Organizarea sonoră a versului. Tipuri de înregistrare a sunetului
Citeste si
Utilizarea diferitelor metode pentruîntărirea expresivitatea sonoră a poemelor.
Înregistrare sunet (instrumentație) - tehnica de a spori figurativitatea textului prin repetarea silabelor, vocalelor și consoanelor accentuate și neaccentuate. Cea mai comună formă de scriere sonoră este repetițiile poetice, care formează o construcție specială a textului. Acest lucru dă textului un fel de simetrie.
Înregistrarea sunetului este creată în mai multe moduri:
1. Aliterație- repetarea consoanelor.
Seară. Litoral. Suspine ale vântului.
Strigătul maiestuos al valurilor.
O furtună este aproape, bate pe mal
Navetă neagră nefermecată...
Străin de farmecele pure ale fericirii,
Barcă a lâncerii, barcă a grijilor
A aruncat malul, bate cu furtuna,
Sala caută vise strălucitoare...
(K. Balmont)
V.V. Mayakovsky în articolul „Cum să faci poezie?” a scris despre aliterație:
Aliterația trebuie dozată extrem de atent și, dacă este posibil, repetări care să nu iasă în afară. Un exemplu de aliterație clară în versul meu Yesenin este linia: „Unde este el, marginea de bronz sau granit... recurg la aliterație pentru încadrare, pentru a pune și mai mult accent pe un cuvânt important pentru mine.
Unul dintre tipurile de aliterație este onomatopeea.
Motoarele germane mârâie deasupra:
Suntem sclavii ascultători ai Fuhrerului,
Transformăm orașele în sicrie
Suntem moartea... Vei pleca în curând.
(„Meridianul Pulkovo” V. Inber)
Repetarea sunetului „er” creează iluzia sunetului unui motor de avion german, sunetul teribil al bombardamentelor.
2. Asonanta- repetarea vocalelor. Uneori o rimă inexactă se numește asonanță, în care vocalele coincid, dar consoanele nu coincid (enormitate - îmi amintesc; sete - păcat). Asonanța sporește expresivitatea vorbirii.
La urechile noastre deasupra,
O mică dimineață a luminat pistoalele
Și pădurile vârfuri albastre -
Francezii sunt chiar aici.
Am marcat o încărcare în tunul strâns
Și m-am gândit: mă voi trata pe prietenul meu! ..
("Borodino", M. Lermontov)
Repetarea repetată a sunetului „y” l-a ajutat pe poet să transmită ecoul dimineții devreme; bubuitul care se întinde pe câmp înainte de luptă.
Iată cum Alexander Pușkin gestionează același sunet „u”:
Mă plimb pe străzile zgomotoase,
Intru într-un templu aglomerat,
Sunt eu printre tinerii nebuni,
Mă predau viselor mele.
(A. Pușkin)
Asonanța sunetului „y” este folosită pentru a reprezenta zgomotul străzii unui oraș.
Și iată un exemplu de utilizare a asonanței de către K. Balmont.
Sunt un vânt liber, suf mereu
flutură valurile, mângâi sălcii,
În crengi suspin, suspin, mut,
Prețuiesc ierburile, prețuiesc câmpurile
(K. Balmont)
Repetarea vocalelor „o” și „e”
3. Rime de joc- rime construite pe jocul de cuvinte și asemănarea sunetului. Ele sunt adesea folosite pentru efect comic. Într-o rimă de jocuri de cuvinte, sunt folosite cuvinte polisemantice, precum și omonime - atunci când între cuvinte se stabilește doar identitatea sonoră și nu există asocieri semantice.
Voi, cateluși! Urmați-mă!
Vei fi pe kalach
Uite, nu vorbi
Nu o voi bate.
(A. S. Pușkin)
A fost neglijent timp de douăzeci de ani,
Nu am dat naștere unei singure linii.
(D. D. Minaev)
4. Anaforă- un dispozitiv stilistic constând în repetarea unor sunete, cuvinte, construcții sintactice sau ritmice înrudite la începutul versurilor sau strofelor alăturate.
Anafora sonoră este o caracteristică a versurilor aliterative, în care ar trebui să existe un număr egal de cuvinte accentuate logic puternice în anumite locuri, dar se găsește uneori în versurile metrice construite pe baza metrului.
Poduri aruncate de furtună
Un sicriu dintr-un cimitir neclar.
(A. Pușkin)
Anaforă lexicală, repetarea acelorași cuvinte:
Așteaptă-mă și mă voi întoarce.
Așteaptă mult
Așteaptă tristețea
ploaie galbena,
Așteaptă să vină zăpada
Așteptați când este cald
Așteptați când alții nu sunt așteptați
Uitând ieri.
Așteaptă când din locuri îndepărtate
Scrisorile nu vor veni
Așteaptă până te plictisești
Tuturor celor care așteaptă împreună.
(K. Simonov)
Anaforă sintactică, (paralelism anaforic) repetarea construcțiilor sintactice:
Stau la ușile înalte
Îți urmăresc munca.
(M. Svetlov)
Anaforă strofică, repetarea unor cuvinte sau construcții sintactice în strofe alăturate: în exemplul următor, cuvântul anaforic, deși este despărțit într-o linie tipografică separată, dar formează începutul unui vers iambic, care se termină cu următorul rând:
Pământ!..
De la umiditatea zăpeziiE încă proaspătă.
Ea rătăcește singură
Și respiră ca deja.Pământ!..
Ea aleargă, aleargă
5. Epifora- un dispozitiv stilistic constând în repetarea unor sunete, cuvinte, construcții sintactice sau ritmice înrudite la sfârșitul versurilor sau strofelor alăturate.
Zgomotos, strălucitor
și târât la distanță,
și a condus durerile
si a cantat departe...
(K. Balmont)
6. Onomatopee- cuvinte care își imită propriul sens. Astfel de cuvinte sunt cuvintele „Sforăit”, „Crunch” și cuvintele derivate „sforăit”, „sforăit”, etc.
Și scârțâitul nisipului și sforăitul unui cal
Bălți ude de îngheț
crocant și fragil ca cristalul
(I. Severyanin)
Există multe alte metode de scriere a sunetului: disonanță, îmbinare, inel etc. Dar cele șase numite mai sus sunt cele mai populare și mai des folosite de poeții ruși.
Există patru metode principale de scriere a sunetului: repetarea sunetului, repetarea sunetelor apropiate fonetic, opoziția de sunete contrastante fonetic, organizarea diferită a secvențelor de sunete și intonații.
În scopuri de înregistrare a sunetului pot fi utilizate:
A) sunet repetat: " Voro n kark n st pe sos n dimineaţă n st co nn al-lea jet n la„(A. Blok); b) repetarea sunetelor apropiate fonetic: „ W ur w se apa de w sunt, și, hțipând, / Pe un pui h kah ska h Nu h izh„(B. Pasternak); c) opoziție de sunete contrastante fonetic: „ ÎN eter V nu si V pe furiș / Între V ramuri, peste V odă înclinată, / W e V molid cu pliuri grele / W elko V verde„(M. Voloshin); d) organizarea diferită a secvențelor de sunete și unități intonaționale: „ În iulie, în căldură, la amiază, / Pe nisipurile afânate, în sus, / Cu bagaje și o familie de nobili, / Patru suspine, / Târât„(I. Krylov).
Tehnicile de scriere a sunetului pot fi canonizate (în general acceptate în această literatură) sau individuale.
Vezi si
Fundația Wikimedia. 2010 .
Sinonime:Vedeți ce este „Sunetul” în alte dicționare:
Inregistrare sunet... Dicţionar de ortografie
Vezi fonetica. Enciclopedie literară. În 11 tone; M .: Editura Academiei Comuniste, Enciclopedia Sovietică, Ficțiune. Editat de V. M. Friche, A. V. Lunacharsky. 1929 1939... Enciclopedia literară
În versificare, este la fel ca un sistem de repetiții de sunet, selectat în special cu așteptarea foșnetului, șuieratului etc. de onomatopee (... Stuf abia audibil, foșnet tăcut, K. D. Balmont) ... Mare Dicţionar enciclopedic
SUNET, înregistrări sonore, pl. nu, femeie (lit.). La fel ca euphonia în 2 sensuri. Dicţionar Uşakov. D.N. Uşakov. 1935 1940... Dicționar explicativ al lui Ushakov
SUNET, și, soții. În vorbirea artistică: repetiții de sunet, saturație cu sunete identice sau similare în scopul onomatopeei figurative. Dicționar explicativ al lui Ozhegov. SI. Ozhegov, N.Yu. Şvedova. 1949 1992... Dicționar explicativ al lui Ozhegov
Exist., număr de sinonime: 2 înregistrare sunet (5) repetiție (12) Dicționar de sinonime ASIS. V.N. Trishin. 2013... Dicţionar de sinonime
înregistrarea sunetului- SUNDARE după vorbirea onomapoetică Potebne. (’ Ονομα nume nume). Acest nume denotă o astfel de proprietate prin care vorbirea caracterizează un obiect cu partea sa sonoră externă, o combinație de vocale și consoane, indiferent de semnificație, ... ... Dicţionar de termeni literari
înregistrarea sunetului- un sistem de repetiții sonore, axat pe reproducerea condiționată a sunetelor naturii, exclamații reflectorizante ale oamenilor, sunete produse de obiecte etc. Titlu: structura unei opere poetice Întregul: organizarea sonoră a unui vers Vedere: ... ... Dicţionar terminologic-tezaur de critică literară
ȘI; și. 1. Întruchipare artistică în muzică a sunetelor lumii înconjurătoare. 2. Un set de tehnici (aliterație etc.) care sporesc expresivitatea sonoră a versului. * * * scrierea sonoră în versificare este aceeași cu sistemul de repetare a sunetului, în ... ... Dicţionar enciclopedic
înregistrarea sunetului- în expresionism, formă de organizare a vorbirii poetice corespunzătoare esteticii sale, componentă fonică privată a poeticii expresioniste. Principiile și trăsăturile picturii sonore expresioniste s-au dezvoltat pe măsură ce s-au îndepărtat de versuri ...... Dicţionar enciclopedic de expresionism
Utilizarea semnelor sonore secundare (nu direct comunicative) ale vorbirii pentru a exprima diverse emoții, semnificații suplimentare etc. Teoreticienii poeticii indiene antice au avut o idee despre Z., care s-a asociat cu predominanța... Marea Enciclopedie Sovietică
Cărți
- Lectură literară. Clasa 3 Tutorial in 2 parti. Partea 2. GEF, Matveeva E.I. Manualul pentru clasa a III-a este format din două cărți. A doua carte - 2 „Secretele nașterii imaginii”. Scopul manualului este de a introduce copilul în lumea cărții, de a-și dezvolta în mod cuprinzător interesele cognitive, ...
Subiect: Scrierea sonoră în versuriA. A.Feta șiF.I.Tyutchev
Dauletbay Bekarys; supraveghetor:
Introducere
Îmi place poezia, îmi place nu doar să citesc poezie, ci să o citesc, să ascult cu atenție, să-mi imaginez imagini vii create de autor. Pentru a face acest lucru, trebuie să fii atent la cuvântul poetic, la muzicalitatea lui, la sunet. Am devenit interesat de scrierea sonoră ca tehnică artistică. Ajută să „auzi” replici poetice, să „vezi” imagini artistice create în poezie. Despre scrierea sonoră s-a vorbit foarte puțin la lecțiile de literatură, ni s-a făcut doar cunoștință cu tehnica, arătată cu exemple și atât. A devenit interesant pentru mine ce alte tipuri de scriere sonoră există, ce poeți au apelat la această tehnică și de ce. Am vrut să găsesc exemple de scriere sonoră în celebre opere de artă Afanasy Fet și Fyodor Tyutchev (de când ne-am familiarizat cu munca lor la o lecție de literatură) și urmăresc ce se întâmplă cu această tehnică atunci când traduc poeziile acestor poeți în limba kazahă.
Înregistrarea sunetului a fost și este folosită de mulți poeți și scriitori. Ce este înregistrarea sunetului? Acest termen are mai multe definiții.
TSB spune că „scrierea sonoră în versificare: la fel ca un sistem de repetiții sonore, selectat în special cu așteptarea foșnetului onomatopeei, fluierului etc.
Dicționarul poetic spune că scrierea sonoră este un termen condiționat
pentru unul dintre tipurile de instrumentare în vers; corespondența compoziției fonetice cu imaginea reprezentată sau un sistem de aliterații realizat în mod consecvent, care subliniază completitudinea figurativă a frazei poetice. Recepția înregistrării sunetului era cunoscută în poezia antică, se regăsește în folclorul tuturor popoarelor.
Dicționarul enciclopedic literar spune că scrierea sonoră în versificare este aceeași cu un sistem de repetări sonore, selectate în special cu așteptarea foșnetului, fluierului etc. de onomatopee.
Repetarea sunetului este elementul principal al foneticii (eufonie). Printre repetarea sunetului se disting:
A) prin natura sunetelor - aliterație (repetări de consoane) și asonanțe (repetări de vocale)
B) după numărul de sunete - duble, triple etc., simple și complexe, complete și incomplete
C) prin localizarea sunetelor în repetare
D) prin aranjarea repetărilor în cuvinte, în versuri etc. e. - anaforă, epiforă, articulație, inel și combinațiile lor.
Aceste turme, aceste păsări,
Acest dialect al apelor... (A. Fet)
Aliteraţie
Recepția expresivității sunetului, care constă în repetarea sunetelor consoane omogene, asemănătoare în sunet într-un vers, strofă
iubesc furtună la începutul lunii mai,
De parca zbenguialăȘi joc,
bubuiește pe cerul albastru.
Bucături tunătoare tineri
(F. Tyutchev)
Asonanţă
Repetarea într-o linie, strofă, frază de sunete vocale omogene, precum și rimă inexactă, în care doar unele, în principal sunete vocale, sunt consoane
Este în domnie serile de toamna(E)
Farmecul emoționant, misterios;
Strălucire sinistră și pestriță a copacilor, (E)
Frunze crimson languide, foșnet ușor...
(F. Tyutchev)
Anaforă
Monotonie, sunet identic, structuri ritmice sau fraze la începutul rândurilor următoare
eu soare terţiar V as - și totul a fost Oh
În inima învechită a luat viață;
eu soare amintit V centura de aur Oh–
Și inima mea era atât de caldă... (F. Tyutchev)
Epifora
Același sunet, structuri ritmice sau fraze la sfârșitul rândurilor următoare
Prin amurgul azur ochi
alpii înzăpeziti yat;
le-a murit ochi
Vremuri de groază înghețate yat . (F. Tyutchev)
Sunt cunoscute și alte concepte ale cuvântului Asonanţă:
Asonanță - Rimă incompletă bazată pe identitatea vocalelor accentuate când consoanele terminațiilor versurilor nu se potrivesc.
asonanță - O rimă inexactă în care doar vocalele accentuate coincid.
asonanță - Rimă inexactă, incompletă în versificare.
asonanță - Repetarea unei vocale sau a unui grup de consoane; rima imperfectă.
asonanță - Repetarea sunetelor vocale similare într-un vers.
asonanță - Repetarea vocalelor omogene într-o linie, strofă, frază (în versificare).
asonanță - Consonanța sunetelor vocale.
Parte principală
Scrierea sonoră este una dintre proprietățile vorbirii expresive, un set de tehnici care fac posibilă ca vorbirea (în special poetică) să fie expresivă. Muzicalitatea înaltă a poeziei implică o pătrundere subtilă în particularitățile vorbirii sonore, în capacitatea sa de a impresiona nu numai prin sensul cuvintelor, ci și prin sunetul lor, muzica lor.
Marii scriitori obțin întotdeauna sunetul muzical al lucrărilor lor, străduindu-se să descrie ceea ce scriu cu sunetele înșiși. Ei aleg cu grijă cuvintele cu sunete repetate de șuierat, șuierat, tremur, „tunet”.
Una dintre cele mai interesante poezii ale secolului al XIX-lea din partea analizei lingvistice este lucrarea lui Afanasy Afanasyevich Fet „Șoaptă. Respirație timidă...”.
Şoaptă. respiratie timida,
privighetoare tril,
Argint și flutură
pârâu adormit,
Lumină de noapte, umbre de noapte,
Umbre fără sfârșit
O serie de schimbări magice
fata dulce,
În norii fumurii trandafiri violet,
reflectarea chihlimbarului,
Și sărutări și lacrimi,
Și zori, zori!... (1850)
Vă permite să găsiți aproape toate principiile foneticii poetice. Este studiat nu numai în școli, ci și în universități cu părtinire filologică și lingvistică. Dar, în ciuda tuturor programărilor sale, acesta nu este un text fără suflet, ci o lucrare foarte subtilă și lirică. Toate tropii poetici nu fac decât să facă poezia sinceră și sinceră. Este dificil să evidențiezi o temă a poeziei; cel mai probabil, aceasta este o combinație versuri de dragosteși pictura peisajului. Noaptea, aproape în zori, doi îndrăgostiți s-au împletit și se bucură de sentimentele lor și natura inconjuratoare. În același timp, natura este înfățișată vie, simpatizează și se bucură de oameni, reflectă sentimentele și experiențele lor.
Tăcerea explodează cu trilul unei privighetoare, dar acest zgomot este atât de armonios încât nu afectează bunăstarea generală. Fet, fără ajutorul verbelor, a creat imagini separate care se adaugă la o imagine picturală de ansamblu.
Poezia este scrisă în trohaic de patru picioare. Sunt trei strofe în total, fiecare constând din patru versuri. Cruce de rimă. Multe epitete: respirație timidă, schimbări magice, nori fumurii. Avatar: pârâu somnoros. Metafore: unduirea pârâului, umbrele fără sfârșit.
Sfârșitul poeziei este plin de o emoție deosebită, există o repetare a unirii și un semn de exclamare. Multe consoane fără voce sunt folosite de Fet pentru a crea un discurs mai fin, cu cântec. Toate propozițiile din text sunt numite, dar acest lucru oferă nu numai concizie, ci îl obligă pe cititor să „gândească” acțiunile inerente personajelor însuși. Poezia este foarte lirică, vrei să o cânți, pentru că este despre sentimente. Când o citești, parcă ești transportat noaptea într-o poiană de sat, inspiri aromele, asculți cântecul privighetoarei. Vreau să mă bucur de natură și să nu interferez cu iubitorii care se află aici.
Fet este considerat un adevărat cântăreț al naturii, el descrie cu măiestrie nu numai peisajele, ci și transmite perfect sentimentele oamenilor. La urma urmei, fiecare persoană este o particulă a întregii vieți de pe Pământ. Prin urmare, autorul încearcă să transmită ideea principală că iubirea este unul dintre sentimentele fundamentale de pe planeta noastră. Totul trebuie să-l respire. Oamenii nu ar trebui să se irosească cu fleacuri, să înjure sau să se certe, trebuie doar să vă bucurați de natura înconjurătoare și de sentimentele voastre.
Poezia este dedicată baronesei Amalia Krüdener, pe care a cunoscut-o când ea avea 14 ani. Lovit de frumusețea ei, el s-a simțit vrăjit și îndrăgostit. Impresiile acestei întâlniri au stat la baza poeziei „Îmi amintesc de vremea de aur...” Ultima întâlnire cu Amalia Krüdener din 1870 a evocat în sufletul poetului nu numai amintiri strălucitoare ale trecutului, ci și nevoia de a-și revărsa. sentimente într-o nouă poezie care a fost scrisă „într-o suflare” 26 iulie
Ca la timpul potrivit (amintește-ți de el „Îmi amintesc moment minunat..."), alege forma de adresare către persoana iubită și drag prieten, pe care autorul nu l-a mai văzut de multă vreme și o întâlnire cu care trezește în el sentimente tandre, luminoase, vesele, amintirea „zilelor de aur” de mult apuse ale tinereții sale. Toate acestea creează o încredere deosebită în narațiune, conferă un sunet calm, măsurat întregului poem, care este susținut de organizarea ritmică, sonoră și figurativă a versului.
Așadar, poetul folosește o abundență de vocale în combinație cu consoanele „l”, „n”, „r”. Tetrametrul iambic cu numeroase pirii, care apropie poemul de vorbirea în proză, rimele tradiționale în patru rânduri, rima exactă caracteristică poeziei ruse clasice - toate acestea fac poezia simplă și clară în formă.
Motivele memoriei tandre și vesele apar din inversiuni persistente: „ cat de tarziu toamna uneori","când suflă brusc primăvara", "cu o răpire de mult uitată mă uit la drăguț trăsături”, „Mi-am amintit de vremea de aur„- care sporesc expresivitatea figurativă a celor mai semnificative cuvinte.
Cu ajutorul repetărilor din strofa finală, se sporește emoționalitatea poeziei, sentimentul de bucurie de la întâlnirea cu un prieten demult cunoscut. Către această femeie o îndreaptă în memorie, cu ea leagă cea mai minunată perioadă din tinerețe. Prin urmare, epitetele joacă un rol important în poem. ("de aur timp”, „inima învechită”)și hiperbolă ("separare seculară"), care vă ajută să simțiți starea de bucurie interioară, bucurie, emoție plăcută de la întâlnirea cu persoana iubită. Această dispoziție este transmisă și cu ajutorul unei comparații metaforice a sentimentelor trezite cu o briză de primăvară în mijlocul toamna tarzie(2-3 strofe).
Ca toamna târziu uneori
Sunt zile, sunt ore
Când suflă brusc primăvara
Și ceva se agită în noi, -
Deci întregul este acoperit cu o suflare
Acei ani de plinătate spirituală,
Cu o răpire de mult uitată
Mă uit la caracteristicile drăguțe...
A treia strofă se încheie cu focalizarea semantică a poeziei: „ Cu mult uitat Mă uit răpită la trăsăturile drăguțe...” Această frază cheie ajută la înțelegerea ideii artistice a poeziei: semnificația unei noi întâlniri, care a trezit sentimentele anterioare într-o persoană, amintește de timpul „de aur” al tinereții și al iubirii.
Elipsa de la sfârșitul acestei și altor strofe joacă rolul unei pauze funcționale, reflectând un exces de sentimente și emoții în sufletul poetului. Focalizarea intonației în strofa finală (" Și același farmec în tine și aceeași iubire în sufletul meu! .. "), decorat cu un semn de exclamare cu o elipsă, transmite un sentiment de „nevorbire”, întrucât tot ceea ce copleșește sufletul poetului nu poate fi exprimat în cuvinte.
Această poezie este o adevărată capodoperă a versurilor de dragoste, nu doar mărturisind priceperea artistică a poetului, ci și îți permite să înțelegi că „toate vârstele sunt supuse iubirii”, că la 67 de ani poți experimenta aceleași sentimente arzătoare ca și la 20...
Să comparăm poezia lui F. Tyutchev „Fără tragere de inimă și timid...” și poezia lui A. Fet „Secara se coace peste un câmp fierbinte ..”, să urmărim înregistrarea sonoră din poezii.
F. Tyutchev A. Fet
Nu de bunăvoie şi Nu cu îndrăzneală Rye se coace peste un câmp fierbinte.
Soarele se uită în jos pe câmpuri. Și de la câmp la câmp
Choo, în spatele norului a tunat, Vântul capricios conduce
Pământul se încruntă. Debordări aurii.
Vânturile sunt calde R Vai, timid luna se uită în ochi,
Tunete îndepărtate și uneori ploaie... sunt uimit că ziua nu a trecut,
Câmpuri verzi Dar larg în regiunea nopții
Mai verde sub o furtună. Îmbrățișare de zi răspândită.
Aici și-a făcut drum din spatele unui nor Deasupra recoltei nemărginite de pâine
Jet de fulger albastru - Între apus și est
Flacăra este albă și zboară Numai pentru o clipă cerul se închide
Mărginit marginile sale. Ochiul care suflă foc.
Mai des picături de ploaie, (sfârșitul anilor 50)
Un vârtej de praf zboară din câmpuri,
Și tunetul se rostogolește
Toți supărați și îndrăzneți.
Soarele a privit din nou
Încruntat spre câmp,
Și înecat în strălucire
Sunetele repetate transmit foșnetul spicelor de secară în curs de coacere, ajută la vederea valurilor netede de secară, creează o imagine a unei mări aurii.
Sunetul [P] ajută la auzirea sunetului.
Problema sunetului și a sensului, relația și interacțiunea lor atrag în mod constant atenția nu numai a lingviștilor și a criticilor literari, ci și a cititorilor. Simbolismul semantic al sunetului creează o asociere psihologică în cititor.
După cum am menționat deja mai sus, printre mijloacele de exprimare a conexiunilor sunet-semantice s-a distins de mult timp scrierea sonoră: aliterație, asonanță, onomatopee, rimă. Metodele de organizare a sunetului a textului includ repetări, reflectări sonore ale cuvintelor din text.
Folosind exemplele de poezii ale lui A. Fet și F. Tyutchev, să luăm în considerare înregistrarea sunetului.
Aliteraţie | F. Tyutchev | |||
luna oglinzii l ny p l yvet de l deșert azuriu, Stepa de iarbă n s n isa n seara umedă n pentru ea, R Echi din R yvistey, se R la rahat din nou R a ei, Lungime nn acelea nși wda l si poto n la l si in l aștepta n e |
Desert-gol, abrupt - deșert | Zori V e l th l unu l ev, Și timp de o lună V ok pentru V yl; D yen cu tru d om preo d cerb, Fi d ny P ahar o P trezit |
biruind leul urlă-odihnită |
|
T R ava stepă sve R cabine R osoyu veche R a ei, Luna oglindă străbate deșertul azur | seara - superstitios, ghimpe - seara | ÎN Cu e cimitirul sch A, Cu la ea uneori Din căscată sch sicriele lor, ÎN Cu la Domnul ak m e Cu eu c A Cu s R Ai Trimite morții c Au!.. | uneori crude sicrie - mortul |
Asonanţă | F. Tyutchev | |||
În d s mk e-invizibil e ÎN s pl s eu m e o luna in e slăbit, gradina de culoare O ieșire d s scut Măr O nou, cireș. La fel și inul e t sarut Secrete Oși neskr O mulți. ȘI tu e nu trist O? ȘI tu e nu languros O? |
cireș-cireș nemodest şi languid | E st în St. e tl O sti O Cu e seara lor O V Minte Și in și eu, T ai nsv e nn și eu farmec: rău e shchi bl e sk și p e strota der e V, Frunze roșii languide, foșnet ușor, | [e, o, și, a, i] serile-copaci farmec-foșnet |
|
chinuit de cântec Privighetoare fără p O PS pl A Joi St Aîncerca să A barbati, Scăzând în iaz e PS Ur O Nil la O sy cap nev O in. Și tu nu O pe mine? Și nu ai face-o O in? |
lacrimi de trandafir involuntar dureros | Tum A nn și eu si linistita și eu l A zorii Peste trist O-domnule O T e terenul actual e Yu, Și, ca înainte la influența coborârii b la p, impetuos, x olo vântul de jos oro Yu | [a, i, o, e, y] azur – furtuni pământ – uneori |
F. Tyutchev | ||||
eu tunet al lor cu disperare voi prinde eu fulger al lor zdrobește palmierii Și mă voi răzbuna pe răzbunare și sânge pe sânge, ȘI laringe rău intenționat al lor tenta... |
voi prinde-erect zdrobi-ispitire | ȘI sentimente Nu in ochii tai ȘI adevăr Nuîn discursurile tale ȘI Nu suflete din tine | ||
eu membrii al lor risipesc vulturii eu oase al lor Voi arde în nisip, ȘI sămânță al lor voi pedepsi în urmași, ȘI putere al lor O să pierd în nepoții mei. |
împrăștie - pedepsi Voi incinera - voi distruge | Ia inima, inima, pana la capat: ȘI Nuîn creația creatorului! ȘI sens Nuîn rugăciune! |
onomatopee | F. Tyutchev | |||
Adevărat, noaptea la lumina lunii Frig, liniştit, limpede; Diamante în lumina lunii Diamante pe cer Diamante pe copaci Diamante în zăpadă | Asociere - tăcere, lumină de noapte | Cât de liniștit suflă peste vale Sună la distanță Ca foșnetul unui stol de macarale, - Și în zgomotul frunzelor a înghețat. | Asociatie - Sunete - zgomotul frunzelor |
|
Auzi zgomotul turmei unghiulare de deasupra? Cu un strigăt, macaralele zboară prin casă spre câmpurile calde, Frunze galbene foșnește, un pițigoi fluieră într-un mesteacăn, Spui că din nou vom aștepta o primăvară caldă... | Asociere- sosirea toamnei – deşertăciunea toamnei în natură şi dor în suflet | Ca marea de primăvară în inundație, Mai luminos, ziua nu se leagănă, - Și grăbește-te, taci O umbră cade peste vale. | Asociere- Marea - umbra Sunete - umbra - seara |
Versuri rusești găsite în Fet unul dintre cei mai talentați maeștri muzical. Fet a scris: „Poezia și muzica nu sunt doar legate, ci sunt inseparabile. Toate lucrările poetice vechi - de la profeți la Goethe și Pușkin inclusiv - în esență, operele muzicale sunt cântece ... armonia este și adevărul ... Am fost întotdeauna atras dintr-o anumită zonă a cuvintelor. într-o zonă nedefinită a muzicii, în care am intrat, în măsura în care îmi erau puterile.”
Ceaikovski a scris despre Fet: „Îl consider un poet absolut genial... Fet, în cele mai bune momente ale sale, depășește limitele indicate de poezie și face cu îndrăzneală un pas în zona noastră. Prin urmare, Fet îmi amintește adesea de Beethoven.
Versurile înscrise pe hârtie cu litere sună ca niște note, însă, pentru cei care pot citi aceste note. Iar compozitorul vede în replicile lui Fetov o pânză minunată în care este atât de interesant să țese fire melodice. Ceaikovski și Taneiev, Rimski-Korsakov și Grechanikov, Balakirev și Rachmaninoff, Napravnik și Kalinnikov și mulți alții au compus muzică pentru cuvinte. Dar poeziile lui Fet sună ca niște cântece și romanțe chiar înainte ca muzicianul să le atingă. O varietate de ritmuri și sunete, rime precise și scriere sonoră îi fac poezia să sune.
Prin urmare, mulți aud în Fet în principal melodia poemelor sale, melodia, sunete. Alții subliniază începutul pictural, dorința de a transmite culori, linii, forme în cuvânt. lumea de afara. Farmecul constă tocmai în faptul că pictura sa este dizolvată în muzică, iar principiul melodic este întruchipat plastic în imagini vizuale. Poezie
atât pitoresc cât și muzical în același timp. Ca un adevărat poet, el își înzestrează cuvântul cu sunete muzicale, culori și forme plastice. Imaginile naturii, desenate de Fet în versuri, joacă cu toate culorile, iar versurile în sine sună ca un instrument bine acordat în mâinile unui maestru.
Urechea și ochiul sunt la fel de sensibile, iar acțiunea lor este sincronă:
Ultimul sunet a tăcut în pădurea surdă,
Ultima rază a ieșit în spatele muntelui...
Poetul aude în egală măsură ultimul sunet și vede ultima rază. Nu, voi spune mai precis, mai aproape de percepție: vede ultimul sunet și aude ultima rază.
Am stat nemișcat multă vreme
Privind în stelele îndepărtate,
Între acele stele și mine
S-a născut o legătură.
Am crezut... nu-mi amintesc ce am crezut;
Am ascultat corul misterios
Iar stelele tremurau încet
Și iubesc stelele de atunci...
După părerea mea, „s-a născut o legătură” și s-a stabilit nu numai între stele și poet, ci și între sclipirea și sunetul corpurilor cerești. „Stelele tremurau” - în această combinație există atât imagine, cât și sunet. Este creat prin utilizarea sunetelor ZȘi Dr. combinație de sunete DRȘi ȘI ajută cititorul nu numai să audă, ci și să simtă tremurul liniștit al stelelor. Sunet Z, repetat de-a lungul poemului de opt ori, dă impresia de sunet. Prin urmare, poetul aude „corul misterios”.
Însuși sunetul cuvântului devine în Fet o imagine: stelele sună – se aude zgomotul aurului – înseamnă că stelele sunt aurii.( Sunetul ușor al aurului dă naștere la sunete de în, zd, zvn)
în stepă cap urechi, peste Au agoy m O l zburda,
Unde este kru cap cearșafuri întinse,
iubesc de mult pl caca de oaie cap salcie,
Pe luminos pl flori efervescente...
Combinații de sunet ch, vl, m-l, ch desenez Aici este o imagine a unui iaz, ele dau naștere unei senzații de umiditate, prospețime, creează o imagine contrastantă - apă de stepă.
Cuvântul își cunoaște semnificația și sunetul. Poetul nu depășește limitele cuvântului, nu-și schimbă structura vie de dragul melodiei, se folosește de calitățile inerente cuvântului, găsește în el noi posibilități și combinații. În versurile sale, armonia deplină triumfă.
Și sub scoarța cu sâmburi / o o o o
Ești plin de putere tinerească... / Oh oh oh
Seara liniștită arde, / oro
Munți de aur; / olo
Aerul înăbușit se răcește - / olo
Dormi copilul meu...
A sunat peste râul limpede, / Oh,
A sunat în pajiștea stinsă,
S-a măturat peste crângul mut, / oyu
S-a luminat pe malul acela... / Aici
„Versul este gros ca smoala” - aceste cuvinte despre versul lui Pușkin pot fi pe bună dreptate atribuite.
CU lu T ri, La ra Cu avi c a, - pe ma T ovom f ar f minereu
Ruddy roux ssk uy P lod/ Tși strugurii sudici / T.
Cât de strălucitor este mărul pe modelul cu frunze!
Precum boabele de umezeală ard la soare!...
Poetul pictează acest tablou cu lovituri lente, vâscoase, groase. Un număr imens de consoane surde în fiecare strofă încetinește vorbirea, o face vâscoasă, ca un șuvoi gros de miere aurie coaptă.
Densitatea se realizează prin instrumente interne, vâscoase, sonore. Cu o presiune puternică a sentimentelor, se deschid porțile limbajului, porțile „sunete”.
(Pe) d t (en) yu (s) l (iad) al (după) lud (en) (grădină)
În foiță (veno) m (ven) ke din (vin) grindină ...
Dacă scrieți aceste versete așa cum sună, atunci vor fi dezvăluite modele uimitoare:
Po en s-hell po en garden
Vin venos.
Sau iată linia:
Oh (bine) ea caută (la d) u (dar) venya.
Dacă îl notezi așa cum se aude, obții:
BINE BINE.
Repetări similare, „mișcări” muzicale, sonore sunt pline de poezii
Aceasta este mecanica interioară a poeziei sale. Fiecare dintre ele are propria sa melodie, propriul tipar ritmic, care nu se repetă în celălalt.
Siya (la but) ch. (Luno) a fost în grădina (sânului). culca
(Lu) chi vizita nostru (dar) g (dar) th fără lumini.
Să scriem aceste rânduri așa cum sună:
La dar lumina lunii
Și iată o altă linie:
In for (li) ve dream (lyu) t ship (li)
Scriind această linie așa cum sună, putem auzi stropii liniştitori ai valurilor:
Valurile par să cânte: „Luli lyuli cradles”.
Într-o poezie
Alien o (vocale),
Aud discursuri (nevăstuici),
Văd aceștia (ochi,)
Simt inimi (alte) foc...
În trei rânduri se aude mângâieri blânde, iar în ultimul se aude tremurul, care este creat de sunete RȘi DR .
Mihail Svetlov a spus: „Orice poet visează să scrie o poezie pe care aș vrea să o citesc în șoaptă”. Există zeci, dacă nu sute, de astfel de poezii. Șoapta lui are o amplitudine: de la pianissimo, care amintește de un foșnet abia perceptibil, la murmur și zumzet. Să comparăm două poezii în care sunetele înfundate se repetă de multe ori. Vara târzie pe fereastra dormitorului
șoptește în liniște o frunză tristă,
Soapta nu cuvinte...
Coroana ta de lux este proaspătă și parfumată,
Toate florile de tămâie se aud în ea;
Buclele tale sunt atât de abundente și magnifice,
Coroana ta de lux este proaspătă și parfumată...
În aceste versuri, sunetele surde h și sh repetate în mod repetat sunt pronunțate în șoaptă, dar amplitudinea șoaptei este diferită: în primul, șoapta este foșnetul frunzelor, a doua șoaptă este un strigăt entuziast. Sunetele tăcute sunt implicate în foșnetul frunzelor. P(sunt 5 în trei rânduri), s, stȘi X. În a doua poezie, un sunet plictisitor wînvecinat cu sonorant n(8!), care permite șoaptei să se transforme într-un strigăt entuziast.
Într-o poezie
Pisica cântă, strâmbându-și ochii,
Băiatul dormea pe covor
O furtună joacă afară
Vântul fluieră în curte...
în primele două rânduri există un torc moale creat de o consoană moale R,(ri - rya - re - re), dar în a treia linie într-un soft R, solid țesut gr, iar cititorul simte tensiunea creată de furtună, iar în al patrulea sunete Sf, sch vă permit să auzi fluierul vântului.
Într-o poezie
Sunt șocat când sunt în jur
Pădurile zumzăie, tunetele bubuie...
Fet cu ajutorul aliterației transmite sunete r, g, gr bubuit de tunet. (Aliterație (lat. Aliterație, de la lat. ad la + littera - literă) - repetarea consoanelor care sunt identice sau asemănătoare ca sunet, sporind expresivitatea sonoră a vorbirii artistice).
Să comparăm mai multe poezii în care se poate observa recepția aliterației. Multe sunete repetate în două poezii denotă fenomene diferite.
Cât de dulce e derutat muncitorul,
Primavara a auzit chemarea unui single!
Cum a zâmbit printr-un vis
Sub fluierul strălucitor al privighetoarei! ..
Aici cititorul aude fluierul unei păsări, iar în poem „ trandafir de toamnă”, unde se repetă și sunetul cu, se simte un fel de uscăciune și vărsare.
A dus pădurea pe vârfurile lui,
Grădina și-a descoperit fața...
În poezia „Chandra”:
Nu mormăi, pisica mea torcătoare...
Sunetul r ajută cititorul să audă toarcetul liniștitor și liniștitor al pisicii, iar în poem
Toată noaptea râpa vecină a tunat,
Pârâul, clocotind, a fugit la pârâu,
Presiunea apelor reînviate durează
Și-a anunțat victoria...
Sunetul r transmite vuietul pârâului, care, dimpotrivă, trezește cititorul, îl face să tresară și, poate, să se cutremure.
Dar în poemul „O furtună pe cerul de seară...” un sentiment de tensiune și un fel de anxietate este transmis nu numai prin aliterație, ci și prin asonanță.
(asonanță franceză asonanță - consonanță, din latină assono - răspund) - repetarea sunetelor vocale, cel mai adesea percuție)
B la rya pe cerul serii,
Marea furioasă la m -
B la rya pe mare și d la Noi,
multe m la substantive la m -
B la rya pe mare și d la Noi,
Corul ridicării d la m -
negru t la oră pe tonă la a caror,
Marea furioasă la m.
Sunetul r din acest poem transmite vuietul mării clocotite; sunetul y este urletul vântului. Acest urlet al vântului creează o senzație de tensiune.
Putem găsi asonanță într-o poezie
Spruce a acoperit poteca cu mâneca mea.
Vânt. Doar în pădure
Zgomotos și înfiorător, și trist și distractiv, -
Eu nu înțeleg nimic.
Vânt. De jur împrejur bâzâie și se legănă,
Frunzele se vârtejesc la picioarele tale.
Chu, se aude brusc în depărtare
Sunând subtil corn...,
Sunetul y, repetat aici de treisprezece ori, transmite urletul vântului, care este amplificat de sunetele y, o. Se dovedește că vântul urlă „u-o-u-u-u-u-o”.
„Cuvintele oamenilor sunt atât de grosolane, încât chiar le este rușine să șoptească”. - recunoscut
El spune: „Căut cu sufletul meu un sunet care sălășluiește în suflet.” Și poetul nu scrie atât de mult despre cântarea privighetoarelor, despre unduirea unui pârâu, clarobscurul nopții, zorile dimineții, cât vorbește cu cititor cu cântând privighetoare, unduirea unui pârâu, clarobscur nocturn, zori de dimineață. Aici întâlnim onomatopeea - unul dintre tipurile de scriere sonoră în vorbirea poetică: utilizarea cuvintelor, al căror sunet seamănă cu trăsăturile sonore caracteristice fenomenelor descrise.
În poezia „Aștept... Ecoul privighetoarelor...” sunt reflectate ruladele și revărsările cântului privighetoarelor, cu care poetul vorbește cititorului:
Aştept... Ecou privighetoarea
Se repezi (tsa) din râul strălucitor,
Iarbă sub lună în diamante,
Licuricii ard pe chimen...
Iată, cântecul privighetoarei: tsa-s-st tr-pr-brilli ra-la.
În poezia „Prepelițele țipă, trosnesc porumbul...” se aud triluri, șuierat și trosnet de păsări:
Prepelițele țipă, porumbul trosnește,
Fluturii de noapte au crescut
Și privighetori târzii peste râu în depărtare
Sună triluri violente...
Combinațiile de sunete kr, p-r, tr, u, k-r transmit trosnetul de porumb, iar în al treilea și al patrulea rând sunetele l, p-r, st, tr, l ajută la auzirea șuieratului și clinchetului privighetoarei.
În poezia „Cucul”
Vârfurile luxuriante se îndoaie,
Mleya în suc de primăvară;
Undeva departe, la margine
Se pare că se aude: ku-ku...
Fet nu vorbește doar despre cuc, el îi transmite cucul: ku-ku u-u coo-coo.
În poezia „Noapte parfumată, noapte binecuvântată...” se poate observa cum sunetele ajută la crearea, sau mai bine zis, creează o imagine a nopții, ajută la auzirea tăcerii, stropirea unui râu, șoapta jeturilor. Nu e de mirare că poetul spune că tăcerea acestei nopți este „vorbește”:
Cheia scânteie și stropi (tsa) ...
Jeturi care șoptesc ușor...
Ca niște coarde timide care mișcă chitara...
De parcă totul arde și sună în același timp
De parcă tremurând ușor, fereastra se va deschide...
Sunete pl, u, c, cl transmite stropirea valurilor; sunete s, w, h, st- șoaptă de jeturi; sunete R- cules de sfoară; zv, z creați sunete; si sunetele dr, r da naștere la tremurături.
Imaginile naturii desenate sunt fascinante. Sunt impecabile. Și asta se întâmplă pentru că pentru a crea aceste imagini poetice, autoarea a găsit nu numai cuvinte sincere, ci și sunete încântătoare. „Sunt de ajuns sunetul unui cuvânt înaripat din zbor și fixează brusc delirul întunecat al sufletului și mirosul neclar al ierbii”, și frumusețea unei nopți înstelate, și cântecul păsărilor, și tunete și multe altele imagini și fenomene naturale care ne excită mintea, imaginația și sentimentele. Scrierea sonoră în poezie ajută la afirmarea frumuseții fiecărui moment al vieții, a unicității ființei. În spatele acesteia vedem imaginea unui textier îndrăgostit de miracolul vieții și al frumuseții.
În poezia kazahă am observat și înregistrarea sunetului.
De exemplu, Shangerey Bokeev
Agasyn, akylyn artyk askarmen zece, asonanță [a, s]
Asyldyn arkkar ұrandy tireuі sen.
Ala tu Abylaidyn ala attansan, aliterație [ғ, қ, r, l, m, f]
Alaman artyndagy bireui barbati.
Adamnyn amanatyn alla alada, rima
Azhalga akyl, Azhar nu kylady?
Alaby alys soular sualganda,
Angaryn aydin köldin shan alada.
Alayda ansyragan algyr tuygyn
Abaisyz ankyp auga shyrmalady.
„Zhyr zhazamyn zhuregimnen” de Kasym Amanzholov
Senin nurly zhuzinnen asonance [і, e, ұ-ү,ө]
Korem baқyt өmirdі.
Senің әrbіr sөzіңnen aliterație [ң, m, r, k]
Kuy estiler kөңіldі.
Sol sebepti men sagan
Ғashyқtayyn құmartam, rima
Zhuregimnen, zhanymnan
Zhyr zhazamyn, brânză aitam.
Kundey shalkyp kule ber,
În mod obligatoriu, alma zhuz.
Sagan, domnule, zece keler
Zher zhananda bar ma kyz?
Un exemplu din poezia lui Akan Sera Koramsakula
„Karatorgay”
Keledi karatorgay kanat kagyp, - asonanță [a, s, i]
Astyna kanatynyn marzhan tagyp.
Birge өsken kіshkentaidan saulem edіn,
Aiyryldym kapylysta senen negyp.
Karatorgai, aliterație [k-қ, n - ң, t]
Ushtyn zorga-ai.
Beishara, shyryldaisyn
Jerge konbay.
Ertistin ar zhagynda bir teren sai,
Suyretken zhibek arkan tel konyr tai.
Agashtyn butagyna konyp alyp,
Savyraidy tan aldynda Karatorgay.
Am decis să urmăm scrierea sonoră a lui A. Fet și F. Tyutchev în traduceri în limba kazahă.
kazah |
|
În această dimineață, această bucurie Aceste sălcii și mesteacăni Aceste zori fără eclipsă, | Bul tan, bul baqyt Bul kunnin men zharyktyn kuaty. Bul kok aspan Bul aiqai men Bul uyir, bul құstardyn letі. Bul sudyn sybyrlauy Bul mal men kayyn Bul tamshy - Bul zhas Bul tүbit - zhapyrқ emes. Bul taular, bul ken dala Bul shirkey, bul aralar Bul dybys men yzyn Bul karangysyz tan Bul tungі auyldyn kursіnuі Bul uykysyz tun Bul munar, tөsektin ystygy Bul ------ Barbati Bul ---- Bұl bәrі - koktem. / aliterația și asonanța păstrate / |
Lacrimi omenești, o, lacrimi omenești, | Adamny koz zhasy, oh adamny koz zhasy, Erte men kesh mezgіlde togіlesnіn. Tynysh kuzde, karangy kezinde belgіsіz, korіnbeitіn, sarқylmaityn sarқylmas, sansyz togilesin. (asonanta /e, i, s/) |
Îmi amintesc de vremea de aur Și pe deal, unde, albirea, Atingerea piciorului sugarului |
Literatură
-
The World as Beauty (Despre „Evening Lights” de A. Fet) // Fet A. A. Evening Lights. - M., 1981 (serie „Monumente literare”).
A. A. Fet. Eseu despre viață și creativitate. - Ed. 2 - L., 1990.
A. A. Fet // Istoria literaturii ruse. În 4 volume. - Volumul 3. - L .: Nauka, 1980. Trubaciov C. Fet, Afanasy Afanasevich // Dicționar biografic rus: în 25 de volume. - SPb.-M., 1896-1918.
Shenshin, Afanasy Afanasyevich // Dicționar enciclopedic al lui Brockhaus și Efron: În 86 de volume (82 de volume și 4 suplimentare). - Sankt Petersburg, 1890-1907.
Fet // Despre poezie. - L., 1969.
- Tyutchev F.I. Culegere completă de poezii / Vst. Artă. B. Ya. Bukhshtaba. - M.: Scriitor sovietic, 1957. - 424 p. (Biblioteca poetului. Serie mare) Tyutchev F. I. Poezii / Comp., articol și notă. V. V. Kozhinova. - M.: Sov. Rusia, 1976. - 334 p. (Rusia poetică) Tyutchev F. I. Culegere completă de poezii / Comp., pregătită. text și note. A. A. Nikolaev. - L.: Bufnițe. scriitor, 1987. - 448 p. Copii de tiraj. (Biblioteca poetului. Serie mare. Ediția a treia) Tyutchev F. I. Culegere completă de poezii în două volume. / Ed. si comentati. P. Chulkova. - M.: Editura Centrul „Terra”, 1994. - 960 p. Tyutchev F.I. Lucrări complete. Scrisori: În 6 volume / M .: Editura Centrul „Classici”, 2005. - 3504 p.
Cercetare
- Pigarev și opera lui F. I. Tyutchev. - M.: Editura Academiei de Științe a URSS, 1962. - 376 p. Pitskel F. N. Poetul-dialectica (despre originalitatea poeziei lui F. I. Tyutchev) // Literatura rusă. - 1986. - N 2. - S. 93-109. Karpenko Fiodor Tyutchev. - Poezie. ru - Laurel Grove. Eseu.
Fet. - M .: Ficțiune 1976, p. 10
Ibid
Zâmbetul frumuseții: versuri și proză selectate. - M .: Scoala - Presa, 1995, p. 28
Fet. Proză. Scrisori. – M.: Rusia Sovietica, 1988, p. 35.
Zâmbetul frumuseții: versuri și proză selectate. - M .: Scoala - Presa, 1995, p. 264
Fet. Proză. Scrisori. - M. : Rusia Sovietică, 1988, p. 83
Ibid., p. 36.
Ibid., p. 82.
Fet. 1976, pagina 11
Fet. 1976, pagina 11
Ibid., p. 146
Zâmbetul frumuseții: versuri și proză selectate. - M .: Scoala - Presa, 1995, p. 140.
Zâmbetul frumuseții: versuri și proză selectate. - M .: Scoala - Presa, 1995, p. 30
Fet. Proză. Scrisori. - M .: Rusia Sovietică, 1988, p. 91.
Ibid., p. 42.
Ibid., p. 27
Fet, 1976, p. 186.
Fet. Proză. Scrisori. - M .: Rusia Sovietică, 1988, p. 121
Ibid., p. 141.
Ibid., p. 64.
Fet, 1976, p. 140
Fet. Proză. Scrisori. - M. : Rusia Sovietică, 1988, p. 91
Fet, 1976, p. 220
Frumusețea piciorului: versuri și proză selectate. - M .: Scoala - Presa, 1995, p. 285
Ibid., p. 110.
Fet. Proză. Scrisori. - M .: Rusia Sovietică, 1988, p. 45.
Ibid., p. 94.
Frumusețea piciorului: versuri și proză selectate. - M .: Scoala - Presa, 1995, p. 260
Frumusețea piciorului: versuri și proză selectate. - M .: Scoala - Presa, 1995, p. 268
Fet, 1976, p.203
Polina Myagkova, German Kremer, Ekaterina Barankevich
Lucrări de cercetare ale elevilor pe tema „Sunetul. Rol într-un text literar”
Descarca:
Previzualizare:
înregistrarea sunetului
La fel de teme pentru acasă ni s-a cerut să găsim exemple de scriere sonoră în lucrări fictiune. Determinați care este sensul artistic al folosirii acestei tehnici în fiecare exemplu. Faceți o concluzie despre semnificația sunetului în limbajul ficțiunii.
Începând, am decis să recitim acele opere poetice pe care le-am studiat la lecțiile de literatură.
LA FEL DE. Pușkin „Povestea prințesei moarte și a celor șapte bogatiri”:
„Dar prințesa este tânărăși eu ,
Înflorire liniștităși eu ,
Între timp, crescând a, crescând a,
A ridicat un s - și a înflorit un...
Sunetul „a” este caracterizat ca fiind bun, activ, puternic. Repetarea sunetului în acest pasaj ajută la simțirea puterii tinerei frumuseți a prințesei.
„Este păcat să privești, plângete amenințător,
La întâmplare, inima n e sie n o e,
Este evident să-i spui:
hai!...
În acest pasaj, repetarea sunetului „o” transmite ceva întunecat, teribil, ceea ce ar trebui să se întâmple prințesei.
În o t ei sunt în mormântul de cristal
Tr u p prințesa este tânără
Pune - și mulțimile Ai
Dus pe un munte gol,
Si in podea noaptea p despre ru
Sicriu la șase stâlpi
Pe lanțurile h y g y acolo
Atenție ozhno înșurubat
Și au oprit decizia...
Combinația sunetelor „o” și „y” transmite tristețea și durerea care i-au cuprins pe cei șapte eroi. Parcă se aud sunetele unui cortegiu funerar jalnic, din care doare inima.
LA FEL DE. Poemul Pușkin „Seara de iarnă”
Pe versanții lor înzăpeziți;
Să plângi ca un copil,
Aceeași combinație de „o” și „u”, și cu ele și „e” dă naștere unui sentiment de teamă în cititor în fața naturii furioase. Acest fragment al poemului este un prim exemplu utilizare și aliterație. Sunetele consoanelor „b”, „p”, „v” transmit sunetele elementelor care s-au jucat, al căror zgomot este amplificat de șuieratul „sh”, „h” și șuieratul „z”, „s”. "
I.Z Surikov „În noapte»
… T o pot t
În teren distribuie ts:
Acea abun cai noaptea
te port prin pajiști
Sunetele „t” și „ts” creează sunetele cailor călcând.
F y r bate un cal după bunul plac,
Xp va urca crenga, tufișul - și din nou
Totul tace pe teren
Combinația sunetelor „fr” și „xp” vă permite să auziți sunete auzite brusc în tăcere, iar consoanele surde „t”, „k”. „s”, „p” subliniază liniștea nopții. Această opoziție este întărită de liniuța de punctuație.
Așadar, am ajuns la concluzia că sunetul poate crea o imagine; face-l mai expresiv.
Material pregătit
Myagkova Polina,
Kremer german,
Barankevici Ekaterina,
elevi 5 clasa „A”, anul universitar 2010-2011
Previzualizare:
Concluzie: sunetul poate crea o imagine; face-l mai expresiv
aceasta este o tehnică artistică care constă în crearea de imagini prin alegerea unor cuvinte care imită sunetele lumii reale (fluier de vânt, vuiet de motor etc.)
EXEMPLE
Furtuna nu acoperă cerul cu întuneric,
Pe versanții lor înzăpeziți;
Apoi, ca o fiară, urlă,
Să plângi ca un copil,
T o c o n t e r e r e
În altul cu ol o mkoy pentru zgomot,
Aproape, ca un călător pentru apo de departe,
Pentru noi în fereastra oshko ne învață...
Același fragment al poemului este un prim exemplu de utilizare atât a asonanței, cât și a aliterației. Combinația dintre „o” și „y”, și cu ele și „e” dă naștere unui sentiment de teamă în cititor în fața naturii furioase. Sunetele consoanelor „b”, „r”, „v” transmit sunetele elementelor care s-au jucat, al căror zgomot este amplificat de șuieratul „sh”, „h” și șuieratul „z”, „s”. ".