Création d'un logo calligraphique - SkillsUp - un catalogue pratique de cours de conception, d'infographie, de cours Photoshop, de cours Photoshop. Création d'un logo calligraphique - SkillsUp - un catalogue pratique de leçons sur le design, l'infographie, la pho

Le logo manuscrit n'utilise pas de polices prêtes à l'emploi - l'écriture manuscrite est aussi individuelle que possible. Le concepteur n'a pas besoin de sélectionner la police appropriée et de l'adapter au style général. Créant une inscription à partir de zéro, il crée un logo avec la coloration émotionnelle parfaite.

Bien sûr, pour certaines tâches, les logos manuscrits ne sont pas la meilleure option. Mais là où elles sont appropriées, un concepteur expérimenté peut créer une solution très puissante.

Le logo calligraphique a l'air simple et épuré, mais en même temps facile à retenir avec un caractère fort.

Le style manuscrit peut être utilisé à la fois avec le signe et indépendamment. Dans cet article, nous nous intéressons surtout aux logos purement calligraphiques, dans lesquels le concepteur résout le problème uniquement à l'aide d'une police.

La création de tels logos est considérée comme la classe la plus élevée et peut même être distinguée comme une branche distincte de la conception de logos.

Donnons quelques exemples où nous montrons l'esquisse initiale et le résultat final.

Geek de Claire Coullon

Harmonie de Simon Olander

Beurre d'encre par Alan Ariail

Mattrunks de Claire Coullon

Aha-ok de Sergey Shapiro

Le Funtasty de Claire Coullon

Pixelo de Gert van Duinen

Thundersnow par Eamae

Scratch de Sergueï Shapiro

Le vanity cover de Sebastian Boros

Stoodeo de Sergueï Shapiro

Décourager par Damian King

Obtenir de la pâte par Nick Slater

Cutter par Nick Slater

Les courbes sont belles par Nick Slater

L'or noir de Simon Ålander

PixelCamp de Claire Coullon

Sérendipité par Garth Humbert

Méthode par Claire Coullon

Logo calligraphique- un terme conditionnel, il ne définit pas toute l'étendue du spectre des signes et des inscriptions graphiques, dans la construction desquels des techniques manuscrites vivantes sont utilisées. Il peut s'agir directement de calligraphie, à la fois d'écrire quelque chose de nouveau à la main et de traitement de conception de formes existantes. Leur principale caractéristique est la différence avec les signes, à l'aide d'une approche géométrique et typographique. Le plus souvent, il s'agit de la renaissance de formes de lettres familières, de la création d'une image holistique et mémorable à partir d'elles.

Il existe de nombreux exemples dans l'histoire de l'abstraction d'un signe à une lettre. Ainsi, disons, à partir de l'ancien signe du taureau, le phénicien Aleph a été obtenu, puis le grec Alpha, et, enfin, le latin et le cyrillique A. Il existe de nombreux cas inverses - lorsqu'une idée et un concept sont transmis à travers un une inscription. Comment ne pas se souvenir du chrisme ou des lettres ρω (Рωμα) sur les monnaies byzantines du Bosphore, alignées dans le signe d'une ancre - symbole de l'église. L'histoire du logo calligraphique est ancienne et commence au moment de la formation de la base culturelle et religieuse de la civilisation.

Le paléographe Ludwig Traube dans son ouvrage Nomina sacra, Versuch einer Geschichte der christlichen Kurzüng (1907) a présenté une histoire strictement chronologiquement cohérente des abréviations et de l'orthographe des noms sacrés et des concepts qui remontent au tétragramme hébreu. Les mots Οεοζ, Deos, Dieu sont écrits dans la tradition grecque, latine et slave de l'Église sous une forme abrégée. Et à cette époque, c'était les mots sacrés dont l'artiste avait besoin pour se transformer en un symbole mémorable, et non des marques, comme elles le sont maintenant. Les mots importants semblent « s'effondrer », et une image philologiquement et graphiquement intégrale est obtenue, parfois marquée d'un titre (un signe d'abréviation). Des ligatures et des monogrammes apparaissent, ce qui peut être considéré comme le début d'un logo calligraphique.

Il existe des règles invariables pour relier les lettres utilisées dans la ligature et dans d'autres types d'inscriptions dans différentes langues et traditions. Ils ont été utilisés par des artistes médiévaux, et un designer moderne les utilise également. Ils sont au-dessus du temps et de l'espace. Il suffit de comparer, par exemple, l'ex-libris personnel du chef du schisme russe, le moine sacerdotal Dosithée, dans lequel le talent pour le tissage des mots s'est pleinement manifesté, avec le lettrage Buasrlerng de la figure de l'art néerlandais contemporain Niels "Shoe". Meulman. Ce dernier utilise les mêmes techniques de cravate reconnaissables au stade actuel.

Outre la connexion physique et le contact des lettres, le rythme et la rime des lignes jouent un rôle important dans la création d'une image graphique. La répétition des éléments, des traits et des accents rend la composition de la police sonore même avec des accents non verbaux supplémentaires.

Dan Coton

En général, un logo peut comprendre deux éléments agrégés ou séparément : le style original du nom de la marque et une image visuelle, un signe. La combinatoire suggère qu'il peut y avoir trois degrés "d'écriture manuscrite" du logo. La première est lorsque seule l'inscription est manuscrite. La calligraphie émotionnelle de Sergey Shapiro est un exemple de la façon dont le lettrage figuratif est parfois une qualité aussi importante d'une marque que la mémorisation. Dans d'autres cas, seule la marque est une marque de pinceau ou de stylo, et des polices déjà existantes sont utilisées pour l'inscription. Cela rappelle la simplicité remarquable du logo du restaurant Culinary Zen, réalisé par le designer francfortois Oguzhan Ocalan. Ici, le coup de pinceau symbolise l'assiette et anime en même temps le design minimaliste. Enfin, dans le troisième cas, l'inscription et le signe sont réalisés de la même manière, comme dans le logo de la Maison du Compositeur (Oleg Matsuev).

Les logos calligraphiques peuvent être systématisés selon un autre principe - selon les approches d'utilisation de différents styles d'écriture. Telle ou cette écriture manuscrite historique est sélectionnée dans le cadre de la tâche. Bien sûr, le logo d'un restaurant dans un château gothique ne peut pas être réalisé dans l'esprit d'un oncial byzantin. Le succès de la création d'une image et de "l'atteinte" de l'objectif marketing dépend du choix de la police, de la technique calligraphique et du goût de l'artiste.

Dans les styles choisis, traditionalisme et radicalisme se croisent parfois de manière très intéressante. Vous pouvez compter sur quelque chose de très logiciel-paléographique - bâtard, minuscule carolingienne, écriture carrée romaine, cuivre, cursive, charte. Et déjà les variations sur le thème sont très progressistes, comme, par exemple, le logo Calligraffiti du même Niels Mühlmann, qui a donné le nom à toute une tendance du graffiti moderne.

Le type décoratif est davantage associé à l'embellissement et aux traits de formes non classiques, ainsi qu'à l'utilisation de textures et d'autres effets calligraphiques. L'écriture expérimentale personnelle est utilisée pour transmettre l'expression, où les techniques brutes, les irrégularités et le hasard donnent la saveur nécessaire aux solutions de conception.

Lors de la création de logos, une police dessinée à la main basée sur des techniques calligraphiques est appropriée. Par exemple, dans le célèbre logo de Chupa Chups, dessiné par Salvador Dali : la pensée calligraphique se devine derrière le contour vérifié.

Le "artisanat" du logo ne devient pas archaïque avec le temps. Au contraire, il y a périodiquement une tendance à redessiner vers la calligraphie comme contre-tendance à la géométrie.

© A. Chekal

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Glossaire des termes

Ligature- un signe de tout système d'écriture ou de transcription phonétique, formé par la combinaison de deux graphèmes ou plus.

ex-libris- une enseigne de livre collée par les bibliothécaires sur un livre, principalement à l'intérieur de la reliure. Un type d'ex-libris imprimé sur le dos ou sur le côté de la couverture de reliure d'un livre est appelé superex-libris. Habituellement, l'ex-libris indique le nom et le prénom du propriétaire et un dessin qui parle de manière concise et figurative de la profession, des intérêts ou de la composition de la bibliothèque du propriétaire. L'Allemagne est considérée comme le berceau de l'ex-libris, où il est apparu peu après l'invention de l'imprimerie.

chrême- monogramme du nom du Christ, qui se compose de deux lettres grecques initiales du nom (grec ΧΡΙΣΤΌΣ) -Χ (hé) et Ρ (ro) croisés les uns avec les autres.

Plaque de cuivre(Copperplate) ou écriture ronde anglaise, est un style d'écriture calligraphique qui utilise une pointe pointue au lieu d'une pointe plate. Une caractéristique distinctive de la plaque de cuivre est que l'épaisseur du trait est déterminée par la pression et l'angle du stylo par rapport à la surface du papier.

Les mises en page présentées ici sont créées en vecteur. Vous pouvez utiliser Adobe Illustrator pour cela. Dans ce didacticiel, vous verrez comment les principes de la typographie sont mis en pratique pour créer un logo calligraphique.

1 étape. Choisir une police pour créer une typographie

Lors de la création d'une conception de typographie créative, n'importe quelle police peut être utilisée. Basée déjà sur ses traits d'écriture, la composition sera basée. Lors de la composition de cette composition, il est souhaitable d'utiliser une police comportant des lettres verticales claires avec des éléments de courbes douces. J'ai opté pour la police Black Chancery.

2 étape. Composition de la typographie

Nous recueillons la composition ligne par ligne à partir des mots. Les mots de base sont plus gros et commencent par des majuscules.

3 étape. Suppression des éléments irréguliers dans une police

La police doit toujours être examinée attentivement. Il y a souvent beaucoup d'incohérences. Dans ce cas, il est frappant de constater que le point tordu à la lettre «i», qui doit être remplacé par un cercle pair. Le diamètre du cercle est légèrement supérieur à la largeur de la lettre. Mais il existe également des problèmes de police cachés, tels que différents poids de lettre, différentes boucles, etc. Ils sont également présents dans cette police, mais si le travail doit être fait de toute urgence et que cela ne casse pas la composition, ils peuvent être laissés. Ensuite, je remplace le tourbillon supérieur des lettres "h" et "k".

4 étape. L'espacement des lettres

Nous composons une composition de flux d'une lettre à l'autre. Jouer avec la hauteur de leurs éléments. Nous créons un espace dense entre des lettres clairement verticales. Nous sélectionnons la ligne inférieure à la ligne supérieure, et ainsi de suite. "Com" pour une chanson s'écrit avec une majuscule. Nous réduisons le reste en taille, car le mot n'est pas le principal. Il est téléchargé exactement sous le mot "Shiku".

5 étape. Ajout d'éléments de connexion et composites

A ce stade du travail, les compositions peuvent prendre un aspect et une forme différents en ajoutant des éléments de liaison : une boucle, une ligne et d'autres éléments graphiques. Bien entendu, la condition principale pour les ajouter est la correspondance de leur forme avec le style général de la police. J'ai décidé de mettre l'accent sur la ligne horizontale dans ma composition. Pour ce faire, j'ajoute des boucles lisses.

6 étape. Relier des éléments de composition avec des lettres

Nous sélectionnons avec quelles lettres les boucles peuvent être connectées en douceur. J'ai également créé une transition en douceur entre les lettres "C" et "m".

7 étape. Finalisation de la courbure des majuscules

La composition a déjà pris forme, il reste à compléter une forme plus adaptée de la lettre "S" et "A". La lettre "S" doit être réduite, mais pas pour perdre la taille du capital. Dans ce cas, il est plus rapide de plier les outils de pinceau, puis de lisser toutes les bosses. La lettre « A » est inscrite sous la lettre « h » majuscule. Cette étape mettra l'accent sur la justification de la position des lettres "k" et "t". cours de typographie créative