Biographie de l'architecte Giacomo Quarenghi. Neuf bâtiments les plus célèbres de l'architecte italien Quarenghi en Russie

04.07.2020

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Dans le petit village de Capiatone, dans le district de Rota d'Imagna, dans la province de Bergame, dans le nord de l'Italie, le deuxième fils Giacomo est né dans la riche famille de Giacomo Antonio Quarenghi et Maria Capiatone Ursula Rota.

Giacomo a fait ses études au meilleur Collège de la Miséricorde de Bergame. Après avoir déménagé à Rome, Giacomo a changé de mentor et d'atelier au cours des cinq premières années. Le traité accidentellement découvert d'Andrea Palladio «Quatre livres sur l'architecture» est devenu la base de son travail.

Bientôt, il construisit les premières demeures et fut reconnu comme architecte par des clients en Italie et dans d'autres pays.

En janvier 1780, Giacomo Quarenghi fut invité à Saint-Pétersbourg par l'impératrice Catherine II. À l’âge de 35 ans, il s’installe en Russie en tant qu’« architecte de la Cour de Sa Majesté », dans l’espoir d’appliquer largement ses connaissances et ses capacités.

Les premiers travaux furent la reconstruction du palais impérial Catherine sur la rivière Yauza à Lefortovo. L'impératrice Catherine II appréciait l'élégance solutions architecturales et en février 1782, elle charge l'architecte d'élaborer un projet pour tout le décor intérieur du palais, « ainsi que la façade, qui pourra être corrigée si nécessaire ». Quarenghi lui-même a écrit que Catherine II a participé activement : « Sa Majesté prend parfois la peine d'esquisser pour moi ses plans et ses croquis manuscrits et veut en même temps que j'aie une liberté totale et la possibilité d'impliquer dans le travail tous ces artistes. dont j'ai besoin en tant qu'interprètes. » . En construisant de magnifiques palais et maisons, Quarenghi a continué à exécuter les ordres royaux de Paul Ier et de l'empereur Alexandre Ier.

À la fin des années 1780, Quarenghi reçut l'ordre du comte N.P. Sheremetyev de reconstruire sa résidence de campagne d'Ostankino. Quarenghi a conçu le cinéma maison, connaissant personnellement P.I. Kovaleva-Zhemchugova, actrice de ce théâtre, serf puis épouse du comte N.P. Sheremetyev.

Le 1er septembre 1805, lors d'une réunion extraordinaire, l'Académie russe des arts de Saint-Pétersbourg élit Quarenghi «associé libre honoraire».

En 1811, tous les Italiens reçurent l'ordre de rentrer en Italie - pendant la préparation de la campagne de Napoléon en Russie. Mais Quarenghi n'a pas obéi à l'ordre du roi d'Italie et a été condamné par contumace à mort avec confiscation de ses biens. La Russie est devenue sa patrie.

En 1814, Quarenghi, d'âge moyen, construisit la porte triomphale en bois de Narva en l'honneur du retour de l'armée russe avec la victoire de la France et prépara un projet pour le « Temple à la mémoire de 1812 ». à Moscou. Ce projet n'est pas achevé : le 2 mars, l'architecte décède et est enterré au cimetière Volkov à Saint-Pétersbourg. En 1967, ses restes ont été réinhumés dans la nécropole du XVIIIe siècle de la Laure Alexandre Nevski. Son monument est érigé devant le bâtiment de l'Assignation Bank.

Dans la capitale du Nord, selon les plans de Quarenghi, le bâtiment du Théâtre de l'Ermitage a été construit entre 1783 et 1787 - actuellement le bâtiment le plus ancien du complexe du palais de l'Ermitage. Le théâtre a été réalisé dans les meilleures traditions de l’architecture ancienne. La façade du bâtiment fait face au quai du palais de la Neva et le bâtiment lui-même, bien que séparé, est adjacent au complexe principal avec une arche traversant le canal - le « canal d'hiver ». Avant le théâtre, les bâtiments du Palais d'Hiver de Pierre Ier étaient situés sur ce site, dont les fondations ont été utilisées par l'architecte pour la construction.

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Le 20 septembre 1744, dans l'un des villages du nord de l'Italie, est né le célèbre architecte et maître de la veduta (paysage urbain quotidien) Giacomo Antonio Domenico Quarenghi. Malgré son origine italienne, il acquiert une véritable renommée en tant qu'architecte en Russie, où il s'installe à l'invitation de Catherine II à l'âge de 35 ans et où il vit et travaille pendant près de quarante ans jusqu'à sa mort, devenant ainsi le plus brillant représentant du classicisme mature. dans l'architecture russe. Le jour de l’anniversaire de l’architecte, le site RIA Real Estate rappelle les œuvres les plus célèbres de Quarenghi à Saint-Pétersbourg et à Moscou.

© RIA Novosti / B. Manuchine / Quarenghi est l'auteur du projet de construction indépendante de l'Académie des sciences de Saint-Pétersbourg sur le quai Universitetskaya, qui était auparavant situé dans la maison de Shafirov sur l'île de la ville et occupait depuis 1728 le bâtiment de la Kunstkamera sur l'île Vassilievski. Le nouveau bâtiment de l'académie a été construit en 1783-1789 dans le style d'un classicisme strict. À ce jour, le bâtiment a conservé décoration d'intérieur salle de conférence et l'escalier principal, sur la plate-forme duquel est exposé depuis 1925 le panneau de mosaïque de Lomonossov « La bataille de Poltava ».

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Quarenghi est l'auteur du projet de construction indépendante de l'Académie des sciences de Saint-Pétersbourg sur le quai Universitetskaya, qui était auparavant situé dans la maison de Shafirov sur l'île de la ville et occupait depuis 1728 le bâtiment de la Kunstkamera sur l'île Vassilievski. Le nouveau bâtiment de l'académie a été construit en 1783-1789 dans le style d'un classicisme strict. À ce jour, le bâtiment a conservé la décoration intérieure de la salle de conférence et de l'escalier principal, sur le palier duquel est orné depuis 1925 le panneau de mosaïque de Lomonossov « La bataille de Poltava ».

© RIA Novosti / B. Manuchine / L’une des créations les plus à grande échelle de Quarenghi à Saint-Pétersbourg est le palais Alexandre à Tsarskoïe Selo. Il a été construit en 1792 - 1796 sur ordre de l'impératrice Catherine II comme cadeau pour le mariage de son petit-fils, le grand-duc Alexandre Pavlovitch (futur empereur Alexandre Ier). Le bâtiment allongé de deux étages avec des ailes doubles sur les côtés est orné d'une colonnade traversante d'ordre corinthien.

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L’une des créations les plus à grande échelle de Quarenghi à Saint-Pétersbourg est le palais Alexandre à Tsarskoïe Selo. Il a été construit en 1792 - 1796 sur ordre de l'impératrice Catherine II comme cadeau pour le mariage de son petit-fils, le grand-duc Alexandre Pavlovitch (futur empereur Alexandre Ier). Le bâtiment allongé de deux étages avec des ailes doubles sur les côtés est orné d'une colonnade traversante d'ordre corinthien.

© RIA Novosti / Boris Ouchmaïkine / L'Institut Smolny pour les jeunes filles nobles est un autre bâtiment célèbre de Saint-Pétersbourg, construit par Quarenghi en 1806. Des événements historiques importants sont associés à ce bâtiment. Initialement, dans XIX - début Au XXe siècle, l'Institut des Nobles Jeunes Filles se trouvait ici. Mais le bâtiment est devenu véritablement « célèbre » après les événements de la Révolution d’Octobre 1917. C'est ici que se sont installés le Conseil municipal des députés ouvriers de Leningrad et le comité municipal du PCUS, où ils ont siégé jusqu'en 1991. Par la suite, le bâtiment abrita l'hôtel de ville et, depuis 1996, il devint la résidence du gouverneur de la ville.

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L'Institut Smolny pour les jeunes filles nobles est un autre bâtiment célèbre de Saint-Pétersbourg, construit par Quarenghi en 1806. Des événements historiques importants sont associés à ce bâtiment. Initialement, au XIXe et au début du XXe siècle, l'institut des jeunes filles nobles se trouvait ici. Mais le bâtiment est devenu véritablement « célèbre » après les événements de la Révolution d’Octobre 1917. C'est ici que se sont installés le Conseil municipal des députés ouvriers de Leningrad et le comité municipal du PCUS, où ils ont siégé jusqu'en 1991. Par la suite, le bâtiment abrita l'hôtel de ville et, depuis 1996, il devint la résidence du gouverneur de la ville.

Le fronton du bâtiment à deux étages des arènes depuis 1817 est décoré de sculptures de Dioscuros apprivoisant des chevaux, de Triscorni. Ces figures connurent un sort difficile : après avoir été réalisées en 1810, elles mirent six ans pour arriver en Russie et, entre 1840 et 1954, elles durent être déplacées de la façade principale du bâtiment vers la façade arrière, car le clergé de la cathédrale Saint-Isaac, construite à proximité, s'opposait à la proximité de divinités païennes nues.

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À l'époque des guerres napoléoniennes à Saint-Pétersbourg, spécifiquement pour le retour du Horse Guards Regiment d'Europe, selon le projet de Quarenghi, le bâtiment monumental du Horse Guards Manege (1804 - 1807) a été érigé d'urgence sur la place Saint-Isaac. .

© RIA Novosti / Rudolf Kucherov / Quarenghi fut le premier auteur de la porte triomphale de Narva à Saint-Pétersbourg, construite en 1814 en un mois en bois et en albâtre en l'honneur du retour des troupes russes d'Europe après la victoire sur Napoléon. Sur la porte se trouvait un char à six chevaux, conduit par la déesse de la gloire, ainsi que des sculptures de soldats romains. Cependant, les portes, faites de matériaux si fragiles, se sont rapidement effondrées. Ainsi, 20 ans plus tard, la porte fut reconstruite en métal et en pierre sous la direction de l’architecte Stasov, qui conserva généralement le plan de Quarenghi.

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Quarenghi fut le premier auteur de la porte triomphale de Narva à Saint-Pétersbourg, construite en 1814 en un mois en bois et en albâtre en l'honneur du retour des troupes russes d'Europe après la victoire sur Napoléon. Sur la porte se trouvait un char à six chevaux, conduit par la déesse de la gloire, ainsi que des sculptures de soldats romains. Cependant, les portes, faites de matériaux si fragiles, se sont rapidement effondrées. Ainsi, 20 ans plus tard, la porte fut reconstruite en métal et en pierre sous la direction de l’architecte Stasov, qui conserva généralement le plan de Quarenghi.

© RIA Novosti / Vladimir Viatkine / À Moscou, il y a beaucoup moins de bâtiments construits selon les plans de Quarenghi qu’à Saint-Pétersbourg, mais tous, comme leurs frères « du Nord », sont des objets du patrimoine culturel. Le bâtiment moscovite le plus célèbre de Quarenghi, situé près de la Place Rouge, est bien sûr le Gostiny Dvor sur Ilyinka. Ce bâtiment connut également un destin architectural difficile. Le projet initial de Quarenghi a dû être modifié au cours du processus de construction, en raison du terrain difficile et de toutes sortes de violations dans les technologies et le calendrier de construction. Après l'incendie de 1812, le bâtiment fut restauré et achevé par l'architecte russe Osip Bove. Et au début du XXe siècle, la façade centrale du bâtiment a été reconstruite.

Architectes

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GIACOMO QUARENGHI

"GIACOMO QUARENGHI"

Le 20 septembre 1744, les représentants de deux célèbres familles italiennes, Giacomo Antonio Quarenghi et Maria Ursula Rota, eurent un deuxième fils, nommé d'après le père de Giacomo Antonio. Cela s'est produit dans le petit village pittoresque de Capiatone, dans la commune de Rota d'Imagna, qui fait partie de la province de Bergame, dans le nord de l'Italie.

Comme l'architecte lui-même l'écrira plus tard, il « montra dès son enfance la vocation la plus sincère pour les arts », mais ses parents le préparèrent à une carrière différente. Il y avait une coutume de longue date dans la famille : si trois fils naissaient, deux d'entre eux devaient prendre le rang de clergé, et comme Giacomo était le deuxième de trois fils, les parents insistaient pour observer la tradition établie et s'attendaient à ce qu'il le fasse. mets définitivement la soutane. Enseignement primaire Giacomo est diplômé du collège le plus important et le plus célèbre de Bergame, "Mercy". Son père a insisté pour qu'il étudie la philosophie et le droit. Quarenghi a rappelé : "Je ne peux pas exprimer suffisamment le dégoût avec lequel je me suis livré à de telles activités. Mais je ne nierai pas qu'au cours de la rhétorique j'ai ressenti un penchant particulier pour la poésie et que j'ai extrêmement aimé les trois poètes latins les plus élégants - Catulle, Tibulle et surtout Virgile, dont j'ai traduit plusieurs ouvrages en vers italiens : mais le penchant qui m'attirait fortement vers les arts, qui ne me permettait de devenir ni poète, ni philosophe, ni ecclésiastique, était la raison pour laquelle que j'ai gagné peu ou pas de fruits grâce à de tels exercices.

Voir la passion de mon fils beaux-Arts, le père de Quarenghi a décidé de donner à son fils l'opportunité d'étudier le dessin avec les meilleurs artistes de la ville de Bergame - Paolo Bonomini et Giovanni Raggi. Cependant, Quarenghi n'était pas satisfait de leur leadership, jugeant leurs manières dépassées.

A cette époque, le jeune homme subit l’influence de ce que son père considère comme une entreprise indésirable. Dans le but d'isoler leur fils des mauvais amis, ses parents ont commencé à exercer une forte pression sur lui, allant même jusqu'à garantir qu'il se retire au monastère de San Cassino.

Mais finalement, le père a abandonné. Il était d'accord avec le désir insistant de son fils. Quarenghi se rend à Rome. Là, au cours des quatre ou cinq premières années, il a changé à plusieurs reprises d'ateliers de création et n'a acquis aucune connaissance systématique ni en peinture ni en architecture. Cependant, comme il ressort de ses propos, les ateliers d'architecture étaient un lieu propice au dessin. C'était le dessin qui était le domaine principal de sa créativité, que Quarenghi développait constamment.

Plein de doutes sur l'exactitude des méthodes d'étude de l'art architectural présentées par ses professeurs romains, Quarenghi tomba un jour sur le célèbre traité de l'architecte Andrea Palladio, « Quatre livres sur l'architecture ». Il a trouvé une méthode créative proche et en accord avec sa vision du monde et a révélé la tectonique de l'architecture.

À la fin des années 1760, Giacomo reçut une commande du sculpteur irlandais Christopher Euxton, qui perfectionna ses compétences à Rome, pour concevoir deux demeures « pour des messieurs anglais » et accomplit la mission avec succès « à la satisfaction desdits messieurs ». Après cela, il développa des modèles de cheminées, ainsi que des bâtiments utilitaires tels que des entrepôts, également pour les Britanniques. Bientôt, Quarenghi fut reconnu par les clients italiens.

Dans une lettre à Marchesi, Quarenghi écrit : « Plus significative que le projet pour l'Angleterre était la tâche que j'ai reçue en 1770 des moines bénédictins et dans laquelle ils demandaient de rénover leur ancienne église de Santa Scolastica.

"GIACOMO QUARENGHI"

Avant de prendre une décision, j'aurais dû surmonter de grandes difficultés, car on m'avait posé la condition qu'aucune pierre de l'ancien édifice ne devait être déplacée, bien que dans toute l'église il n'y ait pas une partie qui corresponde à une autre. Après une étude approfondie du bâtiment et grande quantité Après avoir déployé tous mes efforts, j'ai finalement élaboré un projet pour une nouvelle église à l'intérieur de l'ancienne."

Quarenghi, alors âgé d'environ vingt-neuf ans, dut résoudre véritablement l'un des problèmes d'architecture les plus difficiles, lié à la reconstruction d'un édifice médiéval existant. Et il l'a fait avec brio. La première pierre fut posée le 3 mai 1770 et la construction se termina à l'automne 1773.

Quarenghi était satisfait de son premier plan réalisé. "Grâce à des études et à un travail assidus, j'ai résolu le problème et j'ai construit une nouvelle église à l'intérieur de l'ancienne, conformément au plan", a-t-il écrit. Selon l'historiographe italien Giovanni Petrini, « l'intérieur de l'église Sainte-Scolastique est l'un des premiers et des plus précieux exemples du néoclassicisme : riche en motifs d'importance artistique et historique : le seul du Latium ».

Le mariage de Giacomo Quarenghi et Maria Fortuna Mazzoleni eut lieu à Bergame, dans l'église de Santa Agata del Carmino, le 31 juillet 1775. Peu de temps après, le couple arriva à Rome. L'année suivante, ils eurent une fille, nommée selon la tradition catholique par plusieurs noms - Theodolinda Camilla Geltrude Luigi.

Une liste assez longue des œuvres architecturales de Quarenghi témoigne de sa reconnaissance en tant qu'architecte par les clients - compatriotes et étrangers. Il a travaillé à la fois pour Rome et Bergame, ses projets ont été envoyés en Angleterre, en Suède ; à la fin des années 1770, il était bien connu dans les cercles de la noblesse romaine. La possibilité de voyager était assurée par son bien-être suffisant, qui s'est renforcé après son mariage. Quarenghi lui-même et sa femme étaient des représentants de familles influentes et riches du nord de l'Italie.

Lorsqu’on lui proposa de servir en Russie, Quarenghi accepta presque immédiatement. Ici, il espérait utiliser largement ses connaissances et ses capacités. En janvier 1780, l'architecte arrive à Moscou.

En raison de sa position officielle d’« architecte de la cour de Sa Majesté », Quarenghi fut principalement obligé d’exécuter les ordres de Catherine II. Le premier travail de l'architecte à Moscou fut la reconstruction du palais impérial, dit Catherine, sur la Yauza. À cette époque, Catherine II avait déjà réussi à apprécier les capacités exceptionnelles de l'architecte et, en février 1782, elle lui confia l'élaboration d'un projet pour l'ensemble de décoration d'intérieur Palais de Moscou, "ainsi que la façade, elle peut être corrigée si nécessaire".

L'architecte a dû développer ses propositions sans se familiariser au préalable avec le bâtiment de Moscou et seulement après avoir étudié celui situé à Saint-Pétersbourg. ancien projet qui a déjà été largement mis en œuvre. Dans ces conditions, Quarenghi n'a eu que l'occasion de « préparer » le bâtiment fini d'une nouvelle manière.

L'architecte est sorti avec honneur de cette situation difficile. Il proposa d'accentuer les parties centrales des façades longitudinales avec des colonnades étendues de grande taille. Il continua l'entablement de cet ordre le long du périmètre de tout le palais et le compléta par une balustrade le long du bord du toit. En utilisant des techniques laconiques, Quarenghi a réalisé un système de conception architecturale résolument horizontal.

Dans les années 1780, Quarenghi travaille sans relâche. L'architecte lui-même a informé Marchesi qu'en 1785 il avait déjà construit cinq églises - "une à Slavyanka, une à Pulkovo, une à Fedorovsky Posad, une au cimetière de Sofia pour l'enterrement".

"GIACOMO QUARENGHI"

Quarenghi considérait le mausolée de Lansky comme la cinquième église.

L'un des bâtiments les plus importants de Quarenghi est le bâtiment simple mais majestueux de l'Académie des Sciences sur la digue de la Neva. Sa construction a été provoquée par l'absence d'une résidence digne du prestige d'une institution qui personnifiait la science et la culture russes. Les travaux commencèrent en 1783.

Le bâtiment avec un portique à huit colonnes d'ordre ionique et un fronton, dans le projet décoré de statues, est élevé au rez-de-chaussée. Il a été placé tout au bord de la rivière Nevski, alors sous-exploitée, ce qui a obligé l'architecte à transformer l'escalier principal extérieur le long de la façade en deux descentes. Ce temple de la science surprend encore aujourd'hui par la clarté de son image et la forte plasticité de la façade principale, sans doute conçue pour être perçue de l'autre rive du fleuve depuis la place du Sénat.

Dans le cadre du réaménagement du Palais d'Hiver, un théâtre à gradins, entouré de chambres du palais, devint gênant, et le 3 septembre 1783, un décret fut pris pour commencer la construction « à l'Ermitage d'un théâtre de pierre : selon les plans et sous la supervision de l’architecte Gvarengiy.

L'architecte s'est vu confier une tâche difficile : placer le théâtre dans un endroit très exigu - dans la cour du Petit Ermitage, au-dessus du bâtiment des écuries. Cette circonstance a prédéterminé la taille relativement petite de la structure et, éventuellement, sa configuration.

En 1787, une publication luxueuse parut à Saint-Pétersbourg avec des dessins gravés du théâtre de l'Ermitage nouvellement construit et une description de Français, réalisé par Quarenghi lui-même. Il écrit qu'« il a essayé de donner au théâtre un aspect antique, tout en l'adaptant aux exigences modernes : tous les sièges sont également honorables et chacun peut s'asseoir où bon lui semble : j'ai opté pour la forme semi-circulaire du théâtre pour deux personnes. raisons : d'une part, c'est le plus pratique visuellement et, d'autre part, chacun des spectateurs depuis son siège peut voir tout le monde autour de lui, ce qui, lorsque la salle est pleine, donne un spectacle très agréable. J'ai essayé de donner à l'architecture du théâtre un caractère noble et austère, j'ai donc profité du plus ami convenableà un ami et à l'idée de construire avec des décorations. Les colonnes et les murs sont en faux marbre. Au lieu de rouleaux, j'ai placé des masques de scène dans les chapiteaux corinthiens, à l'instar de divers chapiteaux antiques : "

À la fin des années 1780, Quarenghi participa à un petit concours fermé annoncé par le comte N.P. Cheremetev. La maison de Nikolskaya n'a pas été construite. Le comte décide de se limiter à reconstruire sa résidence de campagne à Ostankino. Il a invité plusieurs architectes à participer à ces travaux, dont Quarenghi. La conception du cinéma maison de Sheremetev était particulièrement agréable pour Quarenghi car il connaissait personnellement P.I. Kovaleva Zhemchugova, l'actrice principale de ce groupe, ancienne serf, puis épouse du comte Cheremetev.

Le processus de conception du célèbre palais Alexandre et la recherche de sa solution finale n'ont pris qu'un an à Quarenghi, depuis le début des appels d'offres pour la construction le 5 août 1792.

En raison de la superficie allouée au palais, il est impossible d'obtenir devant nécessaire car la composition ouverte obligea Quarenghi à abandonner la création d'un vaste ensemble spatial. Il a placé le bâtiment des cuisines de service en forme de U de manière asymétrique, plus près de la rue depuis la façade latérale, sans lien de composition avec le palais.

Le Palais Alexandre - une structure ouverte indépendante dans le parc, unifiée dans sa composition avec la partie régulière du Nouveau Jardin - est apparu comme l'antithèse de l'ensemble fermé du Palais Catherine de Rastrelli.

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Les ensembles des palais Catherine et Alexandre sont devenus une incarnation vivante de deux visions architecturales du monde : le baroque - avec des ensembles fermés et le classicisme - avec des ensembles ouverts qui façonnent l'espace environnant.

Comme l'écrivait Quarenghi lui-même, Catherine II intervenait souvent dans son travail : « Sa Majesté prend parfois la peine d'esquisser pour moi ses plans et ses croquis manuscrits et veut en même temps que j'aie une totale liberté et la possibilité de m'impliquer dans le travailler tous ces artistes dont j'ai besoin en tant qu'interprètes. De telles interférences mettent parfois l'architecte dans l'embarras situation difficile Cependant, son autorité incontestée, conquise par lui auprès de l'impératrice grâce à un travail acharné et à l'incarnation brillante de toutes ses exigences et de ses propres plans, lui a permis de contourner les angles vifs et d'introduire tous les plans qui lui ont été donnés dans le cadre architectural correct. Quarenghi a réussi à maintenir une haute autorité auprès du successeur de la tsarine Paul Ier, puis auprès de l'empereur Alexandre Ier, ce qui a été grandement facilité par l'achèvement réussi du nouveau palais de Tsarskoïe Selo.

Après avoir achevé la construction du Théâtre de l'Ermitage, l'architecte a demandé l'autorisation « compte tenu de sa famille nombreuse et des troubles causés par la maladie » de s'installer dans l'une des pièces de cet édifice, face à la Neva. L'autorisation a été reçue. Il y vécut jusqu'à la fin de ses jours.

Jusqu'en 1793, Maria Fortunata resta la compagne de Quarenghi. Leur fille aînée, Theodolinda, est restée en Italie et a été élevée dans l'un des monastères de Milan. Parmi les enfants nés à Saint-Pétersbourg, deux filles moururent lors de l'épidémie de 1788. L'année suivante, naît un fils, Federico, et un an plus tard, Giulio, qui, comme son père, devient architecte et joue un rôle important dans la vulgarisation de ses œuvres.

En 1793, une tragédie survient dans la famille Quarenghi : sa femme meurt en couches, laissant une fille nouveau-née et quatre autres jeunes enfants dans les bras d'un père impuissant. Quarenghi, a-t-il dit, « n’était absolument pas apte à s’occuper d’eux ». Les condoléances d'amis, de connaissances, de collègues de travail et même de l'impératrice elle-même n'ont guère contribué à alléger le sort de la veuve Quarenghi. Il décide de partir à Bergame avec ses enfants pour se rapprocher de ses proches et de la famille Mazzoleni. À l'hiver 1793-1794, l'architecte quitte Saint-Pétersbourg.

À l'automne 1796, Quarenghi revint. Il a contracté un second mariage avec Anna Catherine Conradi. Anna Conradi était luthérienne et ses proches en Italie ont donc réagi négativement à ce mariage. Quarenghi n'est jamais allé en Italie avec sa nouvelle épouse.

À cette époque, la renommée de Quarenghi en tant qu'architecte exceptionnel de la cour de Catherine II s'était étendue au-delà de la Russie. Cela lui valut d'être élu membre de l'Académie royale des arts de Suède le 26 janvier 1796. Les hautes élections ont eu lieu non sans la participation de ses amis suédois - la sculpture de T. Sergel et les architectes F.M. Pieper et F. Blom. Quarenghi leur envoyait souvent ses dessins et dessins, les tenant ainsi informés de son travail.

Curieusement, la reconnaissance officielle de l'architecte par l'Académie des arts de Saint-Pétersbourg a eu lieu beaucoup plus tard. Ce n'est que le 1er septembre 1805, lors d'une réunion d'urgence de l'Académie, que Quarenghi fut élu à la « communauté libre et honoraire ».

Dans les premières années du nouveau siècle, Quarenghi conçut et construisit presque simultanément deux bâtiments pédagogiques importants. L'un d'eux, l'Institut Catherine, existe encore aujourd'hui. Il a été construit en 1804-1807 sur le quai de la Fontanka. La construction d'un autre bâtiment commença en 1806 et, deux ans plus tard, les travaux de finition étaient déjà en cours.

"GIACOMO QUARENGHI"

Il s'agit du bâtiment bien connu de l'Institut Smolny.

L'emplacement où devait se situer le bâtiment de l'Institut Catherine était occupé par un vaste jardin appartenant à ce qu'on appelle le Palais Italien. Disposant d'un grand espace d'un jardin négligé et d'un palais délabré, Quarenghi conçut un vaste ensemble fermé de quatre bâtiments couvrant une cour carrée, au centre de laquelle il plaça une église à dôme rond, reliée par des passages couverts avec deux bâtiments latéraux. .

Le projet s'est avéré d'un coût prohibitif et l'architecte a présenté une nouvelle option sous la forme d'un bâtiment placé le long du remblai. Sur l'axe du bâtiment dans le jardin, Quarenghi a prévu une rotonde basse en forme de dôme pour l'église et deux bâtiments domestiques d'un étage. Puis l'architecte réalisa une autre version de la façade principale, enrichie d'un portique à fronton de huit demi-colonnes d'ordre corinthien, élevé jusqu'à l'arcade du premier étage bossagé. Contrairement aux options précédentes, le projet, approuvé en juin 1804, ne prévoyait pas d'église.

Quarenghi a développé le projet du bâtiment de l'Institut Smolny à la fin de 1805 et au début de 1806, et en mai de cette année, la cérémonie d'inauguration des travaux a eu lieu. Conscient de la nécessité d'intégrer son bâtiment dans l'ensemble avec le monastère Smolny de Rastrelli et l'Institut Alexander Felten, situés de l'autre côté du monastère, Quarenghi a réalisé un dessin assez précis des bâtiments existants et a introduit harmonieusement le bâtiment conçu du instituer dans leur ensemble. La façade principale de Smolny est orientée vers l'ouest - dans la même direction que l'entrée du monastère et la façade principale de l'Institut Alexandre.

Le bâtiment a un plan clair et une architecture de composition simple, mais de forme élégante, de la façade principale avec une colonnade parfaite de style composite ; il se dresse fièrement sur la haute arcade du portique. Le caractère solennel de l'architecture de l'Institut Smolny et sa conception en harmonie avec l'architecture des bâtiments voisins et des rives de la Neva nous permettent d'y voir un phénomène de grand classicisme et de le placer parmi les meilleures œuvres de ce style érigées en Saint-Pétersbourg.

Au cours de ces mêmes années, Quarenghi a créé le magnifique bâtiment monumental du Horse Guards Manege à un endroit crucial du centre de Saint-Pétersbourg. Le bâtiment faisait partie du complexe de casernes du régiment des Horse Guards et sa façade d'extrémité avec un portique profond fermait la perspective lointaine à l'ouest de la place émergente devant le Palais d'Hiver. La construction des arènes en 1804-1807 fut un maillon important dans la transformation radicale du centre de la capitale.

On sait que Quarenghi était une personne honnête, amicale et sympathique. Dans une de ses lettres, il écrit à propos de son caractère trop chaud, dont il a d'abord souffert lui-même : " Malgré tout mon caractère colérique, je suis vif d'esprit et je ne peux même pas offenser une mouche. Et si l'occasion se présente de apporter des avantages à ceux qui travaillent avec moi, cela ne me manque jamais.

Dans une autre lettre, il écrit : "Il y a beaucoup de gens ici qui se trouvaient dans des situations difficiles et que j'ai tirés de l'extrême pauvreté. Mais ces mêmes personnes sont prêtes à me déchirer et à me présenter tel que je suis. non. Mais je ne fais pas vraiment attention aux pitreries de ces gens. Au contraire, je ne me venge d'eux qu'en faisant le bien lorsque l'occasion se présente.

Le deuxième mariage de Quarenghi dura environ dix ans. En 1811, Quarenghi revint à court terme en Italie pour régler des problèmes immobiliers et assister au mariage de sa fille bien-aimée Katina.

Là, cet été, il contracte un troisième mariage avec Maria Laura Bianca Sottocas. Il avait alors soixante-sept ans. A. Mazzi, dans la biographie de l'architecte, écrit que "Sottocasa n'a pas épousé la belle apparence de Quarenghi. On pourrait penser qu'elle a décidé de franchir cette étape, dans l'espoir de vivre dans le même palais où la famille royale du plus grand État d'Europe vécu et d'en profiter au mieux." Après son mariage, Quarenghi retourna à Saint-Pétersbourg et « se rendit bientôt compte qu'il avait commis une erreur et qu'il n'avait pas suivi à temps les conseils de ses amis de ne pas contracter ce mariage irréfléchi ». Le mariage du côté de la femme était de convenance.

Quarenghi et ses enfants ont causé beaucoup de chagrin. En 1812, il écrit au sympathique envoyé suédois en Russie, Steding : « Mon voyage en Italie m'a été fatal, non seulement à cause de l'effondrement complet de toutes mes affaires, mais surtout à cause du mauvais comportement de mes enfants, qui ont vendu et j'ai dispersé toute la collection mes vieux dessins, ainsi que mes livres, et Katina, qui était si prometteuse et si bien élevée, n'a rien fait non plus et s'est mariée, étant très instruite. Ma délicatesse et mon romantisme trop exagérés ont été la raison de mon mon affection et mon choix, qu'elle ne méritait pas."

Quarenghi a commencé à perdre confiance même en ses proches. Dans la même lettre, il se plaint de son entourage de Saint-Pétersbourg : « Malgré toute la gentillesse d'E.V. envers moi, tout son entourage pense différemment, et l'envie conduit au fait qu'ils me servent mal partout et jusqu'à présent je n'ai trouvé personne. "Qui oserait informer E.I.V. de ma situation : nous devons nous préparer à toutes sortes de problèmes de la part de toutes sortes de personnes élevées." Le pessimisme s'expliquait, d'une part, par le fait que l'architecte âgé cédait effectivement de plus en plus la place aux architectes de la nouvelle génération dans la vie créative de la capitale, et d'autre part, par les événements dramatiques survenus en Italie et l'a touché personnellement.

Alors que les préparatifs étaient en cours pour la campagne de Napoléon contre la Russie en 1812, le roi d'Italie ordonna à tous les Italiens de retourner en Italie. Quarenghi refusa résolument. Pour cela, il fut condamné par le roi à mort et à la confiscation de tous ses biens. Il n’avait plus l’Italie comme patrie. Sa nouvelle patrie, la Russie, l'a accepté comme l'un de ses glorieux fils.

Mais avec quel enthousiasme juvénile, avec quel talent le vieux Quarenghi érigea la porte triomphale de Narva pour l'armée russe victorieuse, revenue de France en 1814 ! Avec quel enthousiasme et quelle habileté il élabora le projet du « Temple à la mémoire de 1812 ». pour la construction à Moscou !

Mais la mort l'a empêché de construire. Le 2 mars 1817, il mourut à Saint-Pétersbourg et fut enterré au cimetière Volkov. En 1967, les restes ont été réinhumés dans la nécropole du XVIIIe siècle de la Laure Alexandre Nevski. La même année, un monument est érigé en son honneur devant le bâtiment de l'Assignation Bank.

Une partie importante de l’héritage de Quarenghi était constituée de dessins à l’aquarelle représentant des vues de Moscou et de Saint-Pétersbourg, ainsi que de dessins de meubles et d’ustensiles.

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Giacomo Antonio DomenicoQuarenghi(italien : Quarenghi, Guarenghi ; 20 septembre 1744, Bergame - 18 février (2 mars) 1817, Saint-Pétersbourg) - un célèbre architecte et peintre, fils de peintre et petit-fils de peintre.

Giacomo Quarenghi est le plus grand représentant de l’architecture du classicisme russe, qui s’est imposé dans tous les domaines de l’art russe dès les années 1770.

L’art de G. Quarenghi est bien documenté, mais il y a toujours place à des ajouts et un intérêt particulier pour une œuvre particulière dans l’œuvre du maître sera toujours approprié.

Il est enrichi par la publication récente du vaste patrimoine graphique de Quarenghi, devenu plus accessible aux spécialistes. Les feuilles graphiques, conservées principalement dans les collections de la Bibliothèque municipale de Bergame en Italie (plus de 700 ouvrages), du Musée national d'histoire de Saint-Pétersbourg et de l'Ermitage, ne sont généralement pas datées, ce qui présente un certain problème de construction. une chronologie et laisse place à la discussion, mais ils constituent une source d'information importante avec les lettres de l'architecte. En comparant et en analysant le matériau, on prend plus clairement conscience de l'ampleur du travail, de la variété des projets réalisés et non réalisés, des idées récurrentes qui inquiétaient le maître, des emprunts et des innovations dans ses solutions et de la tradition artistique qu'il a suivie.

Né en Italie près de Bergame dans une vieille famille noble. Il étudie la peinture à Bergame avec G. Reggi, élève de Tiepolo. J'ai voyagé en Italie. À Rome, il étudie d'abord la peinture avec A.R. Mengs, puis l'architecture avec St. Poudo. A été influencé par A. Palladio. Il avait de nobles amis et mécènes. Il a beaucoup travaillé en Italie et en Angleterre. L'un des architectes et dessinateurs les plus célèbres du XVIIIe siècle.

Les plans de l'architecte, basés sur l'étude des monuments de l'Antiquité et de la Renaissance, répondent à l'air du temps, et Catherine II invite Quarenghi à travailler à la cour de Russie.

Dans l'une des premières lettres de Quarenghi, envoyée de Saint-Pétersbourg et datée du 1er mai 1780, l'architecte décrit l'accueil attentionné qu'il reçut de Catherine II à son arrivée, notant également qu'elle lui avait demandé ses dessins. Il envoya ceux qui avaient été exécutés à Rome quelques années auparavant, après quoi l'Impératrice annonça publiquement lors d'une des fêtes qu'elle avait enfin trouvé en Quarenghi l'architecte de son entrepôt.

Lithographie au crayon, papier, 34,5 x 30 cm
Publié sur la maison de vente aux enchères Bidspirit

Catherine s'est toujours distinguée par son observation partielle de la mise en œuvre de ses commandes architecturales et sa communication directe avec les architectes. Dans l’une des lettres de Quarenghi, il mentionne que l’impératrice lui a présenté à plusieurs reprises des programmes de construction et des esquisses. Les vastes archives de Quarenghi à la bibliothèque municipale de Bergame contiennent les notes manuscrites de Catherine ainsi que les croquis au crayon des plans qu'elle a adressés à l'architecte. Ils indiquent un appel personnel et fréquent à lui (« J'ai oublié de vous dire trois choses hier... »), une compréhension de ce qu'elle veut, une idée des ressources possibles en matériaux : « Monsieur Quarenghi, Je vous demande de me faire un dessin pour la salle ou le salon du jardin sous la forme, comme indiqué sur papier, au centre duquel vous pourriez placer une statue d'Apollon Belvédère ou toute autre que vous voudriez, d'où se trouvent moules et que je commanderais à couler... »

Giacomo Quarenghi signa le contrat le 1er (12) septembre 1779, alors qu'il était encore en Italie et arriva à Saint-Pétersbourg à la fin de 1779. Fin 1779, l'architecte italien et son épouse arrivèrent à Saint-Pétersbourg et restèrent à Russie jusqu'à la fin de sa vie.

Ici, il a créé des monuments architecturaux exceptionnels qui sont entrés dans l'histoire de l'art russe : le palais anglais de Peterhof, le bâtiment de l'Académie des sciences sur l'île Vassilievski, le théâtre de l'Ermitage, la banque d'affectation de la rue Sadovaya, l'hôpital Mariinsky en banlieue. de Saint-Pétersbourg - Pavlovsk ; Académie des sciences sur le quai Universitetskaya ; Théâtre de l'Ermitage ; Loggias de Raphaël à l'Ermitage ; le bâtiment du Collège des Affaires étrangères sur la Promenade des Anglais ; Banque d'affectation dans la rue Sadovaya ; Lignes d'argent sur la perspective Nevski ; La maison de Saltykov sur le Champ de Mars ; La maison de Fitingof sur la perspective Admiralteysky ; La maison de Yusupov dans la rue Sadovaya ; le bâtiment de la pharmacie principale sur la rue Millionnaya ; Hôpital Mariinsky pour les pauvres sur Liteiny Prospekt ; Institut Catherine de Fontanka ; le bâtiment du « Cabinet de Sa Majesté » sur la perspective Nevski ; Institut Smolny ; Manège des Gardes à Cheval ; Église anglaise sur la Promenade des Anglais. Palais Alexandre à Tsarskoïe Selo.

Tous les bâtiments de Quarenghi se distinguent par la simplicité de la composition, l'austérité de l'apparence et en même temps la sophistication, obtenues grâce à l'extraordinaire proportionnalité des proportions. Les façades de ses bâtiments sont presque dépourvues de décoration ; l'attention se concentre sur la partie principale - centrale du bâtiment, généralement décorée d'un portique ou d'une colonnade.

A. Orlovski. Caricature de Giacomo Quarenghi, 1802 et 1817

En tant qu'architecte de cour, il a d'abord travaillé à Peterhof puis à Saint-Pétersbourg. Brillant maître de l'ère du classicisme, il a beaucoup construit à Moscou, a travaillé sous trois Empereurs russes: L’impératrice Catherine II, l’empereur Paul Ier et l’empereur Alexandre Ier. Une période importante de la vie et de l’œuvre de Quarenghi était associée à la banlieue de Saint-Pétersbourg, et principalement à Tsarskoïe Selo.

Catherine, dans une lettre à Grimm datée du 2 février 1780, rapporte qu'il « s'est mis immédiatement à son arrivée sur un plan » - alors que Cameron travaillait déjà sur la conception du bain froid, elle a suggéré, comme d'habitude, qu'un autre architecte qu'elle venait d'inviter devrait élaborer le projet.

Les activités de Quarenghi à Tsarskoïe Selo ont commencé dans les années 1780, lorsque, suite à la volonté de Catherine II, l'architecte de la cour a créé dans le paysage une partie du parc Catherine, sur l'une des îles des étangs supérieurs, conçu comme un temple dédié à la déesse de la fertilité Cérès, et initialement nommé Temple de l'Amitié.

Dans les années 1780, non loin de la salle de concert, l'architecte construit un autre pavillon, baptisé. Selon I. E. Grabar, Quarenghi a construit « ... une ruine d'une authenticité si enchanteresse et si convaincante qu'il est difficile de croire à sa fausseté. »

La cuisine des ruines et la salle de concert, organiquement intégrées dans le paysage environnant, forment l'un des coins les plus pittoresques et romantiques de la partie paysagère du parc Catherine. L'île sur laquelle se trouvent les deux bâtiments était reliée par Quarenghi aux rives de l'étang par deux ponts métalliques (au lieu des précédents en bois), dont les structures étaient coulées selon sa conception dans les usines d'armement de Sestroretsk.

Les ponts du parc Tsarskoïe Selo ont ravi les invités de Catherine II. Francisco de Miranda, qui a visité la résidence de campagne de l'impératrice, a écrit : « Le pont, entièrement réalisé en fer à l'imitation d'un authentique pont anglais, impressionne par sa légèreté, sa force et sa grâce, surpassant tous les autres. C’est peut-être la meilleure chose dans ce parc… »

En 1783, l'architecte s'installe avec sa famille dans un hôtel du gouvernement qu'il fait considérablement reconstruire, situé non loin du palais impérial.

Sur le territoire du domaine adjacent au bâtiment, selon sa conception, un jardin avec un belvédère et un petit étang rond a été aménagé. En réponse à la demande de l’architecte en 1804, Alexandre Ier ordonna le transfert du domaine et de tous les bâtiments en sa pleine propriété.

Le 28 mars (8 avril 1783), le prêtre Stefan Ivanov, à côté de celui en bois, posa la première pierre d'une nouvelle église en pierre au cimetière de Kuzminskoye -. Le temple a été construit selon les plans de D. Quarenghi.

Deux mois plus tard, un autre temple en pierre a été posé à Pulkovo selon les plans de Quarenghi et a été construit entre 1783 et 1785. - .

Ces deux temples ne survivront pas à ce jour ; ils seront détruits pendant la guerre. Mais le temple de b. Ils prévoient de restaurer Bolchoï Pulkovo selon le projet de Quarenghi, même si cela sera quelque peu décalé en raison des projets d'agrandissement de l'autoroute de Saint-Pétersbourg près de l'Expoforum.

En 1785, les artisans des usines de Sestroretsk en produisirent, selon le projet de Quarenghi, une installée dans le parc Catherine, sur la rive droite du deuxième étang inférieur.

Au XVIIIe siècle, à côté des « savonneries », il y avait des bains en plein air. L'une des caractéristiques obligatoires des parcs de Tsarskoïe Selo étaient les bains et les complexes de bains publics. En 1791, Quarenghi en construisit un ouvert, situé entre Ramp Alley et Big Pond.

En 1794, Quarenghi entreprend une restructuration majeure de l'entreprise. Style classique La salle sur l'île, construite à la fin des années 1740 par l'architecte S. I. Chevakinsky. Le monument a été entièrement reconstruit.

En 1795, Quarenghi redécora l'aile Zoubovsky du palais Catherine.

Pour le petit-fils bien-aimé de Catherine II, Alexandre, dans le lieu pittoresque du parc Nouveau (Alexandrovsky), par décret, l'impératrice Quarenghi a construit. Ce monument est l'œuvre la meilleure et la plus ambitieuse de l'architecte de Tsarskoïe Selo. Les dessins et les conceptions du Nouveau Palais (comme on l'appelait à l'origine) ont probablement été achevés par l'architecte au début de 1792. La « petite cour » s'installe au palais en 1796 année - année mort de Catherine.

Quarenghi a intégré de manière organique le bâtiment dans l'ensemble du Nouveau Jardin aménagé à la même époque.

Dans la conception des intérieurs, l'architecte a réussi à allier rigueur et luxe sophistiqué. La sélection des meubles a été la plus soignée ; beaucoup d'entre eux ont été conservés dans les salles du palais lors des reconstructions ultérieures. Lors de la décoration des intérieurs, Quarenghi a également conçu le mobilier, en l'intégrant de manière organique à l'aspect architectural de la salle, en combinant harmonieusement le mobilier avec les formes architecturales.

Les salles d'État du palais Alexandre, créées selon les plans de G. Quarenghi, sont non seulement des exemples frappants de la créativité de l'architecte, mais font également partie de l'histoire de l'art russe et mondial du XVIIIe siècle.

Je voudrais mentionner un autre palais étonnant, construit à la même époque à Tsarskoïe Selo Quarenghi. Les palais ont été construits à la même époque pour les frères et sœurs. Mais combien leur apparence et leur destin sont étonnamment différents. Nous parlons d'un bâtiment construit sur la prairie du Bolchoï, à proximité du bâtiment Zubovsky, au bord des étangs supérieurs. Le palais Konstantinovsky a été construit en l'honneur. grand Duc Konstantin Pavlovich est né à Tsarskoïe Selo et était le deuxième fils de sa seconde épouse. Ayant un an et demi de moins que son frère Alexandre, il a grandi et a été élevé avec lui par sa grand-mère, l'impératrice Catherine II.

Après la mort de Catherine II en 1797, le palais, sur ordre de Paul, fut déplacé par l'architecte P.V. Neyolov dans le parc Pavlovsky. Quarenghi est principalement connu comme créateur de structures en pierre. Les constructions en bois de cet architecte ont été peu étudiées. Parmi eux se trouve la datcha de Donaurov sur Okhta, qui présente de nombreuses similitudes avec le palais Konstantinovsky. À cet égard, il présente un intérêt considérable pour les historiens du classicisme russe.

À gauche du palais Alexandre, avec une façade sur la rue Kuzminskaya (Dvorovaya), construit en 1795-1796 par G. Quarenghi

Giacomo Quarenghi n'est pas seulement connu comme l'auteur de monuments architecturaux exceptionnels. Dès le début de son activité, il étudie et dessine les œuvres d'autres maîtres qui suscitent son intérêt. Il possède des croquis avec différents points partie paysagère du parc Catherine, dont il admirait les bâtiments et dans lequel il créait lui-même de nombreux pavillons et ponts. L’écriture confiante d’un graphiste talentueux est évidente dans les dessins et croquis de Quarenghi.

L'œuvre de Quarenghi fait partie intégrante de l'épanouissement de la culture russe de l'époque de Catherine. Les œuvres de l'architecte suivent l'esprit du palladianisme et les traditions de la nouvelle école italienne, caractérisée par des formes architecturales sobres, pleines de grâce et de noblesse. Les créations de l'architecte se distinguent par un goût artistique impeccable et l'harmonie des proportions. Les monuments qu'il a construits à Tsarskoïe Selo comptent parmi les meilleurs exemples de l'architecture russe de l'époque classique.

En 1801, il visita son pays natal, où il fut accueilli avec triomphe.

Depuis 1805 - associé libre de l'Académie des Arts de Saint-Pétersbourg.

Giacomo Antonio Domenico Quarenghi(italien : Quarenghi, Guarenghi ; 20 septembre 1744, Bergame - 18 février (2 mars 1817, Saint-Pétersbourg) - un célèbre architecte et peintre, l'un des plus brillants représentants du classicisme dans l'architecture russe. Il était membre honoraire libre de l'Académie impériale des arts.
Giacomo Quarenghi est né dans le village de Rota Fuori, près de la ville de Bergame, dans le nord de l'Italie. Dans sa jeunesse, il étudie la peinture à Rome sous la direction de Raphael Mengs, puis étudie l'architecture. Il fait construire un manège à Monaco et une salle à manger dans la maison de l'archiduchesse de Modène à Vienne.
Agé de 35 ans, Quarenghi arriva en janvier 1780 à Saint-Pétersbourg à l'invitation de Catherine II en tant qu'« architecte de la cour de Sa Majesté ». Au cours de la première décennie de son séjour en Russie, il construisit le palais anglais de Peterhof (1780-1787) et un pavillon à Tsarskoïe Selo (1782). À Saint-Pétersbourg, Quarenghi a construit les bâtiments du Théâtre de l'Ermitage (1783-1787), de l'Académie des sciences (1783-1785), de la Banque d'affectation (1783-1789) et du Collège étranger. Il a également exécuté un certain nombre de commandes de nobles de haut rang, parmi lesquelles se distingue le palais d'été du comte Bezborodko à Saint-Pétersbourg. Sous Paul Ier, Quarenghi construisit le palais Alexandre à Tsarskoïe Selo (1792-1796) et un théâtre dans le jardin près du Grand Palais. Au même moment, le palais du comte Zavadovsky fut construit à Lyalichi. Dans la première décennie du XIXe siècle, selon les plans de Quarenghi, le Manège des Gardes à cheval (1800-1807), le bâtiment du « Cabinet de Sa Majesté » (1803-1803). 1806) et l'hôpital Mariinsky pour les pauvres (1803) ont été construits à Saint-Pétersbourg – 1805), le bâtiment de l'Institut Catherine des jeunes filles nobles (1804-1807) et de l'Institut Smolny des jeunes filles nobles (1806-1808). Les œuvres de Quarenghi sont exécutées dans l'esprit du palladianisme et de la nouvelle école italienne avec son style élégant, noble, mais froid et sec, pas tout à fait adapté aux pays du nord, où les colonnes, tant aimées par Quarenghi, absorbent déjà beaucoup de lumière. peu libéré par la nature du Nord; Mais dans les bâtiments de Quarenghi, le goût et l’harmonie des proportions sont toujours perceptibles. Ses œuvres sont un exemple typique du classicisme mature de l'architecture russe.

Quarenghi, Giacomo - Porte de Narva à Saint-Pétersbourg. Façade principale

Fin 1810, Quarenghi quitte pour la dernière fois Saint-Pétersbourg pour Bergame. Une réunion cérémonielle a été organisée pour lui dans sa ville natale. Mais déjà en 1811, Quarenghi s'empressa de retourner en Russie.
Alors que les préparatifs étaient en cours pour la campagne de Napoléon contre la Russie en 1812, le roi d'Italie ordonna à tous les Italiens de retourner en Italie. Quarenghi refusa résolument. Pour cela, il fut condamné par le roi à mort et à la confiscation de tous ses biens. Il n’avait plus l’Italie comme patrie. Sa nouvelle patrie, la Russie, l'a accepté comme l'un de ses glorieux fils. Mais avec quel enthousiasme juvénile, avec quel talent le vieux Quarenghi érigea la porte triomphale de Narva pour l'armée russe victorieuse, revenue de France en 1814 ! Avec quel enthousiasme et quelle habileté il élabora le projet du « Temple à la mémoire de 1812 ». pour la construction à Moscou ! Mais la mort l'a empêché de construire.
Après l'achèvement de la construction du Théâtre de l'Ermitage (1787), l'architecte reçut l'autorisation de s'installer dans l'un des locaux de ce bâtiment, face à la Neva. Il y vécut jusqu'à la fin de ses jours. Quarenghi mourut à Saint-Pétersbourg le 18 février (2 mars 1817). Il a été enterré au cimetière luthérien de Volkovskoye, où l'emplacement de sa tombe était considéré comme perdu depuis longtemps. En 1967, à l'occasion de la célébration du 150e anniversaire de la mort de Quarenghi, les historiens de Leningrad tentèrent de retrouver le lieu de sépulture du grand architecte. À la suite de recherches archivistiques spéciales et de fouilles archéologiques, les restes de D. Quarenghi ont été découverts et transférés au musée Nécropole du XVIIIe siècle de la Laure Alexandre Nevski. Un nouveau monument sur sa tombe - une demi-colonne avec une urne sur un piédestal - a été installé par le Musée de Sculpture Urbaine.

Quarenghi, Giacomo - Porte de Narva à Saint-Pétersbourg. Façade principale avec une partie des tribunes

Quarenghi, Giacomo - Échange à Saint-Pétersbourg. Façade et perspective

Quarenghi, Giacomo - Théâtre Bolchoï à Saint-Pétersbourg. Coupe longitudinale le long de l'axe principal

Quarenghi, Giacomo - Théâtre Bolchoï à Saint-Pétersbourg.
Une partie des gradins de l'auditorium avec la loge royale. Façade et sections combinées

Quarenghi, Giacomo - Vue du Château Saint-Michel

Quarenghi, Giacomo - Monastère de la Résurrection sur Istra ou Nouvelle Jérusalem près de Moscou

Quarenghi, Giacomo - Tombe de l'amiral S.K. Greig dans la cathédrale de Vyshgorod

Quarenghi, Giacomo - Salle du palais de la duchesse de Modène à Vienne. Coupes transversales et longitudinales

Quarenghi, Giacomo - Petit Ermitage. Galerie orientale Jardin suspendu.
Pavillon central. Coupe dans le sens de la longueur

Quarenghi, Giacomo - Petit Ermitage. Salles du musée au-dessus des écuries et du bâtiment de l'arène.
Une partie de la coupe longitudinale

Quarenghi, Giacomo - Palais de Pavlovsk. Coupe transversale du pansement

Quarenghi, Giacomo - Panorama des villages de Kolomenskoïe et Dyakovo aux environs de Moscou

Quarenghi, Giacomo - Paysage avec églises au bord de la rivière

Quarenghi, Giacomo - Cathédrale de l'Intercession et tour Spasskaya à Moscou

Quarenghi, Giacomo - Institut Smolny de Saint-Pétersbourg.
La partie centrale de la façade principale et le plan du mur extérieur

Quarenghi, Giacomo - Monastère Smolny à Saint-Pétersbourg.
Iconostase de l'église d'angle, façade et plan

Quarenghi, Giacomo - Place de la Cathédrale au Kremlin de Moscou

Quarenghi, Giacomo - Palais Terem au Kremlin de Moscou

Quarenghi, Giacomo - Terrasse avec fontaines sur le boulevard. Façade et plan

Quarenghi, Giacomo - Galeries marchandes du palais Anitchkov à Saint-Pétersbourg.
Option Façade, entrée côté Fontanka

Quarenghi, Giacomo - Église-tombe dans la propriété des A.A. Bezborodko Stolnoé. Façade principale