Ar putea fi publicată continuarea trilogiei Millennium a lui Stieg Larsson. Merită să citești „Fata care a căutat umbra altcuiva” - o continuare a „Millennium” Merită să citești continuarea „Millennium”

Stieg Larsson și moștenirea sa

© Britt-Marie Trensmar

Stieg Larsson a început trilogia Millennium în vara anului 2002. Avea 48 de ani și nu mai scrisese niciodată un rând de proză. Un cunoscut jurnalist suedez, Larsson și-a petrecut întreaga viață cercetând ideologiile de dreapta și organizațiile extremiste, iar scriind romane se potriveau atât de prost cu figura sa, încât până și prietenii lui au tratat ideea de a scrie ca pe o glumă. Mikael Ekman, colegul lui Larsson, și-a amintit că în 2001 au băut whisky după muncă și au fanteziat cu ce vor face la pensie. „Voi scrie câteva cărți și voi deveni milionar”, a spus Larsson. Ekman râse de el. Fostul șef al lui Larsson, Kurdo Baxi, a reacționat similar când Larsson a recunoscut că scrie un roman și a cerut să vadă manuscrisul: „Am crezut că glumește”.

Dar Larsson nu glumea. În doi ani, a compus o întreagă trilogie și o pregătea deja pentru publicare, dar în dimineața zilei de 9 noiembrie 2004, a murit brusc de un infarct în timp ce urca scările de la etajul șapte spre biroul său. Șase luni mai târziu, primul roman a apărut în librării și a devenit imediat un bestseller în Suedia, iar cinci ani mai târziu - în întreaga lume.

Această traiectorie neobișnuită a vieții (și a morții) scriitorului a fost cea care a făcut din cărți un succes timpuriu. Nu este o glumă - a scris trei povești polițiste excelente de la zero și a murit în pragul faimei: visul unui marketer. Dar principalul motiv pentru popularitatea trilogiei Millennium sunt, desigur, personajele.

Mikael Blomkvist

În adaptarea suedeză a lui Millennium, rolul principal masculin a fost jucat de Mikael Nykvist (ticălosul din primul John Wick).

© Niels Arden Oplev

În versiunea americană - agentul 007 Daniel Craig

Când și-a creat eroii, Larsson a mers în mod deliberat împotriva canoanelor. Noir este un gen bine stabilit: în centrul poveștii se află invariabil un mizantrop alcoolic sumbru, deprimat, precum Harry Hole din , care rezolvă crime între călătoriile la barul său preferat și se recuperează după băutul intens. Mikael Blomkvist, fondatorul revistei Millennium (de unde și numele serialului), în acest sens personajul este opusul: un jurnalist absolut sănătos, moderat băutor, căutător de adevăr, cu o reputație clară; Chiar și atractivitatea sa fizică este interpretată de Larsson ca o batjocură față de masculinitatea toxică caracteristică genului. Blomkvist este un hit în rândul femeilor, dar în cărți afacerile lui arată întotdeauna ca și cum ar fi fost sedus în pat, ceea ce este destul de inteligent în comparație cu noțiunile osificate de eroi irezistibili din romanele noir.

Lisbeth Salander

Rolul unei fete cu un tatuaj de dragon și pe o motocicletă a lansat cariera de la Hollywood a lui Noomi Rapace („Prometheus”, „Fondul comun”)

© Niels Arden Oplev

Lisbeth Salander, ca și Blomkvist, este o schimbătoare de forme. Cu ea, Larsson a făcut ceva și mai radical: a luat toate stereotipurile cunoscute despre eroinele feminine și le-a răsturnat pe dos. Rezultatul a fost o fată hacker agresivă, cu un simț ascuțit al dreptății și un IQ extrem de ridicat, îmbrăcată ca un punk și care mergea prin oraș cu o motocicletă.

Larsson a încercat să obțină un contrast maxim între personaje și a reușit: dacă Blomkvist este un adversar al violenței, care caută mereu o modalitate de a respecta protocoalele, atunci Lisbeth, dimpotrivă, se comportă ca o răzbunătoare din benzi desenate - ea personal pedepseşte pe cei la care legea nu ajunge. În plus, protagoniștii lui Larsson sunt egali în drepturi: și aici, autorul a abandonat tropul standard de detectiv, fără a-i împărți în Holmes și Watson - creierul și asistentul său. Această noutate - o încercare de a te juca cu clișee obosite -, precum și chimia dintre personaje a fost cea care a făcut din cărți un astfel de succes în întreaga lume.

Gândul familiei

Familia este poate principala unitate de măsură în literatura scandinavă. Toate saga încep cu liste lungi de legături de familie - cine a născut pe cine și din cine. Și secretele din thrillerele suedeze se învârt cel mai adesea în jurul scheletelor care ies cu ochiul din dulapuri. De exemplu, multe romane de Håkan Nesser sau Anna Janson sunt scrise după această formulă: tragediile și crimele din ele sunt rezultatul vieții neliniștite și al resentimentelor ascunse, mai degrabă decât al intenției rău intenționate. Amintiți-vă doar „Omul fără câine”, unde complotul se concentrează pe o sărbătoare de familie.

Larsson nu face excepție: tema familiei este foarte importantă pentru el, dar o joacă în felul său. Dacă tăiați lucrurile inutile, atunci „Millennium” este o mare călătorie a Lisbeth Salander în căutarea unei familii adevărate, adică a unor oameni care să o accepte și să o iubească așa cum este. Din punct de vedere arhitectural, toate intrigile din trilogie sunt structurate astfel încât spre final eroina să se elibereze de toți tiranii și să-și găsească pacea. Și principalul paradox este că asupritorii lui Lisbeth din această saga de familie sunt rudele ei de sânge, tatăl și fratele ei vitreg, precum și tutorele ei numit de instanță. Romanele lui Larsson sunt atât de bine gândite încât, chiar dacă cititorul nu vede această inversiune semantică, el încă simte subconștient mesajul: familia nu este deloc o mențiune pe certificatul de naștere, legăturile de sânge sunt o ficțiune, iar o ramură poate fi ruptă. depărtați oricând din arborele genealogic și găsiți o nouă familie. Este exact ceea ce face Lisbeth și, prin urmare, ultima scenă, când îi deschide ușa lui Blomkvist, adică îl lasă în sfârșit să intre în viața ei, este poate concluzia ideală a poveștii ei.

Cine este Eva Gabrielsson

© WANDYCZ Kasia / Gettyimages.ru

Larsson însuși, ca și Salander, avea și, într-un fel, două familii - rude și o soție. Până la vârsta de opt ani, a locuit cu bunica în sat, apoi s-a mutat la Stockholm, pentru a locui cu tatăl și fratele său, dar la șaisprezece ani a plecat de acasă. Și la optsprezece ani și-a găsit o a doua familie - a cunoscut-o pe arhitecta Eva Gabrielsson. Au lucrat și au călătorit împreună, iar în 1981 au plecat la Grenada, unde au studiat experiența revoluționară a republicii proaspăt eliberate. Gabrielsson a jucat un rol atât de important în viața lui Larsson, încât, atunci când trilogia Millennium a cucerit lumea și jurnaliștii au început să se adâncească în biografia autoarei, a apărut o teorie conform căreia Eva a avut o mână de lucru în cărți. Acest lucru este de înțeles - chiar și colegii săi s-au îndoit de talentele literare ale lui Larsson până la sfârșit, în timp ce Gabrielsson, dimpotrivă, a fost întotdeauna cunoscută nu numai ca arhitect: în tinerețe l-a tradus pe Philip K. Dick în suedeză.

Ce s-a întâmplat după moartea lui Larsson?

Din păcate, Larsson nu a lăsat testament, iar căsătoria sa cu Gabrielsson nu a fost înregistrată oficial. Scriitorul se temea că, dacă ar avea proprietăți comune, activitățile sale sociale i-ar putea pune viața în pericol. Prin urmare, după moartea sa, toate drepturile asupra cărților au revenit legal tatălui și fratelui său.

Gabrielsson a încercat să dea în judecată, încă mai avea un al patrulea roman neterminat despre Salander - Blomkvist în mâini și era gata să-l termine, dar instanța s-a pus de partea moștenitorilor și i-a interzis să folosească numele personajelor. Și deja în decembrie 2013, tatăl lui Larsson a anunțat că jurnalistul-biograf David Lagercrantz va continua seria.

Merită citite sequelele Millennium?

David Lagercrantz

Dezvoltarea unei francize de succes după moartea autorului este o practică destul de comună. De exemplu, Sebastian Faulks, printre alții, și Anthony Horowitz l-au adus la viață pe Sherlock Holmes. Dar aici sunt două nuanțe.

În primul rând, Faulks și Horowitz sunt scriitori desăvârșiți și au cel puțin o înțelegere a bazelor meșteșugului, în timp ce Lagercrantz este un jurnalist al cărui CV include romane semi-biografice despre Alan Turing, cucerirea Everestului și un memoriu compilat din 100 de ore de înregistrare. interviuri cu un fotbalist.

În al doilea rând, continuarea lui Millennium nu are nimic de-a face cu planul inițial al lui Larsson. Eva Gabrielsson nu le-a predat niciodată moștenitorilor schița neterminată, iar Lagercrantz a fost nevoit să scrie o nouă poveste de la zero, ceea ce este o mare problemă pentru că, evident, nu are idee cum funcționează un thriller bun.

Ce a scris Afisha despre Millennium și sechelele sale

"Fata cu tatuajul dragon"

„Fata care se juca cu focul”

„Fata care a aruncat în aer castele în aer”

„Fata care a rămas blocată în web”

Lev Danilkin: „Ne vom descurca fără aleluia, dar dacă cota ta pentru povești polițiste este una pe an, atunci lasă-l să fie Larsson”

Lev Danilkin: „Și prima carte a fost foarte incitantă, dar a doua este mult mai incitantă: ca „Pillars of the Earth” a lui Follett, ca „Smilla”, ca „The Count of Monte Cristo”; într-o asemenea măsură încât poți intra în modul „numai citire” pentru câteva zile și poți face orice altceva pe pilot automat.”

Lev Danilkin: „Aceasta, desigur, nu este deloc o poveste polițistă, nici măcar un thriller de conspirație politică, sau chiar un serial de birou despre relații; ceva mult mai semnificativ. Un ghid fictiv al constituției suedeze. Eseu despre un model de interacțiune între persoane private și agenții guvernamentale”

Lev Danilkin: „Romanul este plin de Iuri, Ivan și Vladimir - deputați ai Dumei de Stat, proxeneți, ucigași, hackeri; Nikita Mikhalkov este chiar menționată aici. Se poate doar ghici cum ar fi reacționat Larsson însuși la faptul că cărțile lui s-au transformat în arme ale Războiului Rece.”

Pentru a fi corect, Larsson a fost și jurnalist și, de asemenea, a început de la zero. Cărțile lui au o mulțime de defecte - sunt redundante, pronunțate, au probleme cu ritmul - dar treaba este că Larsson, în orice caz, a știut să creeze personaje carismatice și să construiască atmosfera. Lagercrantz este incapabil de acest lucru: în timp ce lucra la continuarea, pur și simplu a tras versuri din trilogia originală. Îți amintești cum în a doua carte a lui Millennium, Blomkvist și-a dat seama că Lisbeth îi sparsese laptopul și comunicase cu ea printr-un fișier text de pe desktop-ul lui? Același lucru se întâmplă și la Lagercrantz.

„The Girl Who Got Caught in the Web” nu este o continuare a seriei: este intrigile primelor trei cărți, zdrobite și măcinate într-un blender, sterilizate și diluate cu apă. Aproape toate scenele din romanele lui Lagercrantz sunt conversații între două persoane într-o cameră sau la telefon, iar la telefon își povestesc de obicei unul altuia ceea ce s-a întâmplat în capitolul anterior. Nu există o singură încercare de a construi o scenă eficientă: întreaga carte arată ca o colecție de interviuri - un dialog lung urmează altuia.

Trilogia originală, printre altele, s-a remarcat și prin cruzimea sa extremă: de-a lungul a trei romane, Lisbeth a reușit să toarne benzină pe tatăl ei, să-i dea foc și să-l lovească cu un topor, a petrecut 381 de zile într-o secție de izolare. într-un spital de psihiatrie și și-a bătut în cuie fratele pe podea; a fost violată, bătută, împușcată în cap și odată chiar îngropată de vie; ea a urmărit un ucigaș maniac pe o motocicletă, a tatuat cuvântul „porc” pe pieptul violatorului și a măturat singură o mulțime de motocicliști. Cărțile lui Larsson în acest sens sunt un exemplu de poveste polițistă scandinavă; rănile și cruzimea din ele fac parte din viața de zi cu zi: într-o scenă eroina ia micul dejun, iar în următoarea are deja o comoție cerebrală și câteva răni penetrante - si asta e normal.

Nu Lagercrantz. Noul roman are o falcă ruptă la început, un bătrân fragil ucis de o supradoză la mijloc și apoi o vagă tam-tam despre un „experiment secret misterios asupra orfanilor”, care este prezentat fără ironie și este asemănător cu intriga lui un film furat lui Uwe Boll. Lagercrantz pur și simplu nu are spiritul, imaginația sau instinctele pentru a scăpa de căldură - și în comparație cu nebunia care se petrecea în paginile autorului original, este pur și simplu ridicol.

Larsson, ca un zeu al Vechiului Testament, și-a forțat eroii să treacă prin cele mai îngrozitoare teste - Lagercrantz pare să se teamă să nu le facă rău și, dacă pedepsește personajul, parcă de distracție: Lisbeth este întotdeauna rănită nu grav - astfel încât după douăzeci de minute poate să galopeze prin fiorduri ca o antilopă și să tragă cu un pistol cu ​​o precizie sută la sută. În „Fata care a căutat umbra altcuiva” cititorul o întâlnește pe Salander în închisoare - și aici ar fi posibil să îngroșăm culorile și să desfacem linia legală, să forțezi toți eroii să lupte pentru viață, dar nu: Lisbeth iese din închisoare după două luni fără nicio zgârietură. Și această închisoare seamănă mai degrabă cu un hotel suedez plăcut, cu o grădină în curte, un cerc de ceramică și cheesecake cu sos de lingonberry la prânz. Dacă acest lucru continuă, atunci în a treia carte Lagercrantz o va pune pe Lisbeth într-un colț și îi va interzice să se uite la televizor - evident că nu este capabil de o mare cruzime față de personaje.

A scrie o continuare a unui serial cunoscut este, în principiu, o întreprindere foarte riscantă; succesorul, într-un fel sau altul, trebuie să concureze cu sursa originală, să încerce să iasă din umbra ei și să spună ceva de la el. Lagercrantz nu are un astfel de obiectiv: ambele sale „Fetele” sunt romane care țipă despre natura lor secundară. Autorul lor nici măcar nu încearcă să cocheteze cu genul și să se exprime cumva: dimpotrivă, el caută constant o modalitate de a scrie „ca Larsson”, de a se ascunde în spatele lui - și chiar eșuează în acest sens. Continuările Millennium nici măcar nu ating nivelul de fan fiction: acestea din urmă pot fi incomode și strâmbe, dar cel puțin sunt scrise mereu cu dragoste - pentru scriitorul idol, personaje, atmosfera originalului. Cărțile lui Lagercrantz sunt scrise cu dragoste de bani.

O continuare a trilogiei Millennium a scriitorului suedez Stieg Larsson ar putea fi publicată, a declarat prietenul și colegul jurnalist al lui Larsson, Kurdo Baxi, în timpul Festivalului Cărții de la Edinburgh. Baxi este încrezător că manuscrisul este complet în proporție de 70% și ar putea deveni și baza unui „film minunat de la Hollywood”. Adevărat, el crede că nu merită să completeze cartea - „negrii literari” angajați nu vor putea repeta stilul lui Larsson.

Ciorna de 260 de pagini spune povestea Camillei, sora geamana a trilogiei.

Acest personaj este menționat pe scurt în primele trei cărți, iar în a patra carte Larsson a decis să o aducă în prim-plan. Potrivit lui Baksi, Larsson plănuia să scrie zece romane în total în această serie, iar volumul neterminat ar fi al cincilea cronologic.

Prin discursul său, Kurdo Baxi a infirmat declarațiile făcute la începutul lunii august de soția de drept comun a lui Larsson, Eva Gabrielsson, care consideră că manuscrisul este nepotrivit pentru publicare, deoarece este gata doar în proporție de 30% și reprezintă un set de scene fără legătură. „Stig a scris spontan, în bucăți separate, pe care apoi le-a pus cap la cap. Nu poți numi ceea ce s-a întâmplat un roman”, a spus ea.

Potrivit lui Gabrielsson, schița are aproximativ 200 de pagini, ceea ce este doar începutul romanului.

Potrivit moștenitorilor lui Larsson, mai sunt cel puțin trei schițe neterminate: a patra (sau a cincea) carte, despre care se ceartă Gabrielsson și Baksi, precum și fie două rezumate, fie două mici manuscrise din încă două romane din serie. Acum, moștenirea lui Larsson este gestionată de fratele și tatăl scriitorului, care - se pare - nu vor lansa sequele ale „Millennium” sub nicio formă.

Cât despre Kurdo Baxi și Eva Gabrielsson, amândoi îl cunoșteau bine pe Larsson, dar nu este clar care dintre ei era mai familiarizat cu ultimele lucrări ale scriitorului.

Scriitorul a trăit cu Gabrielsson mai mult de 30 de ani, au fost implicați împreună în cercetare și asistență socială. Ea a scris o carte de memorii, „Millennium, Stig and Me” (publicată în limba rusă în vara anului 2011), în care își exprimă punctul de vedere cu privire la posibilitatea publicării celui de-al patrulea volum. În plus, ea încearcă de mult timp să-și apere dreptul la moștenirea scriitorului; i s-a oferit chiar să se alăture consiliului de administrație al Fundației Larsson, dar a refuzat. În ianuarie a acestui an, ea și-a exprimat disponibilitatea de a finaliza cea de-a patra carte, deși anterior declarase că nu și-ar dori să o vadă publicată.

Baksi și Larsson s-au cunoscut de 12 ani, au lucrat împreună în jurnalism, la sfârșitul anilor 90 și-au fuzionat cele două publicații și s-au văzut - conform lui Baksi - aproape în fiecare zi. Baksi a publicat și un memoriu al scriitorului sub titlul „Stieg Larsson”, dar, spre deosebire de Gabrielsson, acesta nu revendică drepturile de autor pentru Millennium.

Trilogia în sine s-a dovedit a fi foarte populară. În 2009, toate cele trei cărți au fost filmate în patria scriitorului, Suedia; actorii principali Mikael Nyqvist și Noomi Rapace au primit drept urmare un bilet la Hollywood (Rapace filmează în prezent continuarea piesei „Prometheus” de Guy Ritchie, iar Nykvist filmează a patra „Mission: Impossible”). În plus, un alt „The Girl with the Dragon Tattoo” cu Rooney Mara va fi lansat în decembrie.

Trilogia Mileniului a primit o renume mondială. Autorul unor romane polițiste populare este un scriitor suedez Stieg Larsson. Cărțile încep cu o poveste polițistă. Fata cu tatuajul dragonului este cea care devine eroina principală a seriei de detectivi Millennium.

Numele personajului principal al lucrărilor este Lisbeth Salander. Aceasta este o personalitate extraordinară cu o soartă dificilă, asocială în exterior și care posedă o mulțime de abilități înnăscute. Alegerea cu succes a personajului principal a predeterminat succesul primului roman scris de Stieg Larsson. Cărțile de continuare ale trilogiei Millennium au fost foarte așteptate de publicul cititor și au fost sortite succesului. Au fost publicate postum. Prima carte Fata cu tatuajul dragonîn 2005. Al doilea - Fata care se juca cu focul apare după primul din 2006. Al treilea - Fata care a aruncat în aer castele în aer tot un an mai târziu în 2007. Romanele au fost scrise și completate chiar de scriitorul. Dar a rămas un manuscris neterminat. Pe baza materialelor sale, jurnalistul David Lagercrantz a scris o carte-continuare a trilogiei Millennium - Fata care a rămas blocată în web. Romanul a fost publicat în 2015, trecând din nou un val de interes al cititorilor pentru lucrările lui Stieg Larsson. Poate că popularitatea revenită îl va încuraja pe Lagercrantz să continue povestea lui Lisbeth cu lucrări noi.

Trilogia Mileniului a câștigat rapid faimă în întreaga lume și a câștigat milioane de fani din întreaga lume. Popularitatea în creștere a lucrărilor lui Stieg Larsson nu a trecut neobservată de regizori. Lisbeth Salander a devenit eroina adaptărilor cinematografice suedeze și americane. Pentru gustul meu, filmele s-au dovedit mai slabe decât lucrările scrise de Stieg Larsson. Cărțile sunt interesante, așa cum am menționat mai sus, din cauza personajului principal neobișnuit, complex și expresiv, Lisbeth Salander. Regizorii au ales umbre slabe ale personajului conceput de autor pentru acest rol. În ceea ce privește energia și imaginea, vocalistul grupului rus Slot, Daria Stavrovich, este mult mai aproape de imaginea lui Lisbeth. Cred că realizatorii de film ar trebui să o invite să joace rolul lui Salander în următoarea adaptare cinematografică a poveștilor despre eroina serialului.

Stieg Larsson a fost o persoană publică. Acest lucru se reflectă în acoperirea de către autor a problemelor sociale din Suedia, în mare parte legate de femei. The Girl with the Dragon Tattoo este un titlu dat de editori pentru a crește veniturile de la box-office. Autorul a numit primul roman Män som hatar kvinnor, tradus literal din suedeză ca Bărbați care urăsc femeile. Titlul este laitmotivul pentru toate lucrările din ciclu. Citiți despre violența crudă, pervertită a femeilor, despre lipsa drepturilor persoanelor recunoscute ca asociale și credeți că aceasta este situația în Suedia prosperă și orientată social. Ce putem spune despre alte țări? Nu pot să nu-mi amintesc One Flew Over the Cuckoo’s Nest de Ken Kesey. Au trecut mai bine de 40 de ani, dar situația cu drepturile individuale sau lipsa drepturilor s-a schimbat puțin. O persoană care cade din sistem devine automat inamicul ei.

Câteva despre trăsăturile lucrărilor scrise de Stieg Larsson. Cărțile aparțin genului polițist. Pe măsură ce povestea progresează, al doilea erou al seriei, jurnalistul economic Mikael Blomkvist, își conduce propriile investigații care nu au legătură cu acțiunile oficiale ale poliției. Intrigile concepute de autor sunt destul de interesante, dar formatul pe care l-a ales pentru prezentarea evenimentelor este oarecum greu pentru genul detectiv. Scriitorul abuzează de atenția excesivă la detalii, de digresiuni voluminoase și repetări ale celor spuse anterior. Linia detectivului este estompată de un aflux abundent de cuvinte, pierde din intensitatea interesului cititorului și complică percepția narațiunii. Romanele se citesc mai mult prin inerție, urmând soarta personajului principal. Dar nu simți prea multă plăcere citind. Este mai degrabă ca munca și îndeplinirea sarcinilor de citire. Cu toate acestea, ceva prinde milioanele de cititori și îi leagă de lucrările lui Stieg Larsson. Nu sunt o excepție. Altfel, nu ar exista o popularitate excepțională a acestei serii de detectivi și a premiilor literare prestigioase.

Cărțile lui Stieg Larsson au fost publicate în ordinea cronologică a evenimentelor. Mai jos sunt recenziile mele pentru fiecare dintre ele.

Stig Larson Cărți în ordine. Trilogia Mileniului

• 2005 - The Girl with the Dragon Tattoo (Man som hatar kvinnor - Bărbații care urăsc femeile);
• 2006 - The Girl Who Played with Fire (Flickan som lekte med elden);
• 2007 - Fata care a aruncat în aer castele în aer (Luftslottet som sprangdes - Castelul în aer care a fost aruncat în aer).

David Lagerkrantz. Continuarea lui Millennium

• 2015 - The Girl Who Got Stack in the Web (Det som inte dodar oss).

Timp de patruzeci de ani, misterul dispariției unei rude tinere l-a bântuit pe bătrânul magnat industrial, iar acum face ultima încercare în viață - îi încredințează căutarea jurnalistului Mikael Blomkvist. El preia un caz fără speranță mai mult pentru a scăpa de propriile necazuri, dar în curând își dă seama: problema este și mai complicată decât pare la prima vedere. Cum se leagă incidentul de lungă durată de pe insulă cu mai multe crime de femei care au avut loc de-a lungul anilor în diferite părți ale Suediei? Ce legătură au citatele din Cartea a treia a lui Moise?

2 Stieg Larsson

Fata care se juca cu focul

Seara târziu, un jurnalist și iubita lui au fost împușcați în apartamentul lor - oameni care studiau canale pentru furnizarea de sclavi sexuali din Europa de Est către Suedia. Reprezentanți ai structurilor guvernamentale au fost reperați printre clienții afacerilor de profil redus. Pare evident care cercuri au beneficiat de moartea acestor doi. Mikael Blomkvist își începe propria investigație asupra morții colegilor și prietenilor săi și află deodată că vechea lui prietenă Lisbeth Salander, cea mai ciudată fată din lume, este suspectată de crimă, predispusă să se joace cu focul - de exemplu, turnând benzină pe ea.

3 Stieg Larsson

Fata care a aruncat în aer castele în aer

Lisbeth Salander decide să se răzbune pe dușmanii ei. Nu doar elementele criminale care o vor moartă, ci și guvernul care aproape că i-a ruinat viața în urmă cu câțiva ani. De asemenea, trebuie să evadeze din spital, unde este ținută sub pază, considerată un psihopat periculos, și să se asigure că numele ei dispare de pe lista suspecților de crimă.

Continuările trilogiei Millennium erau așteptate de publicul cititor și erau sortite succesului. Au fost publicate postum.

4 Stig Larsson,David Lagercrantz

Fata care a rămas blocată în web

În cartea „The Girl Who Got Caught in the Web”, au venit vremuri noi în viața lui Lisbeth Salander și Mikael Blomkvist. Fiecare dintre eroi este ocupat cu propriile probleme. Lisbeth a declarat război imperiului criminal al tatălui ei, căutând să distrugă chiar și cele mai mici rămășițe ale acestuia. Mikael trece printr-o perioadă dificilă - criticii și colegii l-au hărțuit, reproșându-i că și-a pierdut profesionalismul, iar revista sa Millennium se confruntă cu o „preluare ostilă” de către o mare preocupare media.