Biografie des Architekten Giacomo Quarenghi. Neun berühmtesten Gebäude des italienischen Architekten Quarenghi in Russland

In dem kleinen Dorf Capiatone im Bezirk Rota d'Imagna in der Provinz Bergamo in Norditalien wurde der zweite Sohn Giacomo in die wohlhabende Familie von Giacomo Antonio Quarenghi und Maria Capiatone Ursula Rota hineingeboren.

Giacomo erhielt seine Ausbildung am besten College of Mercy in Bergamo. Nach seinem Umzug nach Rom wechselte Giacomo in den ersten fünf Jahren seine Mentoren und Werkstätten. Die zufällig entdeckte Abhandlung von Andrea Palladio „Vier Bücher über Architektur“ wurde zur Grundlage seiner Arbeit.

Bald baute er die ersten Villen und erhielt als Architekt Anerkennung von Kunden in Italien und anderen Ländern.

Im Januar 1780 wurde Giacomo Quarenghi von Kaiserin Katharina II. nach St. Petersburg eingeladen. Im Alter von 35 Jahren zog er als „Architekt des Hofes Ihrer Majestät“ nach Russland, in der Hoffnung, sein Wissen und seine Fähigkeiten umfassend einzusetzen.

Die erste Arbeit war der Wiederaufbau des kaiserlichen Katharinenpalastes am Fluss Yauza in Lefortovo. Kaiserin Katharina II. schätzte die Eleganz architektonische Lösungen und im Februar 1782 beauftragte sie den Architekten, einen Entwurf für die gesamte Innenausstattung des Palastes zu entwickeln, „sowie für die Fassade, die bei Bedarf korrigiert werden kann“. Quarenghi selbst schrieb, dass Katharina II. aktiv beteiligt war: „Ihre Majestät nimmt sich manchmal die Mühe, ihre Pläne und handschriftlichen Skizzen für mich zu skizzieren, und möchte gleichzeitig, dass ich völlige Freiheit und die Möglichkeit habe, alle diese Künstler in die Arbeit einzubeziehen.“ die ich als Darsteller brauche.“ . Quarenghi baute wunderschöne Paläste und Häuser und erfüllte weiterhin königliche Befehle von Paul I. und Kaiser Alexander I.

Ende der 1780er Jahre erhielt Quarenghi vom Grafen N. P. Scheremetjew den Auftrag, seinen Landsitz Ostankino wieder aufzubauen. Quarenghi entwarf das Heimkino und kannte persönlich P. I. Kovaleva-Zhemchugova, eine Schauspielerin dieses Theaters, eine Leibeigene und dann die Frau des Grafen N. P. Sheremetyev.

Am 1. September 1805 wählte die Russische Akademie der Künste in St. Petersburg Quarenghi auf einer außerordentlichen Sitzung zu „ehrenamtlichen freien Mitarbeitern“.

Im Jahr 1811 wurde allen Italienern befohlen, nach Italien zurückzukehren – während der Vorbereitung von Napoleons Feldzug in Russland. Doch Quarenghi kam der Anordnung des italienischen Königs nicht nach und wurde in Abwesenheit zum Tode mit Beschlagnahmung seines Eigentums verurteilt. Russland wurde seine Heimat.

Im Jahr 1814 baute der mittelalte Quarenghi das hölzerne Triumphtor von Narva zu Ehren der Rückkehr der russischen Armee nach dem Sieg über Frankreich und bereitete ein Projekt für den „Tempel zur Erinnerung an 1812“ vor. in Moskau. Dieses Projekt wurde nicht abgeschlossen: Am 2. März starb der Architekt und wurde auf dem Wolkow-Friedhof in St. Petersburg beigesetzt. 1967 wurden seine sterblichen Überreste in der Nekropole der Alexander-Newski-Lavra aus dem 18. Jahrhundert beigesetzt. Sein Denkmal wird vor dem Gebäude der Assignation Bank errichtet.

© RIA Novosti / B. Manushin / RIA Immobilien

In der nördlichen Hauptstadt wurde nach Quarenghis Entwurf 1783–1787 das Gebäude des Hermitage-Theaters erbaut – derzeit das älteste Gebäude im Hermitage-Palastkomplex. Das Theater wurde in den besten Traditionen der antiken Architektur erbaut. Die Fassade des Gebäudes ist dem Palastufer der Newa zugewandt, und das Gebäude selbst grenzt, obwohl es separat steht, an den Hauptkomplex mit einem Bogen, der den Kanal – den „Winterkanal“ – überquert. Vor dem Theater befanden sich an dieser Stelle die Gebäude des Winterpalastes von Peter I., deren Fundament vom Architekten für den Bau genutzt wurde.

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Am 20. September 1744 wurde in einem der Dörfer Norditaliens der berühmte Architekt und Meister der Veduten (alltägliche Stadtlandschaft) Giacomo Antonio Domenico Quarenghi geboren. Trotz seiner italienischen Herkunft erlangte er als Architekt großen Ruhm in Russland, wohin er im Alter von 35 Jahren auf Einladung von Katharina II. zog und wo er bis zu seinem Tod fast vierzig Jahre lang lebte und arbeitete und zum prominentesten Vertreter des reifen Klassizismus wurde in der russischen Architektur. Zum Geburtstag des Architekten erinnert die Website von RIA Real Estate an Quarenghis berühmteste Werke in St. Petersburg und Moskau.

In der nördlichen Hauptstadt wurde nach Quarenghis Entwurf 1783–1787 das Gebäude des Hermitage-Theaters erbaut – derzeit das älteste Gebäude im Hermitage-Palastkomplex. Das Theater wurde in den besten Traditionen der antiken Architektur erbaut. Die Fassade des Gebäudes ist dem Palastufer der Newa zugewandt, und das Gebäude selbst grenzt, obwohl es separat steht, an den Hauptkomplex mit einem Bogen, der den Kanal – den „Winterkanal“ – überquert. Vor dem Theater befanden sich an dieser Stelle die Gebäude des Winterpalastes von Peter I., deren Fundament vom Architekten für den Bau genutzt wurde.

© RIA Novosti / B. Manushin / Quarenghi war der Autor des Projekts für das eigenständige Gebäude der St. Petersburger Akademie der Wissenschaften am Ufer der Universität, das sich zuvor im Haus von Schafirow auf der Stadtinsel befand und seit 1728 im Gebäude der Kunstkammer auf der Wassiljewski-Insel untergebracht war. Das neue Akademiegebäude wurde 1783–1789 im Stil des strengen Klassizismus erbaut. Bis heute ist das Gebäude erhalten geblieben Innenausstattung Konferenzsaal und die Haupttreppe, auf deren Plattform seit 1925 Lomonossows Mosaiktafel „Die Schlacht von Poltawa“ ausgestellt ist.

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Quarenghi war der Autor des Projekts für das eigenständige Gebäude der St. Petersburger Akademie der Wissenschaften am Ufer der Universität, das sich zuvor im Haus von Schafirow auf der Stadtinsel befand und seit 1728 im Gebäude der Kunstkammer auf der Wassiljewski-Insel untergebracht war. Das neue Akademiegebäude wurde 1783–1789 im Stil des strengen Klassizismus erbaut. Bis heute sind im Gebäude die Innenausstattung des Konferenzsaals und der Haupttreppe erhalten geblieben, auf deren Treppenabsatz seit 1925 Lomonossows Mosaiktafel „Die Schlacht bei Poltawa“ prangt.

© RIA Novosti / B. Manushin / Eine der größten Schöpfungen Quarenghis in St. Petersburg ist der Alexanderpalast in Zarskoje Selo. Es wurde 1792 - 1796 im Auftrag von Kaiserin Katharina II. als Geschenk zur Hochzeit ihres Enkels, Großherzog Alexander Pawlowitsch (späterer Kaiser Alexander I.), erbaut. Der langgestreckte zweistöckige Bau mit seitlichen Doppelflügeln ist mit einer durchgehenden Kolonnade korinthischer Ordnung geschmückt.

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Eine der größten Schöpfungen Quarenghis in St. Petersburg ist der Alexanderpalast in Zarskoje Selo. Es wurde 1792 - 1796 im Auftrag von Kaiserin Katharina II. als Geschenk zur Hochzeit ihres Enkels, Großherzog Alexander Pawlowitsch (späterer Kaiser Alexander I.), erbaut. Der langgestreckte zweistöckige Bau mit seitlichen Doppelflügeln ist mit einer durchgehenden Kolonnade korinthischer Ordnung geschmückt.

© RIA Nowosti / Boris Ushmaikin / Das Smolny-Institut für edle Jungfrauen ist ein weiteres berühmtes Gebäude in St. Petersburg, das 1806 von Quarenghi erbaut wurde. Mit diesem Gebäude sind bedeutende historische Ereignisse verbunden. Zunächst in XIX - früh Im 20. Jahrhundert befand sich hier das Institut der edlen Jungfrauen. Wirklich „berühmt“ wurde das Gebäude jedoch nach den Ereignissen der Oktoberrevolution von 1917. Hier ließen sich der Leningrader Stadtrat der Arbeiterdeputierten und das Stadtkomitee der KPdSU nieder, wo sie bis 1991 ansässig waren. Danach beherbergte das Gebäude das Rathaus und seit 1996 ist es die Residenz des Stadtgouverneurs.

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Das Smolny-Institut für edle Jungfrauen ist ein weiteres berühmtes Gebäude in St. Petersburg, das 1806 von Quarenghi erbaut wurde. Mit diesem Gebäude sind bedeutende historische Ereignisse verbunden. Zunächst, im 19. und frühen 20. Jahrhundert, befand sich hier das Institut für adelige Jungfrauen. Wirklich „berühmt“ wurde das Gebäude jedoch nach den Ereignissen der Oktoberrevolution von 1917. Hier ließen sich der Leningrader Stadtrat der Arbeiterdeputierten und das Stadtkomitee der KPdSU nieder, wo sie bis 1991 ansässig waren. Danach beherbergte das Gebäude das Rathaus und seit 1996 ist es die Residenz des Stadtgouverneurs.

© RIA Novosti / P. Manushin /

Der Giebel des zweistöckigen Gebäudes der Arena aus dem Jahr 1817 ist mit Skulpturen von Triscorni geschmückt, die Dioskuros Pferde zähmen. Diese Figuren haben ein schweres Schicksal: Nach ihrer Herstellung im Jahr 1810 dauerte es sechs Jahre, bis sie nach Russland gelangten, und in der Zeit von 1840 bis 1954 mussten sie als Geistliche von der Hauptfassade des Gebäudes an die Hinterfassade verlegt werden der in der Nähe errichteten Isaakskathedrale lehnte die Nähe nackter heidnischer Gottheiten ab.

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In der Zeit der Napoleonischen Kriege in St. Petersburg wurde speziell für die Rückkehr des Garde-Regiments aus Europa nach Quarenghis Entwurf dringend das monumentale Gebäude der Garde-Manege (1804 - 1807) auf dem Isaaksplatz errichtet .

Der Giebel des zweistöckigen Gebäudes der Arena aus dem Jahr 1817 ist mit Skulpturen von Triscorni geschmückt, die Dioskuros Pferde zähmen. Diese Figuren haben ein schweres Schicksal: Nach ihrer Herstellung im Jahr 1810 dauerte es sechs Jahre, bis sie nach Russland gelangten, und in der Zeit von 1840 bis 1954 mussten sie als Geistliche von der Hauptfassade des Gebäudes an die Hinterfassade verlegt werden der in der Nähe errichteten Isaakskathedrale lehnte die Nähe nackter heidnischer Gottheiten ab.

© RIA Novosti / Rudolf Kucherov / Quarenghi war der erste Autor des Narva-Triumphtors in St. Petersburg, das 1814 in einem Monat aus Holz und Alabaster zu Ehren der Rückkehr russischer Truppen aus Europa nach dem Sieg über Napoleon erbaut wurde. Am Tor befanden sich ein Streitwagen mit sechs Pferden, der von der Göttin der Herrlichkeit gelenkt wurde, sowie Skulpturen römischer Soldaten. Die aus solch zerbrechlichen Materialien gefertigten Tore stürzten jedoch schnell ein. Daher wurde das Tor 20 Jahre später unter der Leitung des Architekten Stasov aus Metall und Stein wieder aufgebaut, der im Großen und Ganzen den Plan von Quarenghi beibehielt.

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Quarenghi war der erste Autor des Narva-Triumphtors in St. Petersburg, das 1814 in einem Monat aus Holz und Alabaster zu Ehren der Rückkehr russischer Truppen aus Europa nach dem Sieg über Napoleon erbaut wurde. Am Tor befanden sich ein Streitwagen mit sechs Pferden, der von der Göttin der Herrlichkeit gelenkt wurde, sowie Skulpturen römischer Soldaten. Die aus solch zerbrechlichen Materialien gefertigten Tore stürzten jedoch schnell ein. Daher wurde das Tor 20 Jahre später unter der Leitung des Architekten Stasov aus Metall und Stein wieder aufgebaut, der im Großen und Ganzen den Plan von Quarenghi beibehielt.

© RIA Nowosti / Wladimir Wjatkin / In Moskau gibt es deutlich weniger Gebäude, die nach Quarenghis Entwürfen gebaut wurden als in St. Petersburg, aber alle sind wie ihre „nördlichen“ Brüder Objekte des kulturellen Erbes. Quarenghis berühmtestes Moskauer Gebäude, das sich in der Nähe des Roten Platzes befindet, ist natürlich Gostiny Dvor auf Iljinka. Auch dieses Gebäude hatte ein schwieriges architektonisches Schicksal. Das ursprüngliche Projekt von Quarenghi musste während des Bauprozesses geändert werden. Der Grund dafür waren das schwierige Gelände und alle möglichen Verstöße gegen die Technologien und den Zeitplan des Baus. Nach dem Brand von 1812 wurde das Gebäude vom russischen Architekten Osip Bove restauriert und fertiggestellt. Und zu Beginn des 20. Jahrhunderts wurde der Mittelrisalit des Gebäudes umgebaut.

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9. J. Summerson untersucht das „Sterling-Phänomen“ und betont seine unbestrittene kreative Originalität. Er ist erstaunt über den Ruhm des Meisters, „wenn man bedenkt, dass wahrscheinlich nicht mehr als drei oder vier seiner fertiggestellten Gebäude (keines davon eine Kathedrale oder ein Vizekönigspalast) bekanntermaßen einen bedeutenden Teil der Bevölkerung ausmachen.“

10. Bove hat einen langen kreativen Weg zurückgelegt – vom unbekannten Studenten der Kreml-Expedition zum „Chefarchitekten“ Moskaus. Er war ein subtiler Künstler, der es verstand, die Einfachheit und Zweckmäßigkeit einer kompositorischen Lösung mit der Raffinesse und Schönheit architektonischer Formen und Dekorationen zu verbinden. Der Architekt verstand die russische Architektur sehr gut, war kreativ...

11. Ein bemerkenswerter Designer und praktischer Baumeister, ein ausgezeichneter Künstler, Kunsttheoretiker und Lehrer I.A. Fomin hatte großen Einfluss auf die Arbeit vieler Architekten. Sein Name ist mit der Idee eines Architektendenkers verbunden, der davon träumte, die Leitideen der Ära des Aufbausozialismus in architektonischen Bildern zu verkörpern, der wusste, wie man mutig geht...

12. In der ersten Hälfte und Mitte des 17. Jahrhunderts erlebte Frankreich eine Art „Renaissance-Revival“. Die prominenteste Persönlichkeit dieser Zeit ist zweifellos Francois Mansart. Mansar hinterließ nicht nur Beispiele der Architektur, die sehr bald zu einem Objekt der Verehrung und Pilgerfahrt für Architekten wurden. Er sicherte auch ...

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GIACOMO QUARENGHI

„GIACOMO QUARENGHI“

Am 20. September 1744 bekamen Vertreter zweier berühmter italienischer Familien, Giacomo Antonio Quarenghi und Maria Ursula Rota, einen zweiten Sohn, benannt nach Giacomo Antonios Vater. Dies geschah im malerischen kleinen Dorf Capiatone im Bezirk Rota d'Imagna, einem Teil der Provinz der norditalienischen Stadt Bergamo.

Wie der Architekt später selbst schrieb, „zeigte er von Kindesbeinen an eine aufrichtigste Berufung zur Kunst“, doch seine Eltern bereiteten ihn auf eine andere Karriere vor. In der Familie gab es seit langem einen Brauch: Wenn drei Söhne geboren werden, müssen zwei von ihnen den Rang eines Geistlichen übernehmen, und da Giacomo der zweite von drei Söhnen war, bestanden die Eltern auf der Einhaltung der etablierten Tradition und erwarteten dies von ihm auf jeden Fall die Soutane anziehen. Grundschulbildung Giacomo absolvierte das bedeutendste und berühmteste College in Bergamo, „Mercy“. Sein Vater bestand darauf, dass er Philosophie und Jura studierte. Quarenghi erinnerte sich: „Ich kann den Ekel, mit dem ich mich solchen Aktivitäten hingab, nicht ausreichend zum Ausdruck bringen. Aber ich werde nicht leugnen, dass ich im Laufe der Rhetorik eine besondere Neigung zur Poesie verspürte und dass mir die drei elegantesten lateinischen Dichter – Catullus, Tibull und vor allem Vergil, aus dem ich mehrere Werke in italienische Verse übersetzte: Der Grund dafür war aber die Neigung, die mich stark zu den Künsten hinzog und die es mir nicht erlaubte, Dichter, Philosoph oder Geistlicher zu werden dass ich durch solche Übungen kaum oder gar keine Früchte getragen habe.

Ich sehe die Leidenschaft meines Sohnes Bildende Kunst, beschloss Quarenghis Vater, seinem Sohn die Möglichkeit zu geben, bei den besten Künstlern der Stadt Bergamo – Paolo Bonomini und Giovanni Raggi – Zeichnen zu studieren. Quarenghi war jedoch mit ihrer Führung unzufrieden, da sie ihr Auftreten für veraltet hielt.

Zu dieser Zeit geriet der junge Mann unter den Einfluss einer Firma, die sein Vater für unerwünscht hielt. Um ihren Sohn von schlechten Freunden zu isolieren, begannen seine Eltern, starken Druck auf ihn auszuüben und sorgten sogar dafür, dass er sich in das Kloster San Cassino zurückzog.

Doch am Ende gab der Vater auf. Er stimmte dem dringenden Wunsch seines Sohnes zu. Quarenghi ging nach Rom. Dort wechselte er in den ersten vier bis fünf Jahren immer wieder die Kreativwerkstätten und erwarb weder systematische Kenntnisse in Malerei noch in Architektur, doch wie aus seinen Worten hervorgeht, waren Architekturwerkstätten ein bequemer Ort zum Zeichnen. Das Zeichnen war der Hauptbereich seiner Kreativität, den Quarenghi ständig weiterentwickelte.

Voller Zweifel an der Richtigkeit der von seinen römischen Lehrern vorgestellten Methoden zum Studium der Architekturkunst stieß Quarenghi eines Tages auf die berühmte Abhandlung des Architekten Andrea Palladio „Vier Bücher über Architektur“. Er fand eine kreative Methode, die seiner Weltanschauung nahe kam und im Einklang stand und die Tektonik der Architektur offenlegte.

Ende der 1760er Jahre erhielt Giacomo vom irischen Bildhauer Christopher Euxton, der seine Fähigkeiten in Rom perfektionierte, den Auftrag, zwei Herrenhäuser „für englische Herren“ zu entwerfen, und schloss den Auftrag erfolgreich „zur Zufriedenheit der besagten Herren“ ab. Danach entwickelte er Entwürfe für Kamine sowie für Nutzgebäude wie Lagerhäuser, auch für die Briten. Bald erhielt Quarenghi Anerkennung von italienischen Kunden.

In einem Brief an Marchesi schrieb Quarenghi: „Bedeutsamer als das Projekt für England war der Auftrag, den ich 1770 von den Benediktinermönchen erhielt und in dem sie darum baten, ihre alte Kirche Santa Scolastica zu renovieren.“

„GIACOMO QUARENGHI“

Ich musste große Schwierigkeiten überwinden, bevor ich zu einer Entscheidung kam, da mir die Bedingung gestellt wurde, dass kein einziger Stein des ehemaligen Gebäudes beschädigt werden dürfe, obwohl es in der gesamten Kirche keinen Teil gab, der dem anderen entsprach. Nach einer gründlichen Untersuchung des Gebäudes und große Menge Nachdem ich all meine Bemühungen aufgewendet hatte, entwarf ich schließlich ein Projekt für eine neue Kirche innerhalb der alten.

Der damals etwa neunundzwanzigjährige Quarenghi musste eines der schwierigsten Probleme der Architektur lösen, nämlich die Rekonstruktion eines bestehenden mittelalterlichen Gebäudes. Und er hat es geschickt gemacht. Der Grundstein wurde am 3. Mai 1770 gelegt und der Bau endete im Herbst 1773.

Quarenghi war mit seinem ersten realisierten Plan zufrieden. „Dank fleißiger Studien und Arbeit habe ich die Sache gemeistert und planmäßig eine neue Kirche in der alten gebaut“, schrieb er. Laut dem italienischen Historiographen Giovanni Petrini ist „das Innere der Kirche St. Scolastica eines der ersten und wertvollsten Beispiele des Neoklassizismus: reich an Motiven von künstlerischer und historischer Bedeutung: das einzige in Latium.“

Die Hochzeit von Giacomo Quarenghi und Maria Fortuna Mazzoleni fand am 31. Juli 1775 in Bergamo in der Kirche Santa Agata del Carmino statt. Kurze Zeit später traf das Paar in Rom ein. Im folgenden Jahr bekamen sie eine Tochter, die nach katholischer Tradition mehrere Namen erhielt – Theodolinda Camilla Geltrude Luigi.

Eine ziemlich lange Liste von Quarenghis architektonischen Werken zeigt, dass er bei Kunden – Landsleuten und Ausländern – als Architekt anerkannt ist. Er arbeitete sowohl für Rom als auch für Bergamo, seine Projekte wurden nach England und Schweden geschickt; Ende der 1770er Jahre war er in den Kreisen des römischen Adels bekannt. Die Reisemöglichkeit war durch sein ausreichendes Wohlergehen gesichert, das nach seiner Heirat gestärkt wurde. Sowohl Quarenghi selbst als auch seine Frau waren Vertreter einflussreicher und wohlhabender Familien in Norditalien.

Als ihm angeboten wurde, in Russland zu dienen, stimmte Quarenghi fast sofort zu. Hier hoffte er, sein Wissen und seine Fähigkeiten umfassend einsetzen zu können. Im Januar 1780 kam der Architekt in Moskau an.

Aufgrund seiner offiziellen Stellung als „Architekt des Hofes Ihrer Majestät“ war Quarenghi in erster Linie dazu verpflichtet, die Befehle Katharinas II. auszuführen. Die erste Arbeit des Architekten in Moskau war der Wiederaufbau des kaiserlichen, sogenannten Katharinenpalastes an der Jausa. Zu diesem Zeitpunkt war Katharina II. bereits von den herausragenden Fähigkeiten des Architekten überzeugt und beauftragte ihn im Februar 1782 mit der Entwicklung eines Gesamtprojekts Innenausstattung Moskauer Palast, „ebenso wie die Fassade, sie kann bei Bedarf korrigiert werden.“

Der Architekt musste seine Vorschläge entwickeln, ohne sich vorher mit dem Moskauer Gebäude vertraut zu machen und erst nach dem Studium des Gebäudes in St. Petersburg altes Projekt welches bereits weitgehend umgesetzt wurde. Unter diesen Bedingungen hatte Quarenghi nur die Möglichkeit, das fertige Gebäude neu zu „pflegen“.

Der Architekt kam mit Ehre aus dieser schwierigen Situation heraus. Er schlug vor, die zentralen Teile der Längsfassaden durch großflächige Kolonnaden hervorzuheben. Er führte das Gebälk dieses Ordens entlang des Umfangs des gesamten Palastes fort und vervollständigte es mit einer Balustrade entlang der Dachkante. Mit lakonischen Techniken gelang Quarenghi ein betont horizontales System architektonischer Gestaltung.

In den 1780er Jahren arbeitete Quarenghi unermüdlich. Der Architekt selbst teilte Marchesi mit, dass er bis 1785 bereits fünf Kirchen gebaut hatte – „eine in Slawjanka, eine in Pulkowo, eine in Fedorovsky Posad, eine auf dem Sofia-Friedhof zur Bestattung“.

„GIACOMO QUARENGHI“

Quarenghi betrachtete Lanskys Mausoleum als die fünfte Kirche.

Eines der bedeutendsten Gebäude Quarenghis ist das schlichte, aber majestätische Gebäude der Akademie der Wissenschaften am Newa-Ufer. Der Grund für seinen Bau war das Fehlen einer Residenz, die dem Prestige einer Institution, die die russische Wissenschaft und Kultur verkörperte, angemessen war. Die Arbeiten begannen im Jahr 1783.

Das Gebäude mit einem achtsäuligen Portikus ionischer Ordnung und einem Giebel, im Projekt mit Statuen geschmückt, ist bis zum Erdgeschoss erhöht. Es befand sich am äußersten Rand des Newski-Flussufers, das damals noch unbebaut war, was den Architekten dazu zwang, die äußere Haupttreppe an der Vorderseite in zwei Abstiege umzuwandeln. Dieser Tempel der Wissenschaft beeindruckt auch heute noch durch die Klarheit seines Bildes und die starke Plastizität der Hauptfassade, die zweifellos so gestaltet ist, dass sie vom anderen Ufer des Flusses, vom Senatsplatz aus, wahrgenommen werden kann.

Im Zusammenhang mit der Sanierung des Winterpalastes wurde ein Theater mit Logenreihen, umgeben von Palastkammern, unpraktisch, und am 3. September 1783 wurde ein Dekret erlassen, mit dem Bau „in der Eremitage eines steinernen Theaters zu beginnen: laut den Plänen und unter der Aufsicht des Architekten Gvarengiy.“

Dem Architekten wurde eine schwierige Aufgabe gestellt – das Theater an einem sehr beengten Ort zu platzieren – im Hof ​​der Kleinen Eremitage, über dem Stallgebäude. Dieser Umstand bestimmte die relativ geringe Größe der Struktur und möglicherweise auch ihre Konfiguration.

Im Jahr 1787 erschien in St. Petersburg eine luxuriöse Publikation mit eingravierten Zeichnungen des neu erbauten Eremitage-Theaters und einer Beschreibung davon Französisch, hergestellt von Quarenghi selbst. Er schrieb: „Er versuchte, dem Theater ein antikes Aussehen zu verleihen und es gleichzeitig an moderne Anforderungen anzupassen: Alle Sitze sind gleich ehrenvoll, und jeder kann sitzen, wo er möchte: Ich habe mich für die halbrunde Form des Theaters für zwei Personen entschieden.“ Gründe: Erstens ist es optisch am bequemsten und zweitens kann jeder Zuschauer von seinem Platz aus alle um ihn herum sehen, was bei vollem Saal ein sehr angenehmes Schauspiel bietet. Ich habe versucht, die Architektur des Theaters wiederzugeben ein edler und strenger Charakter. Deshalb habe ich das meiste ausgenutzt passender Freund an einen Freund und an die Idee, mit Dekorationen zu bauen. Die Säulen und Wände bestehen aus Kunstmarmor. Anstelle von Schriftrollen habe ich in den korinthischen Kapitellen Bühnenmasken angebracht, nach dem Vorbild verschiedener antiker Kapitelle: „

Ende der 1780er Jahre nahm Quarenghi an einem kleinen geschlossenen Wettbewerb teil, der von Graf N.P. ausgeschrieben wurde. Scheremetew. Das Haus in der Nikolskaja wurde nicht gebaut. Der Graf beschloss, sich auf den Wiederaufbau seines Landsitzes in Ostankino zu beschränken. Er lud mehrere Architekten ein, sich an dieser Arbeit zu beteiligen, darunter Quarenghi. Die Gestaltung von Sheremetevs Heimkino machte Quarenghi besonders viel Spaß, da er P.I. persönlich kannte. Kovaleva Zhemchugova, die Hauptdarstellerin dieser Gruppe, eine ehemalige Leibeigene und dann die Frau des Grafen Scheremetew.

Für den Entwurf des berühmten Alexanderpalastes und die Suche nach seiner endgültigen Lösung benötigte Quarenghi nur ein Jahr, da die Ausschreibung für den Bau am 5. August 1792 begann.

Aufgrund der für den Palast vorgesehenen Fläche ist es unmöglich, ihn zu erhalten notwendige Front denn die offene Komposition zwang Quarenghi, auf die Schaffung eines weiten Raumensembles zu verzichten. Er platzierte das U-förmige Serviceküchengebäude asymmetrisch, näher an der Straße von der Seitenfassade aus, um eine kompositorische Verbindung zum Palast herzustellen.

Der Alexanderpalast – ein freistehender offener Bau im Park, kompositorisch vereint mit dem regulären Teil des Neuen Gartens – erschien als Antithese zum geschlossenen Ensemble von Rastrellis Katharinenpalast.

„GIACOMO QUARENGHI“

Die Ensembles des Katharinen- und Alexanderpalastes wurden zu einer lebendigen Verkörperung zweier architektonischer Weltanschauungen: Barock – mit geschlossenen Ensembles und Klassizismus – mit offenen Ensembles, die den umgebenden Raum prägen.

Wie Quarenghi selbst schrieb, griff Katharina II. oft in seine Arbeit ein: „Ihre Majestät nimmt sich manchmal die Mühe, ihre Pläne und handgeschriebenen Skizzen für mich zu skizzieren, und möchte gleichzeitig, dass ich völlige Freiheit und die Möglichkeit habe, mich daran zu beteiligen.“ Ich arbeite mit all den Künstlern zusammen, die ich als Künstler brauche. Solche Eingriffe bringen manchmal den Architekten in Verlegenheit Dilemma Seine unbestrittene Autorität, die er der Kaiserin durch harte Arbeit und die brillante Umsetzung aller ihrer Forderungen und seiner eigenen Pläne errungen hatte, ermöglichte es ihm jedoch, scharfe Ecken zu umgehen und alle ihm vorgelegten Pläne in den richtigen architektonischen Rahmen zu integrieren. Quarenghi gelang es, beim Nachfolger von Zarin Paul I. und dann bei Kaiser Alexander I. eine hohe Autorität aufrechtzuerhalten, was durch die erfolgreiche Fertigstellung des neuen Palastes in Zarskoje Selo erheblich erleichtert wurde.

Nach Abschluss des Baus des Hermitage-Theaters bat der Architekt „angesichts seiner großen Familie und der durch Krankheit verursachten Probleme“ um Erlaubnis, sich in einem der Räume dieses Gebäudes mit Blick auf die Newa niederzulassen. Die Erlaubnis wurde eingeholt. Dort lebte er bis ans Ende seiner Tage.

Bis 1793 blieb Maria Fortunata Quarenghis Lebenspartnerin. Ihre erstgeborene Tochter Theodolinda blieb in Italien und wuchs in einem der Mailänder Klöster auf. Von den in St. Petersburg geborenen Kindern starben zwei Mädchen während der Epidemie von 1788. Im folgenden Jahr wurde ein Sohn, Federico, geboren, und ein Jahr später Giulio, der wie sein Vater Architekt wurde und eine wichtige Rolle bei der Popularisierung seiner Werke spielte.

Im Jahr 1793 ereignete sich in der Familie Quarenghi eine Tragödie: Seine Frau starb während der Geburt und hinterließ ein neugeborenes Mädchen und vier weitere kleine Kinder in den Armen eines hilflosen Vaters. Quarenghi sei „völlig ungeeignet, sich um sie zu kümmern“, sagte er. Beileidsbekundungen von Freunden, Bekannten, Arbeitskollegen und sogar der Kaiserin selbst trugen wenig dazu bei, das Schicksal der verwitweten Quarenghi zu lindern. Er beschloss, mit seinen Kindern nach Bergamo zu gehen, um seinen Verwandten und der Familie Mazzoleni näher zu sein. Im Winter 1793-1794 verließ der Architekt St. Petersburg.

Im Herbst 1796 kehrte Quarenghi zurück. Er ging eine zweite Ehe mit Anna Catherine Conradi ein. Anna Conradi war Lutheranerin und daher reagierten Verwandte in Italien negativ auf diese Ehe. Quarenghi reiste mit seiner neuen Frau nie nach Italien.

Zu diesem Zeitpunkt hatte sich Quarenghis Ruhm als herausragender Architekt des Hofes Katharinas II. über Russland hinaus verbreitet. Dies führte dazu, dass er am 26. Januar 1796 zum Mitglied der Königlich Schwedischen Akademie der Künste gewählt wurde. Die hohe Wahl wurde nicht ohne die Beteiligung seiner schwedischen Freunde durchgeführt – der Skulptur von T. Sergel und den Architekten F.M. Pieper und F. Blom. Quarenghi schickte ihnen oft seine Zeichnungen und Zeichnungen und hielt sie so über seine Arbeit auf dem Laufenden.

Die offizielle Anerkennung des Architekten durch die St. Petersburger Akademie der Künste erfolgte seltsamerweise erst viel später. Erst am 1. September 1805 wurde Quarenghi auf einer außerordentlichen Sitzung der Akademie in die „freie Ehrengemeinschaft“ gewählt.

In den ersten Jahren des neuen Jahrhunderts entwarf und baute Quarenghi fast gleichzeitig zwei bedeutende Bildungsgebäude. Eines davon, das Katharineninstitut, existiert noch heute. Es wurde 1804-1807 am Fontanka-Damm erbaut. Mit dem Bau eines weiteren Baus wurde 1806 begonnen und zwei Jahre später waren die Abschlussarbeiten bereits im Gange.

„GIACOMO QUARENGHI“

Dies ist das bekannte Gebäude des Smolny-Instituts.

An der Stelle, an der das Gebäude des Katharineninstituts stehen sollte, befand sich ein riesiger Garten, der zum sogenannten Italienischen Palast gehörte. Quarenghi verfügte über einen großen vernachlässigten Garten und einen heruntergekommenen Palast und entwarf ein riesiges geschlossenes Ensemble aus vier Gebäuden, das einen quadratischen Innenhof bedeckte, in dessen Mitte er eine runde Kuppelkirche platzierte, die durch überdachte Gänge mit zwei Seitengebäuden verbunden war .

Das Projekt erwies sich als unerschwinglich teuer, und der Architekt präsentierte eine neue Option in Form eines Gebäudes entlang der Böschung. Auf der Achse des Gebäudes im Garten errichtete Quarenghi eine niedrige, gewölbte Rotunde der Kirche und zwei einstöckige Wohngebäude. Dann fertigte der Architekt eine andere Version der Hauptfassade an, die durch einen Giebelportikus aus acht Halbsäulen korinthischer Ordnung bereichert wurde, der bis zur Arkade des ersten rostigen Stockwerks angehoben war. Im Gegensatz zu früheren Optionen sah das im Juni 1804 genehmigte Projekt keine Kirche vor.

Quarenghi entwickelte das Projekt für das Gebäude des Smolny-Instituts Ende 1805 – Anfang 1806, und im Mai dieses Jahres fand der feierliche Spatenstich statt. Quarenghi erkannte die Notwendigkeit, sein Gebäude in das Ensemble mit dem Smolny-Kloster von Rastrelli und dem Alexander-Felten-Institut auf der anderen Seite des Klosters einzufügen, fertigte eine ziemlich genaue Zeichnung der bestehenden Gebäude an und führte das geplante Gebäude des Klosters harmonisch ein Institut in ihr Ensemble. Die Hauptfassade von Smolny ist nach Westen ausgerichtet – in die gleiche Richtung, in die sowohl der Eingang zum Kloster als auch die Hauptfassade des Alexander-Instituts zeigten.

Das Gebäude hat einen klaren Grundriss und eine einfache Komposition, aber elegante Form, Architektur der Hauptfassade mit einer perfekten Kolonnade im zusammengesetzten Stil; es thront stolz auf der hohen Arkade des Portikus. Der feierliche Charakter der Architektur des Smolny-Instituts und seine Gestaltung im Ensemble mit der Architektur benachbarter Gebäude und des Newa-Ufers lassen uns darin ein Phänomen des Hochklassizismus erkennen und zählen es zu den besten Werken dieses Stils, die in errichtet wurden St. Petersburg.

In denselben Jahren schuf Quarenghi das prächtige monumentale Gebäude der Horse Guards Manege an einem entscheidenden Ort im Zentrum von St. Petersburg. Das Gebäude wurde in den Kasernenkomplex des Horse Guards-Regiments einbezogen und seine Abschlussfassade mit einem tiefen Portikus verschloss die Fernperspektive nach Westen vom entstehenden Platz vor dem Winterpalast. Der Bau der Arena in den Jahren 1804-1807 war ein wichtiges Glied bei der radikalen Umgestaltung des Zentrums der Hauptstadt.

Es ist bekannt, dass Quarenghi ein ehrlicher, freundlicher und sympathischer Mensch war. In einem seiner Briefe schreibt er über seinen übermäßig hitzigen Charakter, unter dem er vor allem selbst gelitten hat: „Trotz meines hitzigen Temperaments bin ich schlagfertig und kann nicht einmal eine Fliege beleidigen. Und wenn sich die Gelegenheit dazu bietet Ich biete denjenigen, die mit mir zusammenarbeiten, irgendwelche Vorteile, das vermisse ich nie.“

In einem anderen Brief schrieb er: „Es gibt hier ziemlich viele Menschen, die sich in schwierigen Situationen befanden und die ich aus der extremen Armut befreit habe. Aber dieselben Leute sind bereit, mich auseinander zu reißen und mich als das darzustellen, was ich bin.“ Nein. Aber ich achte nicht wirklich auf die Eskapaden dieser Leute. Im Gegenteil, ich räche mich nur an ihnen, indem ich Gutes tue, wenn sich die Gelegenheit dazu bietet.“

Quarenghis zweite Ehe hielt etwa zehn Jahre. Im Jahr 1811 kam Quarenghi erneut dazu kurzfristig nach Italien, um Immobilienangelegenheiten zu regeln und der Hochzeit seiner geliebten Tochter Katina beizuwohnen.

Dort ging er im Sommer eine dritte Ehe mit Maria Laura Bianca Sottocas ein. Er war damals siebenundsechzig Jahre alt. A. Mazzi schreibt in der Biografie des Architekten: „Sottocasa hat Quarenghis schönes Aussehen nicht geheiratet. Man könnte meinen, dass sie sich zu diesem Schritt entschieden hat, in der Hoffnung, im selben Palast zu leben, in dem die königliche Familie des größten Staates Europas lebt.“ gelebt, und das Gleiche in allerbester Form zu genießen.“ Nach seiner Heirat kehrte Quarenghi nach St. Petersburg zurück und erkannte bald, „dass er einen Fehler gemacht und den Rat seiner Freunde, diese voreilige Ehe nicht einzugehen, nicht rechtzeitig befolgt hatte“. Die Heirat der Ehefrau erfolgte aus Zweckmäßigkeitsgründen.

Quarenghi und seine Kinder verursachten viel Kummer. 1812 schrieb er an den befreundeten schwedischen Gesandten in Russland, Steding: „Meine Reise nach Italien war für mich fatal, nicht nur wegen des völligen Zusammenbruchs aller meiner Angelegenheiten, sondern vor allem wegen des schlechten Benehmens meiner Kinder, die verkauften.“ und verstreute die gesamte Sammlung meiner alten Zeichnungen sowie Bücher, und Katina, die so vielversprechend war und so gut erzogen war, tat auch nichts und heiratete, da sie sehr kenntnisreich war. Meine zu übertriebene Zartheit und Romantik waren der Grund für meine Zuneigung und meine Wahl, die sie nicht verdient hat.

Quarenghi begann das Vertrauen selbst in nahestehende Menschen zu verlieren. Im selben Brief beschwert er sich über sein St. Petersburger Gefolge: „Trotz aller Freundlichkeit von E.V. mir gegenüber denkt sein gesamtes Gefolge anders, und Neid führt dazu, dass sie mir überall schlecht dienen und ich bisher niemanden gefunden habe.“ „Wer würde es wagen, E.I.V. über meine Lage zu informieren: Wir müssen auf alle möglichen Probleme von allen möglichen hochgestellten Leuten vorbereitet sein.“ Der Pessimismus wurde einerseits dadurch erklärt, dass der betagte Architekt im kreativen Leben der Hauptstadt tatsächlich zunehmend den Architekten der neuen Generation Platz machte, andererseits durch die dramatischen Ereignisse, die sich ereigneten in Italien und berührte ihn persönlich.

Als die Vorbereitungen für Napoleons Feldzug gegen Russland im Jahr 1812 liefen, befahl der italienische König allen Italienern, nach Italien zurückzukehren. Quarenghi lehnte entschieden ab. Dafür wurde er vom König zum Tode und zur Beschlagnahmung sämtlichen Eigentums verurteilt. Er hatte Italien nicht mehr als Heimat. Seine neue Heimat – Russland – akzeptierte ihn als einen seiner glorreichen Söhne.

Aber mit welcher jugendlichen Begeisterung, mit welchem ​​Talent errichtete der ältere Quarenghi das triumphale Narva-Tor für die siegreiche russische Armee, die 1814 aus Frankreich zurückkehrte! Mit welcher Begeisterung und Geschicklichkeit entwarf er das Projekt für den „Tempel zur Erinnerung an 1812“. für den Bau in Moskau!

Doch der Tod hinderte ihn am Bauen. Am 2. März 1817 starb er in St. Petersburg und wurde auf dem Wolkow-Friedhof beigesetzt. 1967 wurden die Überreste in der Nekropole der Alexander-Newski-Lavra aus dem 18. Jahrhundert beigesetzt. Im selben Jahr wurde ihm zu Ehren vor dem Gebäude der Assignation Bank ein Denkmal errichtet.

Ein wichtiger Teil von Quarenghis Vermächtnis waren Aquarellzeichnungen mit Ansichten von Moskau und St. Petersburg sowie Entwürfe für Möbel und Gebrauchsgegenstände.

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Giacomo Antonio DomenicoQuarenghi(Italienisch: Quarenghi, Guarenghi; 20. September 1744, Bergamo – 18. Februar (2. März) 1817, St. Petersburg) – ein berühmter Architekt und Maler, Sohn eines Malers und Enkel eines Malers.

Giacomo Quarenghi ist der größte Vertreter der Architektur des russischen Klassizismus, der sich in den 1770er Jahren in allen Bereichen der russischen Kunst etabliert hatte.

Die Kunst von G. Quarenghi ist gut erforscht, es gibt jedoch immer Raum für Ergänzungen und ein besonderes Interesse an einem bestimmten Werk im Werk des Meisters ist immer angebracht.

Ergänzt wird es durch die jüngste Veröffentlichung des umfangreichen grafischen Erbes von Quarenghi, das für Fachleute nun besser zugänglich ist. Grafikblätter, die hauptsächlich in den Sammlungen der Stadtbibliothek von Bergamo in Italien (mehr als 700 Werke), des Staatlichen Museums für Geschichte von St. Petersburg und der Staatlichen Eremitage aufbewahrt werden, sind in der Regel nicht datiert, was beim Bau ein gewisses Problem darstellt eine Chronologie und lässt Raum für Diskussionen, sind aber neben den Architektenbriefen eine wichtige Informationsquelle. Wenn man das Material vergleicht und analysiert, wird man sich des Umfangs des Werkes, der Vielfalt abgeschlossener und nicht realisierter Projekte, der wiederkehrenden Ideen, die den Meister beschäftigten, Anleihen und Innovationen in seinen Lösungen und der künstlerischen Tradition, der er folgte, deutlicher bewusst.

Geboren in Italien in der Nähe von Bergamo in eine alte Adelsfamilie. Er studierte Malerei in Bergamo bei G. Reggi, einem Schüler Tiepolos. Bin durch Italien gereist. In Rom studierte er zunächst Malerei bei A.R. Mengs und dann Architektur bei St. Poudo. Wurde von A. Palladio beeinflusst. Er hatte edle Freunde und Gönner. Er arbeitete viel in Italien und England. Einer der berühmtesten Architekten und Zeichner des 18. Jahrhunderts.

Die Pläne des Architekten, die auf dem Studium von Denkmälern der Antike und der Renaissance basierten, entsprachen dem Zeitgeist, und Katharina II. lud Quarenghi ein, am russischen Hof zu arbeiten.

In einem der frühesten Briefe Quarenghis, den er aus St. Petersburg verschickte und auf den 1. Mai 1780 datierte, beschrieb der Architekt den aufmerksamen Empfang, den er bei seiner Ankunft von Katharina II. empfing, und erwähnte auch, dass sie um seine Zeichnungen gebeten habe. Er schickte diejenigen, die einige Jahre zuvor in Rom hingerichtet worden waren, woraufhin die Kaiserin auf einem der Feste öffentlich bekannt gab, dass sie in Quarenghi endlich den Architekten ihres Lagerhauses gefunden hatte.

Bleistiftlithographie, Papier, 34,5 x 30 cm
Veröffentlicht im Auktionshaus bidspirit

Catherine zeichnete sich seit jeher durch ihre teilweise Beobachtung der Umsetzung ihrer architektonischen Aufträge und die direkte Kommunikation mit Architekten aus. In einem von Quarenghis Briefen erwähnte er, dass die Kaiserin wiederholt mit Bauplänen und Skizzen an ihn herangetreten sei. Quarenghis umfangreiches Archiv in der Stadtbibliothek von Bergamo enthält Catherines handschriftliche Notizen mit Bleistiftskizzen von Plänen, die sie an den Architekten richtete. Sie deuten auf einen persönlichen und häufigen Appell an ihn hin („Ich habe gestern vergessen, Ihnen drei Dinge zu sagen …“), auf ein Verständnis dafür, was sie will, auf eine Vorstellung von den möglichen Ressourcen an Materialien: „Herr Quarenghi, Ich bitte Sie, mir eine Zeichnung für die Halle oder den Salon im Garten in der auf Papier markierten Form anzufertigen, in deren Mitte Sie eine Statue von Apollo Belvedere oder eine andere Statue Ihres Wunsches platzieren könnten, von der es gibt Formen und deren Guss ich anordnen würde ...“

Giacomo Quarenghi unterzeichnete den Vertrag am 1. (12.) September 1779 noch in Italien und kam Ende 1779 in St. Petersburg an. Ende 1779 kamen der italienische Architekt und seine Frau in St. Petersburg an und blieben dort Russland bis zu seinem Lebensende.

Hier schuf er herausragende Baudenkmäler, die in die Geschichte der russischen Kunst eingingen: den Englischen Palast in Peterhof, das Gebäude der Akademie der Wissenschaften auf der Wassiljewski-Insel, das Eremitage-Theater, die Assignationsbank in der Sadovaya-Straße, das Mariinsky-Krankenhaus in den Vororten von St. Petersburg - Pawlowsk; Akademie der Wissenschaften am Ufer der Universitetskaya; Hermitage-Theater; Loggien von Raffael in der Eremitage; das Gebäude des College of Foreign Affairs an der Promenade des Anglais; Assignment Bank in der Sadovaya-Straße; Silberne Reihen am Newski-Prospekt; Saltykovs Haus auf dem Marsfeld; Fitingofs Haus am Admiralteysky Prospekt; Jussupows Haus in der Sadowaja-Straße; das Gebäude der Hauptapotheke in der Millionnaja-Straße; Mariinsky-Krankenhaus für die Armen am Liteiny Prospekt; Katharineninstitut auf Fontanka; das Gebäude des „Kabinetts Seiner Majestät“ am Newski-Prospekt; Smolny-Institut; Horse Guards Manege; Englische Kirche an der Promenade des Anglais. Alexander-Palast in Zarskoje Selo.

Alle Gebäude von Quarenghi zeichnen sich durch eine einfache Komposition, ein strenges Erscheinungsbild und gleichzeitig eine Raffinesse aus, die durch die außergewöhnliche Proportionalität der Proportionen erreicht wird. Die Fassaden seiner Gebäude sind nahezu schmucklos; Der Schwerpunkt liegt auf dem Hauptteil des Gebäudes, der normalerweise mit einem Portikus oder einer Kolonnade geschmückt ist.

A. Orlowski. Karikatur von Giacomo Quarenghi, 1802 und 1817

Als Hofarchitekt war er zunächst in Peterhof und dann in St. Petersburg tätig. Als brillanter Meister der Ära des Klassizismus baute er viel in Moskau und arbeitete unter drei Jahren Russische Kaiser: Kaiserin Katharina II., Kaiser Paul I. und Kaiser Alexander I. Ein bedeutender Zeitraum in Quarenghis Leben und Werk war mit den Vororten von St. Petersburg und vor allem mit Zarskoje Selo verbunden.

Catherine berichtet in einem Brief an Grimm vom 2. Februar 1780, dass er sich „unmittelbar nach seiner Ankunft auf einen Plan einigte“ – als Cameron bereits am Konzept des Kalten Bades arbeitete, schlug sie ihr wie üblich einen anderen Architekten vor hatte gerade eingeladen, sollte das Projekt ausarbeiten.

Quarenghis Aktivitäten in Zarskoje Selo begannen in den 1780er Jahren, als der Hofarchitekt nach dem Willen Katharinas II. im Landschaftsteil des Katharinenparks auf einer der Inseln der sogenannten Oberen Teiche einen als geweihten Tempel konzipierten Teil schuf der Fruchtbarkeitsgöttin Ceres gewidmet und ursprünglich Tempel der Freundschaft genannt.

In den 1780er Jahren baute der Architekt unweit des Konzerthauses einen weiteren Pavillon namens. Laut I. E. Grabar baute Quarenghi „... eine Ruine von solch bezaubernder, überzeugender Authentizität, dass man kaum an ihre Fälschung glauben kann.“

Die Ruinenküche und der Konzertsaal, die sich organisch in die umliegende Landschaft integrieren, bilden einen der malerischsten und romantischsten Ecken des Landschaftsteils des Katharinenparks. Die Insel, auf der sich beide Gebäude befinden, verband Quarenghi mit dem Ufer des Teiches über zwei Metallbrücken (anstelle der bisherigen Holzbrücken), deren Strukturen nach seinem Entwurf in den Waffenfabriken von Sestrorezk gegossen wurden.

Die Brücken des Zarskoje-Selo-Parks begeisterten die Gäste von Katharina II. Francisco de Miranda, der die Landresidenz der Kaiserin besuchte, schrieb: „Die Brücke, die vollständig aus Eisen in Anlehnung an eine authentische englische Brücke gefertigt ist, beeindruckt durch ihre Leichtigkeit, Stärke und Anmut und übertrifft alle anderen.“ Vielleicht ist das das Beste in diesem Park ...“

1783 ließ sich der Architekt mit seiner Familie in einem von ihm erheblich umgebauten Regierungsgebäude unweit des Kaiserpalastes nieder.

Auf dem an das Gebäude angrenzenden Grundstück wurde nach seinem Entwurf ein Garten mit einem Pavillon und einem kleinen runden Teich angelegt. Auf Wunsch des Architekten ordnete Alexander I. im Jahr 1804 die Übertragung des Anwesens mit allen Gebäuden in seinen vollständigen Besitz an.

Am 28. März (8. April 1783) legte Priester Stefan Ivanov neben der Holzkirche den Grundstein für eine neue Steinkirche auf dem Kuzminskoye-Friedhof. Der Tempel wurde nach dem Entwurf von D. Quarenghi erbaut.

Zwei Monate später wurde in Pulkovo ein weiterer Steintempel nach Quarenghis Entwurf errichtet, der zwischen 1783 und 1785 erbaut wurde. - .

Beide Tempel werden bis heute nicht überleben, sie werden im Krieg zerstört. Aber der Tempel in b. Sie planen, Bolshoy Pulkovo nach dem Entwurf von Quarenghi zu restaurieren, obwohl dieser aufgrund von Projekten zur Erweiterung der Petersburg Highway in der Nähe des Expoforums etwas zur Seite verschoben wird.

Im Jahr 1785 stellten die Handwerker der Sestrorezker Fabriken nach Quarenghis Entwurf eine solche her, die im Katharinenpark am rechten Ufer des zweiten Unteren Teichs installiert wurde.

Im 18. Jahrhundert gab es neben „Seifenhäusern“ auch Freibäder. Zu den obligatorischen Merkmalen der Parks in Zarskoje Selo gehörten Bäder und Badehauskomplexe. Im Jahr 1791 baute Quarenghi einen offenen Teich zwischen der Ramp Alley und dem Big Pond.

Im Jahr 1794 begann Quarenghi mit einer umfassenden Umstrukturierung klassischer Stil Die Halle auf der Insel wurde Ende der 1740er Jahre vom Architekten S. I. Chevakinsky erbaut. Das Denkmal wurde komplett rekonstruiert.

Im Jahr 1795 dekorierte Quarenghi den Zubovsky-Flügel des Katharinenpalastes neu.

Für den geliebten Enkel von Katharina II., Alexander, errichtete Kaiserin Quarenghi per Dekret an der malerischen Stelle des Neuen (Alexandrowski-)Parks. Dieses Denkmal ist das beste und ehrgeizigste Werk des Architekten in Zarskoje Selo. Die Zeichnungen und Entwürfe des Neuen Schlosses (wie es ursprünglich genannt wurde) wurden vermutlich Anfang 1792 vom Architekten fertiggestellt. Der „Kleine Hof“ zog 1796 in das Schloss um Jahr - Jahr Tod von Katharina.

Quarenghi integrierte das Gebäude organisch in das Ensemble des gleichzeitig angelegten Neuen Gartens.

Bei der Gestaltung der Innenräume gelang es dem Architekten, Strenge und raffinierten Luxus zu vereinen. Die Auswahl der Einrichtungsgegenstände war äußerst sorgfältig, viele davon blieben bei späteren Rekonstruktionen in den Palastsälen erhalten. Bei der Dekoration der Innenräume entwarf Quarenghi auch die Möbel, fügte sie organisch in das architektonische Erscheinungsbild der Halle ein und kombinierte die Möbel harmonisch mit architektonischen Formen.

Die nach dem Entwurf von G. Quarenghi errichteten Prunksäle des Alexanderpalastes sind nicht nur eindrucksvolle Beispiele für die Kreativität des Architekten, sondern auch Teil der Geschichte der russischen und Weltkunst des 18. Jahrhunderts.

Ich möchte einen weiteren erstaunlichen Palast erwähnen, der zur gleichen Zeit in Zarskoje Selo Quarenghi erbaut wurde. Die Paläste wurden gleichzeitig für Geschwister gebaut. Aber wie auffallend unterschiedlich sind ihr Aussehen und ihr Schicksal. Es handelt sich um ein Gebäude, das auf der Bolschoi-Wiese in der Nähe des Zubovsky-Gebäudes am Ufer der Oberen Teiche errichtet wurde. Zu Ehren wurde der Konstantinowski-Palast erbaut. Großherzog Konstantin Pawlowitsch wurde in Zarskoje Selo als zweiter Sohn seiner zweiten Frau geboren. Da er anderthalb Jahre jünger als sein Bruder Alexander war, wuchs er bei seiner Großmutter, Kaiserin Katharina II., auf und wuchs mit ihm auf.

Nach dem Tod von Katharina II. im Jahr 1797 wurde der Palast im Auftrag von Paul vom Architekten P.V. verlegt. Neyolov im Pawlowski-Park. Quarenghi ist vor allem als Schöpfer von Steinstrukturen bekannt. Die Holzbauten dieses Architekten sind wenig erforscht. Darunter befindet sich Donaurovs Datscha auf Okhta, die viele Ähnlichkeiten mit dem Konstantinovsky-Palast aufweist. In dieser Hinsicht ist es für Historiker des russischen Klassizismus von großem Interesse.

Links vom Alexanderpalast, mit einer Fassade in der Kuzminskaya (Dvorovaya) Straße, 1795–1796 von G. Quarenghi erbaut

Giacomo Quarenghi ist nicht nur als Autor herausragender Baudenkmäler bekannt. Von Beginn seiner Tätigkeit an studierte und skizzierte er die Werke anderer Meister, die sein Interesse weckten. Er besitzt Skizzen mit verschiedene Punkte Landschaftsteil des Katharinenparks, dessen Gebäude er bewunderte und in dem er selbst eine Reihe von Pavillons und Brücken schuf. Die souveräne Handschrift eines talentierten Grafikers ist in Quarenghis Zeichnungen und Skizzen deutlich zu erkennen.

Quarenghis Werk ist ein wesentlicher Bestandteil der Blüte der russischen Kultur der Katharinenzeit. Die Arbeiten des Architekten folgen dem Geist des Palladianismus und den Traditionen der neuen italienischen Schule, die sich durch zurückhaltende architektonische Formen voller Anmut und Adel auszeichnet. Die Kreationen des Architekten zeichnen sich durch tadellosen künstlerischen Geschmack und Harmonie der Proportionen aus. Die von ihm in Zarskoje Selo errichteten Denkmäler gehören zu den besten Beispielen russischer Architektur der klassischen Ära.

1801 besuchte er seine Heimat, wo er triumphierend begrüßt wurde.

Seit 1805 - freier Mitarbeiter der St. Petersburger Akademie der Künste.

Giacomo Antonio Domenico Quarenghi(Italienisch: Quarenghi, Guarenghi; 20. September 1744, Bergamo – 18. Februar (2. März) 1817, St. Petersburg) – ein berühmter Architekt und Maler, einer der klügsten Vertreter des Klassizismus in der russischen Architektur. Er war Ehrenmitglied der Imperial Academy of Arts.
Giacomo Quarenghi wurde im Dorf Rota Fuori nahe der Stadt Bergamo in Norditalien geboren. In seiner Jugend studierte er in Rom Malerei bei Raphael Mengs und anschließend Architektur. Er baute eine Reithalle in Monaco und ein Esszimmer im Haus der Erzherzogin von Modena in Wien.
Im Alter von 35 Jahren kam Quarenghi im Januar 1780 auf Einladung von Katharina II. als „Architekt des Hofes Ihrer Majestät“ nach St. Petersburg. Im ersten Jahrzehnt seines Aufenthalts in Russland errichtete er den Englischen Palast in Peterhof (1780–1787) und einen Pavillon in Zarskoje Selo (1782). In St. Petersburg errichtete Quarenghi die Gebäude des Hermitage Theatre (1783–1787), der Akademie der Wissenschaften (1783–1785), der Assignation Bank (1783–1789) und des Foreign Collegium. Er führte auch eine Reihe von Aufträgen hochrangiger Adliger aus, unter denen der Sommerpalast des Grafen Bezborodko in St. Petersburg hervorsticht. Unter Paul I. baute Quarenghi den Alexanderpalast in Zarskoje Selo (1792–1796) und ein Theatergebäude im Garten in der Nähe des Großen Palastes. Zur gleichen Zeit wurde in Ljalitschi der Palast des Grafen Sawadowski errichtet. Im ersten Jahrzehnt des 19. 1806) und das Mariinsky-Krankenhaus für die Armen (1803) wurden in St. Petersburg gebaut –1805), das Gebäude des Katharinen-Instituts für edle Jungfrauen (1804–1807) und des Smolny-Instituts für edle Jungfrauen (1806–1808). Quarenghis Werke sind im Geiste des Palladianismus und der neuen italienischen Schule mit ihrem eleganten, edlen, aber kalten und trockenen Stil ausgeführt, der nicht ganz für nördliche Länder geeignet ist, wo die von Quarenghi so geliebten Säulen bereits viel Licht absorbieren von der Natur des Nordens sparsam freigesetzt; Aber in Quarenghis Gebäuden sind Geschmack und Harmonie der Proportionen immer spürbar. Seine Werke sind ein typisches Beispiel für den reifen Klassizismus in der russischen Architektur.

Ende 1810 verließ Quarenghi St. Petersburg zum letzten Mal und ging nach Bergamo. Für ihn wurde ein feierliches Treffen in seiner Heimatstadt vereinbart. Doch schon 1811 beeilte sich Quarenghi, nach Russland zurückzukehren.
Als die Vorbereitungen für Napoleons Feldzug gegen Russland im Jahr 1812 liefen, befahl der italienische König allen Italienern, nach Italien zurückzukehren. Quarenghi lehnte entschieden ab. Dafür wurde er vom König zum Tode und zur Beschlagnahmung sämtlichen Eigentums verurteilt. Er hatte Italien nicht mehr als Heimat. Seine neue Heimat – Russland – akzeptierte ihn als einen seiner glorreichen Söhne. Aber mit welcher jugendlichen Begeisterung, mit welchem ​​Talent errichtete der ältere Quarenghi das triumphale Narva-Tor für die siegreiche russische Armee, die 1814 aus Frankreich zurückkehrte! Mit welcher Begeisterung und Geschicklichkeit entwarf er das Projekt für den „Tempel zur Erinnerung an 1812“. für den Bau in Moskau! Doch der Tod hinderte ihn am Bauen.
Nach Abschluss des Baus des Eremitage-Theaters (1787) erhielt der Architekt die Erlaubnis, sich in einem der Räumlichkeiten dieses Gebäudes mit Blick auf die Newa niederzulassen. Dort lebte er bis ans Ende seiner Tage. Quarenghi starb am 18. Februar (2. März) 1817 in St. Petersburg. Er wurde auf dem Volkovskoye Lutheran Cemetery beigesetzt, wo die Stelle seines Grabes als lange verschollen galt. Als 1967 der 150. Todestag von Quarenghi gefeiert wurde, versuchten Leningrader Historiker, die Grabstätte des großen Architekten zu finden. Als Ergebnis spezieller Archivrecherchen und archäologischer Ausgrabungen wurden die Überreste von D. Quarenghi entdeckt und in die Museumsnekropole des 18. Jahrhunderts der Alexander-Newski-Lavra überführt. Ein neues Denkmal an seinem Grab – eine Halbsäule mit einer Urne auf einem Sockel – wurde vom Museum für Stadtbildhauerei aufgestellt.

Quarenghi, Giacomo – Austausch in St. Petersburg. Fassade und Perspektive

Quarenghi, Giacomo – Bolschoi-Theater in St. Petersburg. Längsschnitt entlang der Hauptachse

Quarenghi, Giacomo – Bolschoi-Theater in St. Petersburg.
Teil der Ränge des Zuschauerraums mit der Königsloge. Kombinierte Fassade und Abschnitte

Quarenghi, Giacomo - Blick auf die Burg St. Michael

Quarenghi, Giacomo – Auferstehungskloster auf Istrien oder Neu-Jerusalem in der Nähe von Moskau

Quarenghi, Giacomo – Grab von Admiral S.K. Greig in der Wyschgorod-Kathedrale

Quarenghi, Giacomo - Saal im Palast der Herzogin von Modena in Wien. Quer- und Längsschnitte

Quarenghi, Giacomo – Kleine Einsiedelei. Ostgalerie Hängender Garten.
Zentraler Pavillon. Längsschnitt

Quarenghi, Giacomo – Kleine Einsiedelei. Museumssäle über dem Stall- und Arenagebäude.
Teil des Längsschnitts

Quarenghi, Giacomo - Pawlowsk-Palast. Verbandsquerschnitt

Quarenghi, Giacomo - Panorama der Dörfer Kolomenskoje und Djakowo in der Nähe von Moskau

Quarenghi, Giacomo - Landschaft mit Kirchen am Fluss

Quarenghi, Giacomo - Fürbitte-Kathedrale und Spasskaja-Turm in Moskau

Quarenghi, Giacomo – Smolny-Institut in St. Petersburg.
Der zentrale Teil der Hauptfassade und der Grundriss der Außenwand

Quarenghi, Giacomo - Smolny-Kloster in St. Petersburg.
Ikonostase der Eckkirche, Fassade und Grundriss

Quarenghi, Giacomo - Domplatz im Moskauer Kreml

Quarenghi, Giacomo - Terem-Palast im Moskauer Kreml

Quarenghi, Giacomo – Terrasse mit Springbrunnen am Boulevard. Fassade und Plan

Quarenghi, Giacomo – Einkaufspassagen im Anitschkow-Palast in St. Petersburg.
Fassade, Eingang von der Fontanka-Seite aus möglich

Quarenghi, Giacomo – Kirchengrab im Nachlass von A.A. Bezborodko Stolnoe. Hauptfassade