (numărător) și din acompaniament (numitor).

Caracteristicile structurii stufului

Reedurile (vocile) corespunzătoare unui buton (tasta) apăsat sunt reglate la frecvențe diferite. Deci, cu patru voci, una dintre trestii este principala (combatantă), iar frecvența sa corespunde notației, secunda - pe octava
sub cea principală, a treia - o octavă deasupra celei principale, a patra este acordată la aceeași frecvență ca și cea principală, dar cu creșterea sau scăderea sa cu câțiva herți ( ), care, în combinație cu tonurile principale , creează bătăi (unison fiziologică).

Un rând de scânduri (trefuri) având o frecvență mai mare decât frecvența trestiei principale se numește rând de piccolo. Trestele pot fi reglate și pe alte frecvențe.

Diverse timbre sonore se obțin prin pornirea registrelor corespunzătoare, adică a grupurilor de trestii. În instrumentele cu una sau două voci, comutatoarele de registru nu sunt de obicei făcute.

Instrumentele moderne de trestie sunt utilizate pe scară largă pentru interpretarea solo, ansamblu, orchestrală a lucrărilor muzicale, precum și în scopuri educaționale și de acompaniament.

Harmoniul ca un fel de instrumente de trestie

Acordeonul este cel mai simplu dintre instrumentele cu stuf echipate cu burduf.

Armonica este alcătuită dintr-o fretă 12 (Fig. 7.1), butoane de joc 11, plasă 9 care protejează supapele 10 de deteriorarea mecanică, pârghii mecanice ale tastaturii 13, rezonatoare 8 cu bare de voce melodie, blană 7, rezonator 6 cu bare de voce de acompaniament, mecanică 14, butoanele din stânga tastaturii 4, clapele din stânga ale tastaturii 3, grila din stânga 2, centura stângă 1.

Când blana este întinsă (comprimată), se creează o diferență de presiune în interiorul și în exteriorul corpului instrumentului, care, atunci când supapa este deschisă (buton apăsat), duce la mișcarea aerului prin bara vocală corespunzătoare și la excitarea limbii ( voce) în deschiderea ei.

Armoniile sunt realizate în principal în două, trei și patru părți. Acordeoanele din trei și patru părți pot avea 1-4 registre.

Acompaniamentul armoniilor se face atât gata făcut, cât și electiv. Acordul este în mare parte diatonic.

Harmonicile sunt împărțite în două tipuri principale: „khromky”, care scot sunete de aceeași înălțime atunci când burdufurile sunt comprimate și întinse și „coronițe”, care scot sunete de diferite înălțimi când burduful sunt comprimați și întins cu același buton apăsat. „Coroanele” sunt realizate cu sistem de acordare rusă (un ton mai înalt se extrage prin compresie) și german (un ton mai înalt se extrage prin întindere).

Gama de sunet al armonicilor poate fi diferită. Pentru majoritatea dintre ele, este de aproximativ trei octave (Tabelul 7.1).

Scara (locația butoanelor) „khromka” (Fig. 7.2) este diferită de scara „coroanelor” (Fig. 7.3).

Butoanele acordeonului pot fi aranjate pe unul, două sau trei rânduri, în funcție de cum se numește acordeonul pe unul, două sau trei rânduri. Acompaniamentul are butoane pentru sunete de bas și butoane pentru acorduri gata făcute (Fig. 7.2, b).

Acordurile alcătuiesc triade majore și minore și acordurile a șaptea.

Cu un aranjament de nasturi pe trei rânduri, rândul cel mai apropiat de blană este format din nasturi numite butoane bass. Al doilea și al treilea rând
constau din perechi alternante de butoane, dintre care cel de jos este bas, cel de sus este un acord.

Trestele melodiei sunt reglate în conformitate cu intervalele de sunet acceptate și cu aspectul.

Există o serie de armonii naționale (tătare, azeră, daghestan) adaptate pentru interpretarea muzicii naționale. Ele diferă ca aspect (se folosesc taste speciale în loc de butoane) și gama de sunet.

Principalul dezavantaj al armoniilor este capacitatea lor limitată de performanță (exclusiv în comparație cu acordeoanele cu butoane și acordeoanele, desigur).

Grupul de instrumente cu stuf include acordeoane, acordeoane cu butoane și acordeoane. Sursa lor sonoră sunt niște trestii metalice montate pe șipci și vibrate de un curent de aer pompat de burduf.

Părțile principale ale instrumentelor sunt corpul, gâtul cu tastatură, mecanica dreapta și stânga, rezonatoarele cu supape și lamele - voci. Corpul este format din cutii din dreapta și din stânga conectate prin blană. Cutia din dreapta conține un mecanism de tastatură și curele cu lamele pentru redarea melodiilor; în stânga - toate aceleași noduri pentru interpretarea acordurilor și a basurilor gata făcute necesare pentru acompaniament.

Gâtul cu tastatura este instalat în cutia din dreapta a corpului. Pentru acordeoane și acordeoane cu butoane, placa are sloturi pentru taste; pentru acordeoane, este făcută ca o tastatură de pian. Cheile sunt pârghii, la un capăt al cărora este fixat un buton, celălalt capăt este conectat la o supapă care deschide aerul către limbi. Mecanica dreapta și stânga sunt folosite pentru a ridica una sau mai multe supape atunci când o tastă este apăsată.

Mecanica poate avea comutatoare suplimentare - registre care permit includerea unor lamele suplimentare care suna mai sus sau mai jos cu un anumit interval, ca urmare, timbrul instrumentului se schimba.

Rezonatoarele sunt o serie de camere individuale din lemn, închise din exterior cu lamele din alamă sau aluminiu. Limbi metalice din oțel cu arc, bronz sau alamă sunt atașate de șipci la un capăt. Există de obicei două trestii pentru fiecare cameră de rezonanță, care funcționează alternativ la comprimarea și desfacerea blanii. Trestele pereche pot fi reglate la unison sau pe diferite tonuri.

Când apăsați o tastă de pe tastatura din dreapta, pot suna simultan una, două, trei și patru lamele. În consecință, se disting instrumentele cu o singură voce, cu două voci, cu trei voci și cu patru voci.

Instrumentele muzicale cu stuf sunt împărțite în diatonice și cromatice.

Scara instrumentelor diatonice este construită din treptele principale fără semitonuri intermediare (conform scării diatonice). Instrumentele diatonice includ acordeon-khromki, acordeon-coroane și armonici naționale - Tula, Saratov, Kazan etc.

Scara instrumentelor cromatice este construită în funcție de scara cromatică, ceea ce face posibilă executarea unor lucrări muzicale mai complexe asupra acestora. Instrumentele cromatice includ acordeoane cu butoane și acordeoane.

Principalii indicatori ai acestor instrumente din lista de prețuri sunt indicați printr-un cod condiționat, unde prima cifră este numărul de taste de pe tastatura din dreapta, a doua este numărul de butoane din stânga, a treia este cel mai mare număr care sună simultan trestii la apăsarea unei taste, a patra (numărător) - numărul de registre din melodie, numitorul - în acompaniament.

Armronicele diatonice sunt concepute pentru a cânta piese muzicale simple.

Coroanele de armonie au sunete diferite la strângerea și desfacerea blanii.

Acordeoanele Chromka sunt mai răspândite, pasul khromki nu depinde de direcția de mișcare a blănii. Se produc acordeoane: G-23X12-II, G-25X25-III etc.

Acordeonul cu butoane este un instrument cromatic cu stuf, care diferă de acordeon într-un volum mare al scalei.

Când un instrument este articulat, caracteristicile indicatorilor săi sunt indicate cu cinci cifre, iar numărul de comutatoare este indicat de al cincilea element. De exemplu, codul B-52X100-III-5 înseamnă: acordeon cu butoane, 52 de taste în melodie, 100 de butoane în acompaniament, cu trei voci cu cinci comutatoare de registru.

Acordeonul, spre deosebire de acordeonul cu butoane, are o tastatură cu melodie de pian. „Vocile” sunt acordate cu o „vărsare”, adică cu o oarecare abatere de la tonul principal în sus.

Acordeoanele sunt produse în principal în trei părți: A-28X40-III-2; A-34X80-III-2, A-34X80-III-5, A-41X X120-III-2; A-41X120-III-5/2; A-41X120-III-7/2.

Instrumentele muzicale cu stuf trebuie să îndeplinească următoarele cerințe de calitate: lamele de voce sunt reglate fin, ușor de excitat când burduful se mișcă ușor, nu trebuie să existe scurgeri excesive de aer (este important ca conexiunile rezonatoarelor cu placa de sunet, conexiunile burdufului). cu corpul sunt strânse), mecanismul ar trebui să funcționeze ușor, lin și relativ silentios. Suprafața corpului trebuie să fie lustruită sau căptușită cu celuloid artistic, fără pete, zgârieturi și alte defecte.

Acordeoanele și acordeoanele cu nasturi sunt puse în vânzare în cazuri individuale cu pașaport și instrucțiuni de utilizare și îngrijire a instrumentului. Harmonicile sunt produse și în cutii, dar pot fi ambalate în cutii de carton.

Instrumente muzicale de suflat. Instrumentele de suflat sunt instrumente în care sursa de sunet este o coloană oscilantă de aer suflată în canalul instrumentului de către interpret. Cu cât canalul este mai lung, cu atât sunetul este mai mic în ton.

În funcție de metoda de extracție a sunetului și de caracteristicile de proiectare, instrumentele de suflat sunt împărțite în emboșură, linguale (stful) și labiale.

În instrumentele de suflat cu emboșură, sunetul este extras prin suflarea aerului în tub printr-un muștiuc în formă de pâlnie, în timp ce buzele interpretului sunt într-o poziție tensionată. Aceste instrumente sunt împărțite în semnal și orchestrale.

Instrumentele de suflat semnal constau dintr-un tub și un muștiuc în formă de pâlnie. Este imposibil să extragi din ele toate sunetele scalei cromatice. Sunt folosite pentru semnalizare. Acestea includ cornița, fanfara, cornul de vânătoare și de infanterie.

Instrumentele de suflat orchestrale vă permit să extrageți toate sunetele scalei cromatice. Dintre acestea, trompeta, cornetul, alto, tenorul, baritonul, basul, cornul și zugtrombonul sunt comune.

Țeava este un tub metalic îndoit într-o singură tură. Acest instrument este cel mai înalt sunet al grupului orchestral și este adesea folosit pentru spectacole solo.

Cornet, alto, tenor, bariton, bas sunt aranjate după același principiu. Ele diferă în mărime (și, în consecință, în pas), precum și în aspect. Aceste instrumente se mai numesc și corni de sax (o trompetă care se extinde de la muștiuc într-o manieră similară unei capsule pe toată lungimea și la clopot).

Cornul este unul dintre cele mai bogate instrumente de sunet; Este un tub lung, rulat în trei spire și care se termină cu un clopot lat.

Zug-trombon - un tub metalic dublu curbat cu un clopot larg. Se deosebește de alte instrumente orchestrale prin faptul că nu are o mașină de scris cu voce cu valvă; se folosește o țeavă retractabilă (scenă) pentru a schimba tonul.

Instrumentele de suflat linguale (de trestie) ca excitator de sunet au o trestie - o trestie, fixata in partea superioara a instrumentului. Instrumentele linguale pot fi cu o lamă cu o lamă de tip muștiuc (clarinete, saxofoane) și cu o lamă cu două lame de tip muștiuc (oboi, fagot). Pentru a schimba tonul, toate instrumentele au un mecanism pârghie-tastatură.

Clarinetul este format dintr-un clopot, coate inferioare și superioare și un muștiuc. Pe muștiuc este fixată o stuf cu o singură frunză. Canalul instrumentului formă cilindrică, toate părțile instrumentului sunt detașabile.

Gama clarinetului este de trei octave și jumătate, timbrul este flexibil și expresiv.

Saxofonul ocupă o poziție intermediară între instrumentele din lemn și din cupru (emboșură) în ceea ce privește sunetul său. Saxofonul este format dintr-un muștiuc, un muștiuc, un corp cu un clopot și un mecanism pârghie-valvă.

Pe muștiuc este fixată o stuf cu o singură frunză. Saxofoanele variază ca mărime și acord.

oboi de aspect seamănă cu un clarinet, dar diferă de acesta prin faptul că are un canal conic și o stuf cu două petale (limbă dublă).

Un astfel de dispozitiv conferă instrumentului un timbru ciudat, ușor nazal.

Fagotul, spre deosebire de alte instrumente de suflat din lemn, se caracterizează printr-un timbru scăzut. Este format din doi genunchi pliați împreună - tuburi de lemn cu un canal conic. În piesa bucală a tubului, când cântați, introduceți o curbă, tub metalic(„esik”), la capătul căruia se întărește un baston dublu. Fagotul are un mecanism de pârghie cu supapă mai complex decât oboiul.

Instrumentele de suflat labiale provin din țevi populare. Când cântați la aceste instrumente, un jet de aer este suflat într-un unghi față de orificiul lateral - labium. Aerul este tăiat prin gaură și vibrează.

Acest grup de instrumente include flaute, care sunt un tub format dintr-un cap și genunchi medii și inferiori. Există o intrare de aer pe partea laterală a capului. Flautele sunt caracterizate printr-un timbru ridicat al sunetului rece.

Piesele de schimb și accesoriile pentru instrumentele de suflat sunt piese bucale, lamele, perne pentru supape, mașini pentru muștiuc, capace, muști.

Principalele cerințe pentru calitatea instrumentelor de suflat sunt: ​​acuratețea sistemului, funcționarea corectă a mașinii de scris vocal sau a mecanismului supapă-pârghie, minuțiozitatea prelucrării și finisării.

instrumente muzicale cu stuf
Instrumentele muzicale cu stuf sunt poate una dintre cele mai multe grupuri interesante instrumente muzicale. Sunetul este creat folosind o limbă specifică, care este fixată la un capăt și liberă la celălalt. Fluxul de aer sau ciupirea acestei trestie creează sunet. Pentru a înțelege exact ce sunt aceste obiecte, merită să vă imaginați în fața voastră instrumente muzicale cu stuf cunoscute precum acordeon cu butoane, armonică, acordeon. Acum, astfel de articole sunt puțin folosite pentru a crea muzică modernă, dar merită să le acordați cuvenția - la un moment dat nu exista alternativă la ele.
Instrumentele muzicale cu stuf pot fi, de asemenea, amestecate cu alamă sau chiar cu tastaturi. Saxofon - un prim exemplu clasa de trestie de vant, care functioneaza cu ajutorul aerului suflat de muzician si a trestiei, care oscileaza tocmai sub curgerea sa. La suprafață sunt și chei care reglează alternanța notelor necesare. Clarinetul, oboiul, fagotul - toate aparțin și instrumentelor de trestie. Printre non-standard se numără hulus și bau chinezești, precum și kalimba africană. Există și auto-sunet, unde sunetul este reprodus prin tragerea și eliberarea aceleiași limbi.

Instrumente de trestie de suflat
Instrumentele de trestie de suflat sunt reprezentanți ai fuziunii a două clase. În ele, sunetul este creat prin introducerea aerului într-un instrument muzical și vibrarea trestiei sub influența sa. Această clasă poate fi împărțită în două grupuri mari: obișnuit (cupru) și lemn. Clarinetul, oboiul, saxofonul și fagotul sunt reprezentanți ai primului grup mare. Balaban, duduk, shalmey, zurna, tutek și chalumeau sunt realizate din lemn și, datorită specificului lor, sunt rareori folosite pentru a crea muzică clasică și modernă. Acestea sunt, mai degrabă, obiecte naționale cu o culoare etnică, folosite de strămoșii noștri pentru a interpreta cântece. Un fapt interesant este că mulți muzicieni moderni care au stăpânit arta de a cânta, să zicem, la saxofon, nu știu să cânte la armonică sau la pipă. Acest lucru se datorează faptului că aceste instrumente, deși sunt în aceeași clasă de tip, au o gamă sonoră diferită și o tehnică de lucru originală. Melodiile create folosind instrumentele muzicale de mai sus nu pot fi confundate cu nimic altceva. Strămoșii noștri le foloseau pentru a alerta vești importante, pentru a însoți festivități sau evenimente importante. Saxofonul este considerat pe bună dreptate a fi regele printre instrumentele muzicale de suflat și trestie, deoarece singur a dat naștere la mai multe direcții în muzică simultan.

Instrumente cu stuf - arta înaltă a muzicii în lucrurile elementare
Instrumentele cu stuf sunt o colecție de obiecte care reproduc o melodie datorită mișcării și flexibilității unei plăci speciale (tref), care vibrează din cauza fluxului de aer sau a unei chei ciupite. Clasa de instrumente cu stuf include baians, armonici, harpe evreiești și armonici. Fiecare exemplu de acest tip de dispozitiv muzical are propriile sale caracteristici. De exemplu, un acordeon obișnuit este format din așa-numitele „burduf” și bare speciale, care, atunci când sunt apăsate și într-o anumită poziție, scot un sunet. Locația butoanelor corespunde notei specifice pe care doriți să o redați.
Instrumentele cu stuf sunt foarte clasa originală instrumente muzicale. ÎN timpuri diferite erau îngrijoraţi diverse niveluri popularitate. Astăzi, instrumentele cu stuf sunt predominante în arta Folkși în unele formate ale artei varietăților moderne. Bătrânul bine uitat - așa puteți numi în siguranță armonici și acordeoane, cântatul lor este acum la modă și neobișnuit, ceea ce ne permite să judecăm implementarea lor activă în continuare în muzica modernă.

Muzica ne înconjoară încă din copilărie. Și apoi avem primele instrumente muzicale. Îți amintești prima ta tobă sau tamburină? Și metalofonul strălucitor, la înregistrările căruia trebuia să bateți cu un băț de lemn? Și țevile cu găuri în lateral? Cu o anumită îndemânare, se putea chiar cânta melodii simple pe ele.

Instrumentele de jucărie sunt primul pas în lumea muzicii reale. Acum puteți cumpăra o varietate de jucării muzicale: de la simple tobe și armonici până la piane și sintetizatoare aproape reale. Crezi că acestea sunt doar jucării? Deloc: la cursurile pregătitoare scoli de muzica astfel de jucării alcătuiesc orchestre întregi de zgomot, în care copiii suflă dezinteresat în pipe, bat tobe și tamburine, stimulează ritmul cu maracas și cântă primele melodii la xilofon... Și acesta este primul lor pas real în lumea muzicii.

Tipuri de instrumente muzicale

Lumea muzicii are propria sa ordine și clasificare. Instrumentele sunt împărțite în grupuri mari: corzi, clape, percuție, alamă, Si deasemenea stuf. Care dintre ele a apărut mai devreme, care mai târziu, acum este greu de spus cu siguranță. Dar vechii oameni care au tras cu un arc au observat că sunetul unui arc întins, tuburile de trestie, dacă sunt suflate în ele, scot sunete de șuierat și este convenabil să bateți ritmul pe orice suprafață cu toate mijloacele disponibile. Aceste articole au devenit precursorii instrumentelor cu coarde, suflat și percuție deja cunoscute în Grecia antică. Trestele au apărut la fel de mult timp în urmă, dar tastaturile au fost inventate puțin mai târziu. Să aruncăm o privire asupra acestor grupuri principale.

Alamă

La instrumentele de suflat, sunetul este produs ca urmare a vibrațiilor unei coloane de aer închise în interiorul unui tub. Cu cât volumul de aer este mai mare, cu atât sunetul este mai mic.

Instrumentele de suflat sunt împărțite în două grupuri mari: de lemnȘi cupru. De lemn - flaut, clarinet, oboi, fagot, corn alpin... - sunt un tub drept cu orificii laterale. Închizând sau deschizând orificiile cu degetele, muzicianul poate scurta coloana de aer și poate schimba tonul. Instrumentele moderne sunt adesea făcute nu din lemn, ci din alte materiale, cu toate acestea, conform tradiției, sunt numite lemn.

Cupru alama dă tonul pentru orice orchestră, de la alamă la simfonie. Trompeta, cornul, trombonul, tuba, heliconul, o întreagă familie de saxhorns (bariton, tenor, alto) sunt reprezentanți tipici ai acestui grup de instrumente cel mai tare. Mai târziu a venit saxofonul, regele jazz-ului.

Înălțimea vântului de alamă se modifică din cauza forței aerului suflat și a poziției buzelor. Fără supape suplimentare, o astfel de țeavă poate produce doar un număr limitat de sunete - o scară naturală. Pentru a extinde gama de sunet și capacitatea de a lovi toate sunetele, a fost inventat un sistem de supape - supape care modifică înălțimea coloanei de aer (ca găurile laterale ale celor din lemn). Prea lung conducte de cupru, spre deosebire de cele din lemn, pot fi rulate, oferindu-le o formă mai compactă. Cornul francez, tuba, heliconul sunt exemple de trompete încolăcite.

Siruri de caractere

Coarda arcului poate fi considerată prototipul instrumentelor cu coarde - unul dintre cele mai importante grupuri ale oricărei orchestre. Sunetul este produs de o coardă care vibra. Pentru a îmbunătăți sunetul, corzile au început să fie trase peste corpul gol - așa au apărut lăuta și mandolina, chimvalele, harpa... și chitara familiară.

Grupul de șiruri este împărțit în două subgrupe principale: plecatȘi smuls unelte. Viorile cu arc includ viori de toate soiurile: viori, viole, violoncel și contrabasuri uriașe. Sunetul din ele este extras cu un arc, care este condus de-a lungul corzilor întinse. Dar pentru coarde ciupite, nu este nevoie de un arc: muzicianul ciupește coarda cu degetele, făcând-o să vibreze. Chitară, balalaika, lăută - instrumente ciupite. La fel și frumoasa harpă care scoate sunete atât de blânde de răcnet. Dar contrabasul - un instrument înclinat sau ciupit? Formal, aparține arcului, dar de multe ori, mai ales în jazz, se cântă cu stropi.

Tastaturi

Dacă degetele care lovesc corzile sunt înlocuite cu ciocane, iar ciocanele sunt puse în mișcare cu ajutorul cheilor, obținem tastaturi unelte. Primele tastaturi - clavicorde și clavecin apărut în Evul Mediu. Sună destul de liniștit, dar foarte blând și romantic. Și la începutul secolului al XVIII-lea, au inventat pian- un instrument care poate fi cântat atât tare (forte), cât și încet (pian). Numele lung este de obicei scurtat la cel mai familiar „pian”. Fratele mai mare al pianului - ce este fratele - regele! - asa se numeste: pian. Acesta nu mai este un instrument pentru apartamente mici, ci pentru săli de concerte.

Tastaturile includ cele mai mari - și una dintre cele mai vechi! - instrumente muzicale: orga. Aceasta nu mai este o tastatură de percuție, ca un pian și un pian cu cotă, dar suflarea tastaturii instrument: nu plămânii muzicianului, ci mașina de suflare creează un flux de aer în sistemul de tuburi. Acest sistem uriaș este controlat de un panou de control complex, care are totul, de la o tastatură manuală (adică manuală) până la pedale și comutatoare de înregistrare. Și cum ar putea fi altfel: organele constau din zeci de mii de tuburi individuale dintre cele mai multe marimi diferite! Dar gama lor este uriașă: fiecare tub poate suna doar pe o singură notă, dar atunci când sunt mii ...

Tobe

Instrumentele de percuție erau cele mai vechi instrumente muzicale. A fost ritmul care a fost prima muzică preistorică. Sunetul poate fi produs de o membrană întinsă (tobă, tambură, darbucă orientală...) sau de corpul instrumentului însuși: triunghiuri, chimvale, gong-uri, castanete și alte ciocănitoare și zdrănitoare. grup special alcătuiesc tobe care produc un sunet de o anumită înălțime: timpani, clopote, xilofoane. Puteți reda deja o melodie pe ele. Ansamblurile de percuție, formate doar din instrumente de percuție, organizează concerte întregi!

Stuf

Există vreo altă modalitate de a extrage sunetul? Poate sa. Dacă un capăt al unei plăci din lemn sau metal este fixat, iar celălalt este lăsat liber și forțat să oscileze, atunci obținem cea mai simplă limbă - baza instrumentelor de trestie. Dacă există o singură limbă, obținem harpa evreiască. Lingvistica include acordeoane, bayans, acordeoaneși modelul lor în miniatură - muzicuţă.

muzicuţă

Pe butonul de acordeon și acordeon se pot vedea clapele, deci sunt considerate atât tastaturi, cât și lamele. Unele instrumente de suflat sunt și ele cu stuf: de exemplu, în clarinet și fagot deja familiare nouă, trestia este ascunsă în interiorul țevii. Prin urmare, împărțirea instrumentelor în aceste tipuri este condiționată: există multe instrumente tip mixt.

În secolul al XX-lea, familia muzicală prietenoasă a fost completată cu o altă familie numeroasă: instrumente electronice. Sunetul din ele este creat artificial cu ajutorul circuite electronice, iar primul exemplu a fost legendarul theremin, creat în 1919. Sintetizatoarele electronice pot imita sunetul oricărui instrument și chiar... să cânte singure. Dacă, desigur, cineva va face un program. :)

Împărțirea instrumentelor în aceste grupuri este doar o modalitate de clasificare a acestora. Mai sunt multe altele: de exemplu, uneltele combinate chinezii in functie de materialul din care au fost facute: lemn, metal, matase si chiar piatra... Metodele de clasificare nu sunt atat de importante. Este mult mai important să poți recunoaște instrumentele atât în ​​aspect, cât și în sunet. Acesta este ceea ce vom învăța.

După cum puteți vedea, clasificarea instrumentelor în tipuri și familii este sugerată de caracteristicile designului lor și de metoda de producere a sunetului. Dacă fluierătorii se bazează pe un fluier, atunci stufurile au plăci speciale - „limbi”, duble sau simple. Era un astfel de scârțâit sub formă de limbă dublă pe care l-am făcut în câteva secunde pe o tulpină de păpădie. Scoarța de mesteacăn și plăcile subțiri din stuf, pene de gâscă sau bambus și alte materiale subțiri care emit sunet, cum ar fi plasticul, pot servi drept hrană în instrumentele de suflat populare.

Fluxul de aer suflat întâlnește o limbă subțire pe drum și tinde fie să o îndoaie, fie să o îndoaie, în funcție de poziția sa. Limba elastică tinde să-și ia poziția inițială. Are loc o oscilație, limba sună, iar coloana de aer din clopot rezonează, amplificând acest sunet. Un instrument tipic și cel mai comun al acestei familii este mila.

zhaleika

Într-o scurtă novelă din cartea „Deasupra hystermei”, poetul V. Bokov descrie întâlnirea sa cu un cioban în patria sa din sat.

„... Pe un tufiș de soc, sub care sclipea un foc, am văzut păcat.

Joaca!

I s-a făcut milă și s-a jucat. Era ceva sălbatic, trist, primitiv în melodie.

Peste râu, pe câmpul fermei colective Marat, s-a ridicat o siluetă înaltă de cioban. Sunete sălbatice și întunecate se revărsau și de acolo. Cei doi oameni au stat de vorbă îndelung.

Ah, cât de sincer au vorbit, - a spus ciobanul „meu”, după ce a terminat jocul.

În această poveste fără pretenții, totul este figurativ și adevărat! Și faptul că ciobanii au cântat sincer, cu tristețe, și că această muzică „miroase a pădure”.

Desigur, denumirea instrumentului provine de la rădăcina cuvintelor „regret”, „milă”. Sunetul de milă este acru, ascuțit, dar plin de compasiune, plângător, din cauza unei vibrații (tremurări) vizibile.

Zhaleika este un tub din lemn (salcie, soc, stuf) sau (în vremea noastră) metal cu lungimea de la 140 la 160 mm. Un semnal sonor este introdus în capătul său superior. Un corn natural de vacă sau scoarță de mesteacăn este pus la capătul inferior ca rezonator. Din cauza acestui corn sau clopot, în unele locuri, zhaleyka este numită incorect corn. Limba (peep) la vechile zhaleks a fost tăiată chiar pe tubul principal. Mai târziu, au început să facă un muștiuc special pentru scârțâit, care este introdus în tub. În acest caz, dacă scârțâitorul este deteriorat, este ușor să îl înlocuiți cu unul nou. Pe tub sunt tăiate de la 3 la 6 găuri. Se aplică și se folosesc la fel ca pe țevi. În funcție de dimensiunea zhaleyka, pot exista diferite acorduri, ceea ce este foarte important în interpretarea ansamblului și orchestrală pe ele.

Figura arată dimensiunile zhaleyka în sistemul Sol major cu un grad VII coborât, adică F în loc de Fa diezis.

Acest instrument a fost proiectat și de N. 3. Kudryashov și are o serie de inovații în comparație cu vechii zhaleykas populari. Principalul este în modul în care este atașat beeper-ul. Ar trebui să fie subțire (câteva zecimi de milimetru, ca o lamă de ras), uniformă și netedă. Sunt indicate dimensiunile aproximative. Scârțâitorul este atașat la un tub vocal special (piesa bucală), cu un capăt deschis introdus în tubul principal al unei gropi. Piesa bucală este din lemn. Capătul său superior este surd și se face o tăietură îngustă dreptunghiulară de-a lungul piesei bucale, care ar trebui să fie cu 2-2,5 mm mai îngustă decât lățimea scârțâitorului. În această secțiune, cavitatea internă a tubului ar trebui să fie vizibilă. Lungimea tăieturii trebuie să se potrivească exact cu lungimea semnalului sonor. Tăierea merge de la capătul superior al sculei și se termină cu un prag dreptunghiular, față de care se sprijină scârțâitorul așezat pe acesta.

Figura arată că în partea de sus piesa bucală este tăiată cu o ușoară rotunjire, ceea ce creează o zonă mică între ea și scârțâitorul situat deasupra, în care scârțâitorul poate oscila.

De obicei, scârțâitorul era legat cu fire lângă intrarea muștiucului în conducta principală. Kudryashov a sugerat fixarea acestuia cu un inel obținut dintr-un tub izolator de clorură de polivinil (cambric), pe care fiecare electrician îl are la îndemână. Progresivitatea acestei inovații nu constă atât în ​​fiabilitatea și curățenia monturii în sine, ci într-o altă problemă, mai importantă. Pentru ca zhaleyka să aibă un acord prestabilit bine definit, scârțâitorul singur, fără rezonator, trebuie să extragă sunetul principal al acestui acord (de exemplu, G în sol major). Anterior, trebuia să te lupți pentru dimensiunea ei mult timp pentru a obține tonul dorit. Acum, pentru aceasta, este suficient să modificați dimensiunea capătului oscilant al beep-ului prin mișcarea inelului tubular, iar structura acestuia va deveni diferită. Astfel de modificări pot fi făcute într-un litru. Aceasta înseamnă că cu ajutorul lui o fixare simplă nu numai că este mai ușor să găsiți tonul necesar, dar devine și posibil să îl înlocuiți și, în consecință, să schimbați, dacă este necesar, întreaga structură a gropii. Pentru practica muzicală modernă, aceasta este mult.

Înainte de a juca, scârțâitorul trebuie să fie înmuiat de fiecare dată cu salivă, altfel va suna rău, răgușit. Trebuie să sufli în groapă cu ceva efort. Cu cât acest efort este mai mare, cu atât sistemul său se poate ridica mai mult (în interval de 1/2-1/4 ton) și invers. Acesta este folosit de interpreții populari pentru a alinia sistemul când cântă sau pentru a acorda cântăreților.

Vă recomandăm să utilizați bandă izolatoare modernă (colorată) atunci când fixați părți individuale ale zhaleyka. Cu ajutorul lui, este ușor să îngroșați capetele tuburilor articulare, să închideți fisurile etc. Cornul este lipit. adeziv tehnic tip BF 6, superciment etc. Cel mai bine este să fixați muștiucul prin frecare. Pentru a nu deteriora accidental beeper-ul, se pune pe muștiuc un capac special din stuf, tub din lemn sau carton.

Cunoscute și încă găsite sunt zhaleyki împerecheate sau duble, reglate și folosite în același mod ca țevile pereche. Spre deosebire de țevi, zhaleyki perechi sunt fixate împreună și unite printr-un singur clopot.

Cimpoiele

Ce faci cimpoi? Nu te speria!

Nu folosim și astăzi aceste expresii și asemenea expresii? Au ceva în comun cu instrumentul muzical de renume mondial?

Cimpoiul este un rezervor de aer, așa-numita blană, din piele întreagă de capră sau de vițel, cu tuburi introduse în ea. Un tub este introdus în orificiu de la perechea de picioare din față; este destinat injectarii aerului si este dotat cu verifica valva. Un tub de joc cu un bip este introdus într-o altă gaură; în unele locuri - un scârțâit de tip țeavă; în Rusia, de regulă, - ca păcat. Pe acest tub de joc sunt tăiate găuri pentru degete. Redă melodia principală. Unul sau două tuburi sunt introduse în orificiul gâtului, fiecare dând doar un sunet joasă, care se întinde, acordat la o octavă, un quart sau o cincime la pasul principal al scalei tubului melodic. Aceste sunete persistente se numesc bourdon și sună continuu, ca un fundal armonic al unei melodii. Tocmai sunetul monoton al bur-donilor a fost cel care a dat motive de a compara cimpoiul cu orice birocrație și amânare în afaceri.

Numele rusesc al instrumentului provine, după cum se crede, de la numele locului apariției sale - Volyn - o zonă situată de-a lungul cursurilor superioare ale Bugului de Vest și care făcea parte din Rusia Kievană. Această regiune a fost locuită de Volyniens, un trib est-slav care a trăit acolo în secolele IX-XI. Cu toate acestea, în Ucraina însăși, Moldova și Polonia, acest instrument este numit capră (în funcție de originea blănii), în Belarus și în unele regiuni rusești - un duda.

Cimpoiul a fost distribuit practic în întreaga lume. ÎN tari diferite la popoare diferite ea o avea pe ale ei caracteristici de proiectare, dar principiul dispunerii sale este același peste tot. Chiar și în majoritatea denumirilor locale ale cimpoiului, aceleași cuvinte sunt încorporate: „bag” și „buzz”, „play”. Comparați, de exemplu, numele englezesc pipe (bag - sac, pipă - joc, pipă), german Sackpfeife (zach - sac, pfeife - pipă), francez cornemuse (o pipă veche), olandez dudelsack (sac de puf), etc.

Când cântă, cimpoiul este ținut în fața ta și mai des sub braț. Blana este umplută cu aer prin tubul supapei, iar sub presiunea sa, bipurile încep să sune. Sunetul cimpoiului este continuu: in pauzele injectiei de aer, flautistul apasa burduful pe corp, iar sunetul continua.

Primele informații despre cimpoi din Rusia datează din secolele XVI-XVII. La acea vreme era un instrument foarte des întâlnit, este menționat în repetate rânduri în cântece populare, hore, basme.

Instrumentul a fost deosebit de popular printre bufoni, conducătorii de urs și muzicienii de curte ai Camerei de Distracție. Mai târziu - cu muzicieni cerșetori rătăcitori. Până la începutul secolului al XX-lea, acest instrument a fost treptat scos din practică de alte proiecte, mai puțin complexe și care necesită multă muncă. Cu toate acestea, în Scoția, de exemplu, cimpoiul este cultivat ca relicvă națională și chiar este inclusă în trupele militare. La noi exemplare individuale de cimpoi pot fi văzute, poate, doar în muzeele de cultură muzicală.

Surna

Istoria muzicii cunoaște cazuri de cele mai diverse influențe reciproce și întrepătrunderi ale instrumentelor diferitelor popoare, în special ale celor care sunt învecinate geografic. Unele instrumente, cum ar fi coarde, s-au născut și s-au dezvoltat în părți diferite lumina independent una de alta. Alții, dimpotrivă, au fost, fără îndoială, împrumutate de la popoare cu mai mult civilizatie antica. Surna, care este apropiată de instrumentul de suflat transcaucazian zurne ca nume, structură și sunet, aparține acestui tip de instrumente.

Surna, numită uneori antimoniu sau colza, era de obicei făcută din ulm (o specie de lemn sudic, foarte dens și puternic). Acest instrument este menționat în mod regulat în monumentele istorice scrise, începând cu secolul al XIII-lea, dar nu s-au păstrat descrieri, desene de încredere și, cu atât mai mult, exemplare originale ale acestuia. Dacă pornim de la analogia surnei cu zurna de est, care este încă comună printre popoarele care locuiesc în Caucaz și regiunile adiacente, atunci aceasta este o țeavă de lemn cu mai multe găuri de joc, un mic clopot conic și un dublu, mai rar simplu. , trestie peep. Unii cercetători ai instrumentelor muzicale populare susțin că surna este un instrument de emboușare (vezi capitolul următor) și, posibil, un instrument de emboșură cu stuf. În special, surna rusă (un instrument al cazacilor Terek) descrisă în figură a fost cântată în două moduri: atât pe ambo-shurn, cât și ca pe trestie.

Limba de tip milă era în muștiuc într-un tub special. Sunetul surnei este ascuțit și nazal. A fost folosit fie de bufoni în dansurile lor violente și îndrăznețe, fie în uz militar, până la domnia lui Petru I, care a înlocuit toate instrumentele naționale din orchestrele militare cu cele occidentale, de aramă. Treptat, surna aproape că a căzut în desuetudine, poate parțial pentru că era menționată constant în decretele regale și bisericești printre cele interzise, ​​iar oamenii au fost nevoiți să o înlocuiască cu alte instrumente asemănătoare ei, dar cu denumiri diferite. Este foarte asemănător cu surna, în special, lanțul de chei care încă există.

Breloc

Acesta este unul dintre cele mai blânde și armonioase ca timbru instrumente din familia de trestie. Este, parcă, o varietate intermediară de zhaleyka și surna. Tubul său este aproape drept, extinzându-se treptat până la un clopot în formă de con. Limba este dublă, ca un oboi. De aici și apropierea sunetului de acesta din urmă. În esență, acesta este un mic oboi de origine populară. În toate celelalte privințe (în ceea ce privește numărul de găuri, formarea, capacitățile tehnice și dinamice), cheia este asemănătoare cu predecesorii săi.

Se crede că brelocul a apărut în provincia Tver și a primit un nume atât de obscur de la numele local al salciei - prostia din care a fost făcut.

Figura arată dimensiunile unui breloc de soprană sol major. A fost cântat de un fost artist al orchestrei corului. Piatnitsky V. Voronkov. Corpul instrumentului său este prelucrat strung din cimiș și este format din două jumătăți, introduse una în cealaltă. Voronkov folosea în practica sa trestii obișnuite de oboi, pe care le fabrica singur sau le cumpăra din magazinele de muzică. Sunetul instrumentului său este blând și frumos în melodiile persistente, ascuțit și îndrăzneț în cele rapide și dansante. Pentru a schimba acordarea, se folosesc inele speciale sau ceară (vezi capitolul instrumentelor de fluier).