Möglicherweise erscheint die Fortsetzung von Stieg Larssons Millennium-Trilogie. Lohnt es sich, „The Girl Who Searched for Someone Else’s Shadow“ zu lesen – eine Fortsetzung von „Millennium“ Lohnt es sich, die Fortsetzungen von „Millennium“ zu lesen?

Stieg Larsson und sein Erbe

© Britt-Marie Trensmar

Stieg Larsson begann die Millennium-Trilogie im Sommer 2002. Er war 48 Jahre alt und hatte noch nie zuvor eine Prosazeile geschrieben. Larsson, ein bekannter schwedischer Journalist, verbrachte sein ganzes Leben damit, über rechte Ideologien und extremistische Organisationen zu recherchieren, und das Schreiben von Romanen passte so schlecht zu seiner Figur, dass selbst seine Freunde die Idee des Schreibens als Witz betrachteten. Mikael Ekman, Larssons Kollege, erinnerte sich, wie sie 2001 nach der Arbeit Whisky tranken und davon träumten, was sie im Ruhestand tun würden. „Ich werde ein paar Bücher schreiben und Millionär werden“, sagte Larsson. Ekman lachte ihn aus. Ähnlich reagierte Larssons früherer Chef Kurdo Baxi, als Larsson zugab, dass er einen Roman schreibe, und um Einsicht in das Manuskript bat: „Ich dachte, er mache einen Scherz.“

Aber Larsson machte keine Witze. In zwei Jahren komponierte er eine ganze Trilogie und bereitete sie bereits für die Veröffentlichung vor, doch am Morgen des 9. November 2004 starb er plötzlich an einem Herzinfarkt, als er die Treppe in den siebten Stock seines Büros hinaufstieg. Sechs Monate später erschien der erste Roman in den Buchhandlungen und wurde sofort zum Bestseller in Schweden und fünf Jahre später auf der ganzen Welt.

Es war dieser ungewöhnliche Verlauf im Leben (und Tod) des Schriftstellers, der den Büchern einen frühen Erfolg bescherte. Das ist kein Scherz – er hat von Grund auf drei hervorragende Detektivgeschichten geschrieben und ist auf der Schwelle zum Ruhm gestorben: der Traum eines jeden Vermarkters. Aber der Hauptgrund für die Popularität der Millennium-Trilogie sind natürlich die Charaktere.

Mikael Blomkvist

In der schwedischen Adaption von „Millennium“ spielte Mikael Nykvist (Bösewicht aus dem ersten „John Wick“) die zentrale männliche Rolle.

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In der amerikanischen Version - Agent 007 Daniel Craig

Bei der Erschaffung seiner Helden verstieß Larsson bewusst gegen die Kanonen. Noir ist ein etabliertes Genre: Im Zentrum der Geschichte steht ein ausnahmslos düsterer, depressiver Alkoholiker-Misanthrop wie Harry Hole aus: Harry Hole, der zwischen seinen Besuchen in seiner Lieblingsbar und der Erholung von seinem starken Alkoholkonsum Verbrechen aufklärt. Mikael Blomkvist, der Gründer des Millennium-Magazins (daher der Name der Serie), in diesem Sinne ist die Figur das Gegenteil: ein absolut gesunder, mäßig trinkender, wahrheitssuchender Journalist mit einem kristallklaren Ruf; Sogar seine körperliche Attraktivität wird von Larsson als Hohn auf die giftige Männlichkeit dargestellt, die für das Genre charakteristisch ist. Blomkvist ist ein Hit bei Frauen, aber in den Büchern sehen seine Affären immer so aus, als würde er ins Bett verführt, was im Vergleich zu den verknöcherten Vorstellungen von unwiderstehlichen Helden in Noir-Romanen ziemlich clever ist.

Lisbeth Salander

Die Rolle eines Mädchens mit Drachentattoo und auf einem Motorrad war der Startschuss für die Hollywood-Karriere von Noomi Rapace („Prometheus“, „Common Fund“).

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Lisbeth Salander ist wie Blomkvist eine Gestaltwandlerin. Mit ihr hat Larsson etwas noch Radikaleres gemacht: Er hat alle bekannten Stereotypen über weibliche Heldinnen auf den Kopf gestellt. Das Ergebnis war ein aggressives Hacker-Mädchen mit einem ausgeprägten Sinn für Gerechtigkeit und einem extrem hohen IQ, das wie ein Punk gekleidet war und auf einem Motorrad durch die Stadt fuhr.

Larsson versuchte, einen maximalen Kontrast zwischen den Charakteren zu erreichen, und es gelang ihm: Wenn Blomkvist ein Gegner der Gewalt ist, der immer nach einer Möglichkeit sucht, Protokolle einzuhalten, dann verhält sich Lisbeth im Gegenteil wie eine Rächerin aus Comics – sie persönlich bestraft diejenigen, die das Gesetz nicht erreicht. Darüber hinaus sind Larssons Protagonisten gleichberechtigt: Auch hier verzichtet der Autor auf die übliche Detektivform, ohne sie in Holmes und Watson – das Gehirn und seinen Assistenten – zu unterteilen. Es war diese Neuheit – ein Versuch, mit abgedroschenen Klischees zu spielen – sowie die Chemie zwischen den Charakteren, die den Büchern auf der ganzen Welt einen solchen Erfolg bescherte.

Familiengedanke

Die Familie ist vielleicht die wichtigste Maßeinheit in der skandinavischen Literatur. Alle Sagen beginnen mit langen Listen von Familienbanden – wer hat wen geboren und von wem? Und auch in schwedischen Thrillern drehen sich Geheimnisse meist um aus Schränken hervorlugende Skelette. Beispielsweise sind viele Romane von Håkan Nesser oder Anna Janson nach dieser Formel geschrieben: Die Tragödien und Verbrechen darin sind eher das Ergebnis eines unsteten Lebens und verborgener Ressentiments als böswilliger Absicht. Denken Sie nur an „Der Mann ohne Hund“, wo sich die Handlung um ein Familienfest dreht.

Larsson ist keine Ausnahme: Das Thema Familie ist ihm sehr wichtig, aber er spielt es auf seine eigene Art und Weise. Wenn man das Unnötige weglässt, dann ist „Millennium“ eine große Reise von Lisbeth Salander auf der Suche nach einer echten Familie, das heißt nach Menschen, die sie so akzeptieren und lieben, wie sie ist. Architektonisch sind alle Handlungsstränge der Trilogie so aufgebaut, dass sich die Heldin gegen Ende von allen Tyrannen befreit und Frieden findet. Und das größte Paradoxon besteht darin, dass Lisbeths Unterdrücker in dieser Familiensaga ihre Blutsverwandten, ihr Vater und Halbbruder sowie ihr vom Gericht bestellter Vormund sind. Larssons Romane sind so gut durchdacht, dass der Leser, selbst wenn er diese semantische Umkehrung nicht sieht, die Botschaft dennoch unbewusst spürt: Familie ist überhaupt kein Eintrag in einer Geburtsurkunde, Blutsbande sind eine Fiktion und ein Zweig kann gebrochen werden Sie können jederzeit den Stammbaum verlassen und eine neue Familie finden. Genau das tut Lisbeth, und deshalb ist die allerletzte Szene, in der sie Blomkvist die Tür öffnet, ihn also endlich in ihr Leben lässt, vielleicht der ideale Abschluss ihrer Geschichte.

Wer ist Eva Gabrielsson?

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Larsson selbst hatte wie Salander gewissermaßen auch zwei Familien – Verwandte und eine Frau. Bis zu seinem achten Lebensjahr lebte er bei seiner Großmutter im Dorf, dann zog er nach Stockholm zu seinem Vater und seinem Bruder, doch mit sechzehn verließ er sein Zuhause. Und mit achtzehn Jahren fand er eine zweite Familie – er lernte die Architektin Eva Gabrielsson kennen. Sie arbeiteten und reisten zusammen und gingen 1981 nach Grenada, wo sie die revolutionären Erfahrungen der frisch befreiten Republik studierten. Gabrielsson spielte eine so wichtige Rolle in Larssons Leben, dass, als die Millennium-Trilogie die Welt eroberte und Journalisten begannen, sich mit der Biografie des Autors zu befassen, die Theorie aufkam, dass Eva an den Büchern beteiligt gewesen sei. Das ist verständlich – selbst seine Kollegen zweifelten bis zuletzt an Larssons literarischem Talent, während Gabrielsson im Gegenteil schon immer nicht nur als Architektin bekannt war: In ihrer Jugend übersetzte sie Philip K. Dick ins Schwedische.

Was geschah nach Larssons Tod?

Leider hinterließ Larsson kein Testament und seine Ehe mit Gabrielsson wurde nicht offiziell eingetragen. Der Schriftsteller befürchtete, dass seine sozialen Aktivitäten ihr Leben gefährden könnten, wenn sie gemeinsames Eigentum hätten. Daher gingen nach seinem Tod alle Rechte an den Büchern rechtlich an seinen Vater und seinen Bruder.

Gabrielsson versuchte zu klagen, sie hatte noch einen unvollendeten vierten Roman über Salander – Blomkvist in der Hand und war bereit, ihn fertigzustellen, aber das Gericht stellte sich auf die Seite der Erben und verbot ihr, die Namen der Charaktere zu verwenden. Und bereits im Dezember 2013 kündigte Larssons Vater an, dass der Journalist und Biograf David Lagercrantz die Serie fortsetzen werde.

Sind Millennium-Fortsetzungen lesenswert?

David Lagercrantz

Die Entwicklung eines erfolgreichen Franchises nach dem Tod des Autors ist durchaus gängige Praxis. So erweckten unter anderem Sebastian Faulks und Anthony Horowitz Sherlock Holmes zum Leben. Aber hier gibt es zwei Nuancen.

Erstens sind Faulks und Horowitz versierte Schriftsteller und beherrschen zumindest die Grundlagen ihres Handwerks, während Lagercrantz ein Journalist ist, dessen Lebenslauf halbbiografische Romane über Alan Turing, die Eroberung des Everest und eine aus 100 Stunden aufgezeichneten Memoiren enthält Interviews mit einem Fußballer.

Zweitens hat die Fortsetzung von Millennium nichts mit Larssons ursprünglichem Plan zu tun. Eva Gabrielsson hat den unvollendeten Entwurf nie an die Erben übergeben, und Lagercrantz musste eine neue Geschichte von Grund auf schreiben, was ein großes Problem darstellt, da er offensichtlich keine Ahnung hat, wie eine gute Thriller-Handlung funktioniert.

Was Afisha über Millennium und seine Fortsetzungen schrieb

"Das Mädchen mit dem Dragon Tattoo"

„Das Mädchen, das mit dem Feuer spielte“

„Das Mädchen, das Luftschlösser in die Luft sprengte“

„Das Mädchen, das im Netz stecken blieb“

Lev Danilkin: „Wir werden auf Halleluja verzichten, aber wenn Ihre Quote für Detektivgeschichten eine pro Jahr ist, dann lassen Sie es Larsson sein.“

Lev Danilkin: „Und das erste Buch war sehr spannend, aber das zweite ist viel spannender: wie Folletts „Pillars of the Earth“, wie „Smilla“, wie „Der Graf von Monte Cristo“; So weit, dass Sie für ein paar Tage in den „Nur-Lese“-Modus wechseln und alles andere im Autopiloten erledigen können.“

Lev Danilkin: „Das ist natürlich überhaupt keine Detektivgeschichte, noch nicht einmal ein politischer Verschwörungsthriller, noch nicht einmal eine Büroserie über Beziehungen; etwas viel Bedeutenderes. Ein fiktiver Leitfaden zur schwedischen Verfassung. Essay über ein Modell der Interaktion zwischen Privatpersonen und staatlichen Stellen“

Lev Danilkin: „In dem Roman wimmelt es von Juri, Iwan und Wladimir – Abgeordneten der Staatsduma, Zuhältern, Mördern, Hackern; Nikita Mikhalkov wird hier sogar erwähnt. Man kann nur vermuten, wie Larsson selbst auf die Tatsache reagiert hätte, dass seine Bücher zu Waffen des Kalten Krieges wurden.“

Fairerweise muss man sagen, dass Larsson auch Journalist war und ebenfalls bei Null angefangen hat. Seine Bücher haben viele Mängel – sie sind überflüssig, wortreich, sie haben Probleme mit dem Rhythmus – aber die Sache ist, dass Larsson auf jeden Fall wusste, wie man charismatische Charaktere schafft und eine Atmosphäre aufbaut. Dazu ist Lagercrantz nicht in der Lage: Bei der Arbeit an der Fortsetzung hat er einfach Handlungsstränge aus der ursprünglichen Trilogie übernommen. Erinnern Sie sich, wie Blomkvist im zweiten Buch von Millennium erkannte, dass Lisbeth seinen Laptop gehackt und über eine Textdatei auf seinem Desktop mit ihr kommuniziert hatte? Das Gleiche passiert bei Lagercrantz.

„The Girl Who Got Caught in the Web“ ist keine Fortsetzung der Serie: Es sind die Handlungsstränge der ersten drei Bücher, zerkleinert und in einem Mixer gemahlen, sterilisiert und mit Wasser verdünnt. Fast alle Szenen in den Romanen von Lagercrantz sind Gespräche zwischen zwei Personen in einem Raum oder am Telefon, und am Telefon erzählen sie sich normalerweise noch einmal, was im vorherigen Kapitel passiert ist. Es gibt keinen einzigen Versuch, eine wirkungsvolle Szene aufzubauen: Das ganze Buch wirkt wie eine Sammlung von Interviews – ein langer Dialog folgt dem anderen.

Die ursprüngliche Trilogie zeichnete sich unter anderem auch durch extreme Grausamkeit aus: Im Laufe von drei Romanen gelang es Lisbeth, ihren Vater mit Benzin zu übergießen, ihn anzuzünden und mit einer Axt zu schlagen, sie verbrachte 381 Tage in einer Isolierstation in einer psychiatrischen Klinik und nagelte ihren Bruder zu Boden; sie wurde vergewaltigt, geschlagen, in den Kopf geschossen und einmal sogar lebendig begraben; Sie verfolgte einen wahnsinnigen Mörder auf einem Motorrad, tätowierte das Wort „Schwein“ auf die Brust des Vergewaltigers und fegte im Alleingang eine Menge Biker weg. Larssons Bücher sind in diesem Sinne ein Beispiel für eine skandinavische Detektivgeschichte; Verletzungen und Grausamkeiten gehören darin zum Alltag: In einer Szene frühstückt die Heldin, in der nächsten hat sie bereits eine Gehirnerschütterung und ein paar stechende Wunden – und das ist normal.

Nicht Lagercrantz. Der neue Roman hat zu Beginn einen gebrochenen Kiefer, in der Mitte einen gebrechlichen alten Mann, der durch eine Überdosis getötet wurde, und dann ein vages Gerede über ein „geheimnisvolles Geheimexperiment an Waisenkindern“, das ohne Ironie präsentiert wird und der Handlung ähnelt ein von Uwe Boll geklauter Film. Lagercrantz hat einfach nicht den Geist, die Vorstellungskraft oder den Instinkt, um für Aufregung zu sorgen – und verglichen mit dem Wahnsinn, der auf den Seiten des ursprünglichen Autors vor sich ging, ist es einfach lächerlich.

Wie ein alttestamentarischer Gott zwang Larsson seine Helden, sich den schrecklichsten Prüfungen zu unterziehen – Lagercrantz scheint Angst zu haben, ihnen Schaden zuzufügen, und wenn er die Figur bestraft, dann wie aus Spaß: Lisbeth wird immer nicht ernsthaft verwundet – also danach In zwanzig Minuten kann sie wie eine Antilope durch die Fjorde galoppieren und mit hundertprozentiger Genauigkeit eine Pistole abfeuern. In „Das Mädchen, das nach dem Schatten von jemand anderem suchte“ trifft der Leser auf Salander im Gefängnis – und hier wäre es möglich, die Farben zu verdichten und die rechtliche Linie aufzuweichen, alle Helden zu zwingen, um ihr Leben zu kämpfen, aber nein: Lisbeth verlässt das Gefängnis danach zwei Monate ohne einen einzigen Kratzer. Und dieses Gefängnis ähnelt eher einem angenehmen schwedischen Hotel mit einem Garten im Innenhof, einem Keramikkreis und Käsekuchen mit Preiselbeersauce zum Mittagessen. Wenn das so weitergeht, wird Lagercrantz im dritten Buch Lisbeth in die Enge treiben und ihr das Fernsehen verbieten – zu großer Grausamkeit gegenüber den Charakteren ist er offensichtlich nicht fähig.

Eine Fortsetzung einer bekannten Serie zu schreiben ist grundsätzlich ein sehr riskantes Unterfangen; Der Nachfolger muss auf die eine oder andere Weise mit der Originalquelle konkurrieren, versuchen, aus ihrem Schatten herauszutreten und etwas Eigenes zu sagen. Lagercrantz hat kein solches Ziel: Seine beiden „Girls“ sind Romane, die lautstark über ihre sekundäre Natur schreien. Ihr Autor versucht nicht einmal, mit dem Genre zu flirten und sich irgendwie auszudrücken: Im Gegenteil, er sucht ständig nach einer Möglichkeit, „wie Larsson“ zu schreiben, sich hinter ihm zu verstecken – und scheitert sogar daran. Die Millennium-Fortsetzungen erreichen nicht einmal das Niveau einer Fanfiction: Letztere mag zwar umständlich und schief sein, aber immerhin sind sie immer mit Liebe geschrieben – für den Idol-Autor, die Charaktere, die Atmosphäre des Originals. Die Bücher von Lagercrantz sind mit Liebe zum Geld geschrieben.

Eine Fortsetzung der Millennium-Trilogie des schwedischen Schriftstellers Stieg Larsson könnte veröffentlicht werden, sagte Larssons Freund und Journalistenkollege Kurdo Baxi während des Edinburgh Book Festival. Baxi ist zuversichtlich, dass das Manuskript zu 70 % vollständig ist und auch die Grundlage für einen „wunderbaren Hollywood-Film“ werden könnte. Er glaubt zwar, dass es sich nicht lohnt, das Buch fertigzustellen – die angeheuerten „literarischen Schwarzen“ werden Larssons Stil nicht wiederholen können.

Der 260-seitige Entwurf erzählt die Geschichte von Camilla, der Zwillingsschwester der Trilogie.

Diese Figur wird in den ersten drei Büchern kurz erwähnt, und im vierten Buch beschloss Larsson, sie in den Vordergrund zu rücken. Laut Baksi plante Larsson, insgesamt zehn Romane dieser Reihe zu schreiben, und der unvollendete Band wäre chronologisch der fünfte.

Mit seiner Rede widerlegte Kurdo Baxi Anfang August Aussagen von Larssons Lebensgefährtin Eva Gabrielsson, die glaubt, dass das Manuskript für eine Veröffentlichung ungeeignet sei, da es nur zu 30 % fertig sei und eine Reihe nicht zusammenhängender Szenen darstelle. „Stig schrieb spontan, in einzelnen Teilen, die er dann zusammenfügte. Man kann das, was passiert ist, nicht als Roman bezeichnen“, sagte sie.

Laut Gabrielsson umfasst der Entwurf etwa 200 Seiten, was erst der Anfang des Romans ist.

Laut Larssons Erben gibt es mindestens drei weitere unvollendete Entwürfe: das vierte (oder fünfte) Buch, über das Gabrielsson und Baksi streiten, sowie entweder zwei Synopsen oder zwei kleine Manuskripte von zwei weiteren Romanen der Reihe. Jetzt wird Larssons Erbe vom Bruder und Vater des Autors verwaltet, der offenbar in keiner Form Fortsetzungen von „Millennium“ veröffentlichen wird.

Kurdo Baxi und Eva Gabrielsson kannten Larsson beide gut, aber es ist unklar, wer von ihnen mit den neuesten Werken des Schriftstellers besser vertraut war.

Der Schriftsteller lebte mehr als 30 Jahre mit Gabrielsson zusammen, sie waren gemeinsam in der Forschung und Sozialarbeit tätig. Sie schrieb ein Memoirenbuch mit dem Titel „Millennium, Stig and Me“ (im Sommer 2011 auf Russisch veröffentlicht), in dem sie ihren Standpunkt zur Möglichkeit der Veröffentlichung des vierten Bandes zum Ausdruck bringt. Darüber hinaus versucht sie seit langem, ihr Recht auf das Erbe des Schriftstellers zu verteidigen; Ihr wurde sogar angeboten, dem Vorstand der Larsson-Stiftung beizutreten, aber sie lehnte ab. Im Januar dieses Jahres äußerte sie ihre Bereitschaft, das vierte Buch fertigzustellen, obwohl sie zuvor erklärt hatte, dass sie es nicht gerne sehen würde, wenn es veröffentlicht würde.

Baksi und Larsson kannten sich 12 Jahre lang, arbeiteten im Journalismus zusammen, Ende der 90er Jahre legten sie ihre beiden Publikationen zusammen und sahen sich – laut Baksi – fast täglich. Baksi veröffentlichte auch Memoiren des Schriftstellers unter dem Titel „Stieg Larsson“, doch im Gegensatz zu Gabrielsson beansprucht er nicht das Urheberrecht für Millennium.

Die Trilogie selbst erwies sich als sehr beliebt. Im Jahr 2009 wurden alle drei Bücher im schwedischen Heimatland des Autors gedreht. Die Hauptdarsteller Mikael Nykvist und Noomi Rapace erhielten daraufhin eine Eintrittskarte nach Hollywood (Rapace dreht derzeit die Fortsetzung von Guy Ritchies „Prometheus“ und Nykvist dreht die vierte „Mission: Impossible“). Darüber hinaus erscheint im Dezember ein weiterer „Das Mädchen mit dem Drachentattoo“ mit Rooney Mara in der Hauptrolle.

Millennium-Trilogie erlangte große weltweite Berühmtheit. Der Autor beliebter Kriminalromane ist ein schwedischer Schriftsteller Stieg Larsson. Die Bücher beginnen mit einer Detektivgeschichte. Es ist das Mädchen mit dem Drachentattoo, das zur Hauptheldin der Millennium-Detektivserie wird.

Der Name der Hauptfigur der Werke ist Lisbeth Salander. Dies ist eine außergewöhnliche Persönlichkeit mit einem schwierigen Schicksal, äußerlich asozial und mit vielen angeborenen Fähigkeiten. Die gelungene Wahl der Hauptfigur prägte den Erfolg des ersten Romans von Stieg Larsson. Die Fortsetzungsbücher der Millennium-Trilogie wurden vom Lesepublikum mit Spannung erwartet und waren zum Erfolg verurteilt. Sie wurden posthum veröffentlicht. Erstes Buch Das Mädchen mit dem Dragon Tattoo im Jahr 2005. Zweite - Das Mädchen, das mit dem Feuer spielte erscheint nach dem ersten im Jahr 2006. Dritte - Das Mädchen, das Luftschlösser in die Luft jagte ebenfalls ein Jahr später im Jahr 2007. Die Romane wurden vom Autor selbst geschrieben und fertiggestellt. Aber es blieb ein unvollendetes Manuskript. Basierend auf ihren Materialien schrieb der Journalist David Lagercrantz eine Fortsetzung der Millennium-Trilogie. Das Mädchen, das im Internet steckengeblieben ist. Der Roman wurde 2015 veröffentlicht und löste erneut eine Welle des Leserinteresses an den Werken von Stieg Larsson aus. Vielleicht ermutigt die zurückgekehrte Popularität Lagercrantz, die Geschichte von Lisbeth mit neuen Werken fortzuführen.

Millennium-Trilogie erlangte schnell weltweite Berühmtheit und gewann Millionen von Fans auf der ganzen Welt. Die wachsende Beliebtheit der Werke von Stieg Larsson ist den Filmemachern nicht verborgen geblieben. Lisbeth Salander wurde zur Heldin schwedischer und amerikanischer Verfilmungen. Für meinen Geschmack fielen die Filme schwächer aus als die Werke von Stieg Larsson. Interessant sind die Bücher, wie bereits erwähnt, durch die ungewöhnliche, komplexe und ausdrucksstarke Hauptfigur Lisbeth Salander. Die Regisseure wählten für diese Rolle schwache Schatten der vom Autor konzipierten Figur. In Bezug auf Energie und Image ist die Sängerin der russischen Gruppe Slot, Daria Stavrovich, dem Bild von Lisbeth viel näher. Ich denke, dass Filmemacher sie einladen sollten, die Rolle der Salander in der nächsten Verfilmung von Geschichten über die Heldin der Serie zu spielen.

Stieg Larsson war eine Persönlichkeit des öffentlichen Lebens. Dies spiegelt sich in der Berichterstattung des Autors über soziale Probleme in Schweden wider, die hauptsächlich Frauen betreffen. „Das Mädchen mit dem Drachentattoo“ ist ein Titel, den Verlage vergeben haben, um die Einnahmen an den Kinokassen zu steigern. Der Autor nannte den ersten Roman Män som hatar kvinnor, wörtlich übersetzt aus dem Schwedischen als Männer, die Frauen hassen. Der Titel ist das Leitmotiv für alle Werke des Zyklus. Sie lesen von der grausamen, perversen Gewalt gegen Frauen, der Rechtslosigkeit von als asozial anerkannten Menschen und denken, dass dies die Situation im sozial orientierten, wohlhabenden Schweden sei. Was können wir über andere Länder sagen? Ich kann nicht umhin, mich an „Einer flog über das Kuckucksnest“ von Ken Kesey zu erinnern. Mehr als 40 Jahre sind vergangen, aber an der Situation individueller Rechte bzw. fehlender Rechte hat sich kaum etwas geändert. Wer aus dem System herausfällt, wird automatisch zu dessen Feind.

Ein wenig über die Merkmale der Werke, die Stieg Larsson geschrieben hat. Die Bücher gehören zum Genre Detektiv. Im weiteren Verlauf der Geschichte führt der zweite Held der Serie, der Wirtschaftsjournalist Mikael Blomkvist, eigene Ermittlungen durch, die nichts mit offiziellen Polizeieinsätzen zu tun haben. Die vom Autor konzipierten Intrigen sind recht interessant, aber das Format, das er für die Darstellung der Ereignisse gewählt hat, ist für das Detektivgenre etwas schwerfällig. Der Autor missbraucht übermäßige Liebe zum Detail, umfangreiche Abschweifungen und Wiederholungen des zuvor Gesagten. Die Detektivlinie wird durch einen reichlichen Wortzufluss verwischt, verliert die Intensität des Interesses des Lesers und erschwert die Wahrnehmung der Erzählung. Romane werden eher träge gelesen und folgen dem Schicksal der Hauptfigur. Aber das Lesen macht einem nicht viel Freude. Es ist eher so, als würde man arbeiten und Lesepflichten erfüllen. Dennoch fesselt etwas die Millionen von Lesern und bindet sie an die Werke von Stieg Larsson. Ich bin keine Ausnahme. Andernfalls gäbe es keine außergewöhnliche Popularität dieser Detektivserie und keine renommierten Literaturpreise.

Stieg Larssons Bücher wurden in chronologischer Reihenfolge der Ereignisse veröffentlicht. Nachfolgend finden Sie meine Bewertungen zu jedem von ihnen.

Stig Larson Bücher in der richtigen Reihenfolge. Millennium-Trilogie

• 2005 – Das Mädchen mit dem Drachentattoo (Man som hatar kvinnor – Männer, die Frauen hassen);
• 2006 – Das Mädchen, das mit dem Feuer spielte (Flickan som lekte med elden);
• 2007 – Das Mädchen, das Luftschlösser in die Luft sprengte (Luftslottet som sprangdes – Das Luftschloss, das gesprengt wurde).

David Lagerkrantz. Fortsetzung von Millennium

• 2015 – The Girl Who Got Stuck in the Web (Det som inte dodar oss).

Seit vierzig Jahren verfolgt das Geheimnis des Verschwindens eines jungen Verwandten den alternden Industriemagnaten, und nun unternimmt er den letzten Versuch in seinem Leben – er vertraut die Suche dem Journalisten Mikael Blomkvist an. Er nimmt sich eher eines aussichtslosen Falles an, um seinen eigenen Sorgen zu entfliehen, doch schon bald wird ihm klar: Das Problem ist noch komplizierter, als es auf den ersten Blick scheint. Wie hängt der langjährige Vorfall auf der Insel mit mehreren Morden an Frauen zusammen, die im Laufe der Jahre in verschiedenen Teilen Schwedens begangen wurden? Was haben Zitate aus dem Dritten Buch Mose damit zu tun?

2 Stieg Larsson

Das Mädchen, das mit dem Feuer spielte

Am späten Abend wurden ein Journalist und seine Freundin in ihrer Wohnung erschossen – Menschen, die Kanäle für die Lieferung von Sexsklaven aus Osteuropa nach Schweden untersuchten. Unter den Kunden des unauffälligen Unternehmens wurden Vertreter staatlicher Strukturen gesichtet. Es scheint offensichtlich, welche Kreise vom Tod dieser beiden profitiert haben. Mikael Blomkvist beginnt seine eigenen Ermittlungen zum Tod seiner Kollegen und Freunde und erfährt plötzlich, dass seine alte Freundin Lisbeth Salander, das seltsamste Mädchen der Welt, des Mordes verdächtigt wird und dazu neigt, mit dem Feuer zu spielen – zum Beispiel Benzin darüber zu gießen

3 Stieg Larsson

Das Mädchen, das Luftschlösser in die Luft jagte

Lisbeth Salander beschließt, sich an ihren Feinden zu rächen. Nicht nur die kriminellen Elemente, die ihren Tod wollen, sondern auch die Regierung, die ihr Leben vor ein paar Jahren fast ruiniert hätte. Außerdem muss sie aus dem Krankenhaus fliehen, wo sie bewacht wird und als gefährliche Psychopathin gilt, und dafür sorgen, dass ihr Name von der Liste der Mordverdächtigen verschwindet

Die Fortsetzungen der Millennium-Trilogie wurden vom Lesepublikum erwartet und waren zum Erfolg verurteilt. Sie wurden posthum veröffentlicht.

4 Stig Larsson,David Lagercrantz

Das Mädchen, das im Internet steckengeblieben ist

In dem Buch „The Girl Who Got Caught in the Web“ sind neue Zeiten im Leben von Lisbeth Salander und Mikael Blomkvist angebrochen. Jeder der Helden ist mit seinen eigenen Problemen beschäftigt. Lisbeth erklärte dem kriminellen Imperium ihres Vaters den Krieg und versuchte, selbst die kleinsten Überreste davon zu zerstören. Mikael durchlebt gerade eine schwierige Zeit – Kritiker und Kollegen belästigen ihn und werfen ihm vor, seine Professionalität verloren zu haben, und sein Millennium-Magazin steht vor einer „feindlichen Übernahme“ durch einen großen Medienkonzern